2008年，一副《畫卷》徐徐鋪開，為北京奧運會開幕式的文藝表演啟開序幕。
而畫軸所描繪的便是廣西左江流域的花山巖畫！
為何選擇花山巖畫作為奧運會畫卷開篇呢？
在入選的遺產名錄「巖畫」類目中，廣西左江花山巖畫，是「中國唯一」入選世界文化遺產巖畫名目。
花山巖畫是什麼？有什麼特點？歷經兩千多年為何色彩如今還能如此鮮活?高崖上的圖像是自然形成還是人為創造？這些神秘的遠古圖像究竟在表達些什麼?
花山，壯語稱「芭萊」，意味「有畫之山」。
「芭萊」是典型的喀斯特地貌, 平整、垂直、寬大的石壁是天然的畫板。
花山巖畫，就出現在左江及明江兩岸的三角形斷崖面上，其所在地——廣西崇左市，在歷史上屬於南蠻之境，長期遠離傳統中原文化區，。
據統計，此處共有38 個巖畫點，109處巖畫，4050個圖像，是目前為止中國發現的內容最豐富、單體最大、保存最完好的巖畫。數量眾多，分布廣泛，以「高、險、奇」著稱，從而形成一道獨特的風景線。
花山巖畫最早可追溯至春秋戰國。直到大約宋代時，花山巖畫才被外人發現，最早的文字記錄見宋人李石《續博物志》卷八中：二廣深溪谷石壁上有鬼影，如澹墨畫。船人行，以為其祖考，祭之不敢慢。
在宋人看來，高峭崖壁上的赭紅色巖畫狀如鬼影；但即便到了現代，當我們實地置身花山巖畫前，依然可以直接感受到那種俯瞰而來的強大氣息，莊重、怪異又神聖。
一、 神 秘 的 蛙 人
雙腿分開成屈蹲，雙臂向兩側平伸，曲肘上舉，遠遠望去如同一隻青蛙——這是左江花山巖畫上數量最多的圖像，佔全部圖像的85.5%
而人物形象多採用色塊平塗法，沒有五官、服飾等細節描繪，難以分辨是正面或背面，猶如僅畫了影子，只能分辨為正身或側身。
為何人要cosplay青蛙呢？
因為嶺南廣西，四季炎熱，蛙類繁衍極盛，因其繁殖能力而被神化。這一點對於蒙昧時代的先人而言，希冀通過形式上的模仿，達到與蛙神在精神層面上的溝通。
至今，蛙神崇拜仍是廣西壯族的古老傳統。
二、原 始 崇 拜 的 影 子 ：動 物
花山巖畫的動物圖像主要兩類：四足類動物和鳥類，均與原始崇拜有關。
四足類動物，其繪畫方法同人物圖像一樣，皆以色塊平塗法繪成，猶如影子。畫像皆小三角形頭，多數頭上有長身軀，長四肢，雙小耳，粗短頸，有尾巴，或作奔跑狀，或作站立狀，據研究應為犬類。
犬類經過千萬年的馴化，早已成為人類生產生活的忠實夥伴，在早期文明社會中，狗的數量愈多，該部落的生活愈穩定。
三、 圓 形 的 太 陽 紋 與 銅 鼓 紋
▲廣西銅鼓甲型Ⅴ式44號拓本。引自洪聲：《廣西古代銅鼓研究》，《考古學報》，1974年01期，第50頁.
據研究，圓圈形圖像，可能是表示太陽，與崇拜太陽之俗有關；而內帶芒星的圓形圖像，應是銅鼓，這與實際考古出土的銅鼓高度一致。
多數巖畫上都有各種各樣的圓形圖像，這些單環形或多環形，部分中心還有芒星或外部有吊耳，都似乎作為裝飾，分布在巖面各處，無規律。
四、 兵 器 等 器 物 圖 像
▲上：花山巖畫中的羊角鈕鍾 下：西漢人面紋羊角鈕銅鐘，現藏於廣西壯族自治區博物館
左江花山巖畫上還有羊角鈕鍾、扁莖短劍、環首刀等器物圖像，主要為佩掛於人物畫像腰間或持於手中的刀或劍。
樸素的繪畫技巧，寥寥數筆便勾勒出器物的外型，千年前的畫家完全抓住了特點。
▲左：花山巖畫中的扁莖短劍右：廣西出土的花山扁莖短劍
左江花山巖畫圖像皆為赭紅，經過成百上千年的風吹雨淋日曬，至今許多畫像依舊鮮豔如新；而巖石本身就不易著色，效果還如此完善持久，因而各個領域專家都對這神秘的顏料產生了濃厚的興趣。
20世紀80年代，經多單位合作分析，花山巖畫使用的歷久千年而不掉色的顏料的主要成分是氧化鐵( Fe2O3) , 俗稱鐵紅；通過紅外光譜分析得出，顏料中的粘合劑, 屬於動物蛋白質，即將動物乳汁、血液、皮膠混合調製。
到了90年代，經由新科技手段的分析結果表明, 顏料粘合劑採用的是新鮮植物樹液, 經過漫長的變化, 樹液中的松柏醇轉變成為木質素，由於木質素不溶於水, 使得巖畫能夠保存至今。
那麼這樣有著怪才般的審美、蓬勃的創作力與超越時代的科學意識的藝術家究竟是何方神聖，能夠在如此偏遠的山水之間留下海量曠世巨作？又是為什麼要留下這些獨樹一幟的畫像呢？
駱越先民，文明還是蠻夷？
今天的左江兩畔，山清水秀，壯族同胞安祥的生活在這塊土地，飽衣足食。當先進的輪船穿梭在崖壁兩側。另我們百思不得其解的是：這些是如何畫上去的？
看這峭壁天成，攀爬的話，沒有裂隙和石縫，爬不上去；
從上面吊繩子的話，山崖是向河面傾斜的，因為傾角也靠不近崖壁；
還有一水漲船高之說，難道先民的智慧真能預料到洪水的來臨時間和恰到好處的位置？
再說攀梯搭架，但2000多年前，40多米高的架子如何搭？再加上它的繪製方法、繪畫工具、繪畫風格等等，現已是解不開、猜不透的千古之謎。
經過考古專家的分析，駱越人創作花山巖畫，是通過搭建、攀援、垂藤、浮船等辦法接近巖壁平塗作畫。能夠在垂直高差數百米的峭崖上，繪畫如此多的畫像，對於擁有現代工具的我們來說都是極其浩大的工程，無法想像駱越先民之勇氣。
——勤勞、智慧，是駱越人在古代迸發的人性光輝。
在此區域繁衍生息的駱越先民，有意識地在這江水轉彎處，特地精選這面江傾斜、長約220米，高40餘米，雨淋不著、立面平整的巨幅「黑板」，並耗費百年精力來完成這樣的系統性巨作，顯然不是漫不經心地信手塗鴉，而是一開始就有著明確的目的：也許是讓觀者心生敬畏，也許是宣揚統治者至高無上的權利，也許是讓巖畫千古流傳...
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撰文 | 採採子
編輯 | 採薇君
設計 | 林carry
圖片 | 來源網絡
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