導演何念這幾天有些忙。他執導的電視劇《誰說我結不了婚》剛剛開播，當晚就上了熱搜；新排的話劇《熱乾麵之味》前幾天在B站直播首演，有16.5萬人在線觀看；這幾天，他又要去蘇州，和蘇州滑稽劇團合作排演的喜劇《新唐伯虎點秋香》很快要首演，計劃中將是蘇州市的旅遊駐場演出。
2003年從上海戲劇學院導演系畢業後，何念就進入上海話劇藝術中心當了導演。那一年，正逢非典，他在劇院的第一部導演作品《大於等於情人》成為疫情結束後首部上演的新劇。17年後，又一次疫情來襲，何念再一次想到應該就此做一部作品，《熱乾麵之味》又成為上海疫情後的第一部話劇。
時間過去了17年，何念看上去和剛畢業那會似乎沒有太大區別，依舊是喜歡戴著帽子、熱愛籃球和健身，活力嘻哈的模樣。但他的創作履歷表上，卻已經有了密密麻麻的作品。這其中，舞臺劇佔據了絕大多數，其間還有5部電視劇，以及2018年上映的電影《21克拉》。而他合作過的創作者，大多也都是「大名鼎鼎」：導演寧浩、編劇寧財神，演員黃渤、姚晨、梅婷、夏雨……還有如今火到不行的郭京飛、雷佳音、陳赫，這都是當年從上戲一畢業就開始和他「搭幫結夥」搞創作的哥們。
很少有導演像何念這樣有機會「少年成名」，剛畢業那幾年，他就在上海的話劇舞臺玩得 「風生水起」。《人模狗樣》《武林外傳》《跟我的前妻談戀愛》《21克拉》《鹿鼎記》《撒嬌女王》……幾乎做一部新劇就火一部，加之他自己鮮明的創作特點，很快就獲得了「票房小蜜糖」的稱號。在商業上的成功，加之在創作上不俗的口碑，何念很快在全國話劇界都有了名氣。
前幾年，何念開始轉戰影視，先後做了《和空姐一起的日子》《防火牆5788》《淑女澀男》《瘋狂劇團》幾部電視劇。2018年，電影《21克拉》上演、去年電視劇《誰說我結不了婚》開拍，但舞臺劇依然沒丟下。導演的人偶劇《最後一頭戰象》參加了第十二屆中國藝術節，小劇場話劇《原野》又在全國範圍巡演，所到之處場場爆滿。
何念自己也坦言，「我可能是全國為數不多既在做話劇，又同時在做電影電視的導演。」
他的作品風格和個人風格一樣鮮明，充滿時代感和話題性，幽默有趣，貼近生活，是年輕人都喜歡的那種，因為太容易有共鳴。這一點，十幾年沒有變，在剛播出的電視劇《誰說我結不了婚》裡，這種風格顯得十分淋漓盡致。
從畢業到現在17年，「多產」的何念已經作品累累，他也開始有了自己的團隊。他的工作日常是，每天帶領著若干個組的編劇，在各種故事裡「穿行「。他把自己定義成一個創作人，或者是「一個創作的組織者」。他說：「年輕的時候我經常有害怕，覺得自己做的作品太多，創作的靈感和能力總有用完的一天，但現在我反而不害怕了。因為我身邊有了更多年輕的創作人，我不僅在向外輸出，同時也是在吸收和學習。年輕的時候我喜歡看電影，現在我喜歡看書。幹我們這一行，只要不學習，一部作品就可能耗掉你的積累和能量。」
何念每次創作都要找到時代特徵，電視劇話題首日就上熱搜何念總是能抓到時代的脈搏，找準年輕人的喜好和痛點，用他們喜歡的方式講一個故事。這是他一直以來的特點，甚或是特長。敏銳地發現一些話題，往往成為他創作的起點和核心。
《誰說我結不了婚》的創作就是如此。當接到這個題材，何念和他的團隊第一時間就開始設計了三條人物線，三組人物，三個女性，分別是三種婚戀觀和情感狀態，也對應了現實生活中的很多人。
童瑤扮演的編劇程璐年過35，才貌雙全卻始終未婚。她堅持「我不是不能結婚，而是選擇了不結婚」的想法，一路尋找婚姻的過程中，卻遭遇了潘粵明演的心理學教授魏書各種」支招」。
而陳數扮演的則是女強人田蕾，突然在工作中遇到了袁文康扮演的徐海峰，青梅竹馬的兩人是那種亦敵亦友、相愛相殺的情感狀態。
何念的創作團隊有六個編劇，都是女性，最小的是1995年生人，最大的也不過1983年的。六個女編劇每天都在搜集典型案例、探討熱門話題，並在頭腦風暴中展開創作。比如，她們會一起探討，都市女性是否需要通過婚姻方式來實現生活？為什麼有些優秀女性就是嫁不出去？
劇中田蕾有句金句，「事業永遠第一，感情永遠倒數第一」，也折射出很多現代成功女性的價值理念。而女主角程璐甚至投射了創作團隊裡某個編劇真實的個人情感經歷。
女性視角，也因此不可避免成為這部劇的特點。儘管，包括何念在內的導演組都是男性。
「誰說我結不了婚，是不想結」，這句話很快上了在開播日上了熱搜，也印證了話題引發的共鳴。
《誰說我結不了婚》何念喜歡在作品裡表達時代的內核，展現時代的特徵。無論什麼題材，他都希望能有當代人的價值觀，並用當代人尤其是同齡人的表達方式講述故事。
即使是《原野》這樣的曹禺經典，何念的版本也依然是「當代感」十足。也因此，這部厚重之作，到了何念手裡，能變成「爆款」。所到之處，無一例外都能收到年輕觀眾的熱捧，票房也始終火爆。
最新的《熱乾麵之味》亦是如此。在何念看來，關注現實生活，第一時間表達當下，正是話劇的所長，更是中國話劇的歷史傳統。為此，他和團隊在一個月的時間就完成了從無到有的創作。
然而，和他一貫的創作理念一致的是，這部話劇並沒有簡單回溯疫情期間那些沉重的東西，而是把焦點放在了隔離中的一對普通夫妻的情感狀態，從中表達了很多當代人的生存狀態。何念依舊在這部劇裡找尋很多當下的話題，比如「逃離北上廣」，比如「兩性關係在什麼樣的情況下最岌岌可危？」等等。
「我覺得創作最重要的還是要問自己想表達什麼。對我來說，可能重要的一點就是要把時代的特徵放在其中。」何念說。
小劇場話劇《原野》合作過的男演員都火了，「大概我比較旺男演員「從最早開始排話劇起，何念就一直喜歡用一種集體的方式完成創作。
比如《熱乾麵之味》，最後演出的成品，已經和最初劇本上的定稿判若兩劇，很多調整，都是何念在排練廳裡和演員們一起完成的。他也一直把排練的過程，表達成「大家一起玩」。甚至在上海話劇藝術中心，何念還有一個「推土機」的別號，因為他想法多，不斷會現場推倒重來。
也因為這種集體創作，何念和很多演員都是密切的「創作夥伴」。這其中最典型的無疑就是郭京飛，從上戲表演戲畢業進入上海話劇藝術中心開始，郭京飛和何念就開始了將近十多年的合作。何念的很多原創話劇，都是郭京飛主演，也一起完成創作。其中就包括後來拍成電影的《21克拉》。
除了郭京飛，何念合作過的很多演員，尤其是男演員，如今都火了，包括楊溢、雷佳音、陳赫等。對此，何念笑說：「我大概比較旺男演員」。但他也表示，自己對男演員的直覺也比較準，很多時候，會把自己的很多想像疊加在男演員身上。
電影《21克拉》跨界舞臺和影視，始終保持學習的狀態在導演裡，何念算得上是「跨界」王，他導話劇、拍影視，甚至也參與綜藝。
在他看來，涉足不同領域，其實是可以開拓很多思路，不同行業的很多東西可以互相借鑑。
「比如參加綜藝，就可以了解綜藝節目的對時效性、落地性的追求，知道那樣的工作節奏。就像《熱乾麵之味》這樣的題材和作品，如果以綜藝節目的時效性要求，一個月創作就已經不算短了。
又比如影視劇的創作，在講故事的節奏上，塑造人物的方法上，其實都還是比較順應現代觀眾的需求，如果舞臺劇永遠停留在莎士比亞時代的節奏，也許就很難贏得觀眾。而影視在宣發和製作上的很多思路做法，也很值得話劇借鑑。「
點子多、作品多，但何念也曾害怕自己有一天會「枯竭」。
不過，他現在似乎找到了一條路徑，一些門道。他組織起自己的創作團隊，要求大家每天都不要停下來，始終保持在創作的頻率上。他自己堅持看書，最喜歡看人物傳記，從中看到各種人生經歷，找到各種人性選擇的內心驅動力。比如最近，他就在看愛因斯坦。
何念工作照「年輕的時候我喜歡看電影，但這幾年我不看了，因為對我來說電影更多是一種技術上的獲取，技術有時候反而是束縛。但看書獲得的信息量和文化內容，可能是一部電影的50倍。我們的創作，歸根結底是寫人，而人生的很多經歷和內心感受，不是創作者可以靠想像力達到的。」
最近他又開始著手創作一部源自家庭旅行而受啟發的電影，以及一部新的話劇。話劇的名字是他一直想做的《駱駝祥子》，但靈感，卻來自於疫情期間，那個感動無數人的快遞小哥日記。
何念一直記得父親在他剛入行時給自己的建議和忠告，這是一個同樣畢業於上戲的資深文藝工作者。「如果你要做一個合格的創作者，最首要的就是把自己身邊人的人物性格先摸個透，如果你能把身邊最熟悉的200個人的人物性格、行為邏輯、階級特點搞清楚，那就是將來一個導演所需要的各種舞臺行動。」而這麼多年，何念也始終這麼實踐著，從自己的身邊尋找時代的話題，尋找創作的靈感和來源。
話劇《熱乾麵之味》(本文來自澎湃新聞，更多原創資訊請下載「澎湃新聞」APP)