動漫《紅豬》和《東京教父》是兩個不同時代背景的環境下創作出來的。而且是由宮崎駿和今敏兩位不同風格的動漫導演所創作，今敏是繼宮崎駿、大友克洋、押井守之後享譽國際的第四代動畫大師。我覺得今敏的動畫作品是遊走在現實和幻想的邊緣。今敏的動畫比較偏向於成人化，複雜的故事和結合社會的深刻主題決定了它更易於為成人接受。而宮崎駿的動畫比較偏向於兒童，而宮崎駿的紅豬是他創作的位為數不多的適合成人觀看動漫。但是兩部動漫創作題材表現方式各不相同，《紅豬》是一部反戰爭，嚮往和平題材的動漫。通過自己理想與現實的矛盾，想追求和平自由卻無法實現，表現出來對戰爭的憎惡，對當時的不滿。今敏是日本著名的動畫導演,漫畫家。他的作品個性鮮明,貼近真實生活、角色精神層面探討描寫細緻,尤其擅長展現夢境與現實之間的曖昧關係,本文嘗試由今敏導演的《東京教父》作為切入點,分析今敏導演在動畫電影中的情感表達與角色精神層面的現實投射。回顧他東京教父的這部作品，總是在矛盾、夢幻、現實中游離，但從來沒有脫離人性的主題。
動漫《紅豬》和《東京教父》在表現形式有所不同，東京教父電影裡的角色，動作和表情總是非常的誇張，大多數的人物外表形象設置都是醜陋、扭曲的，這些都是需要排除少男少女的痴念才能認真欣賞的特別之處。而紅豬總是讓人物製作成一個豬的形象，通過醜化形象來表達對現實的不滿，對現實的憎惡，這些會給人帶來無限的想像。
對於兩部動漫人物塑造雖然各不相同，但是他們都以自己的創作特點成功的塑造了人物形象，電影氛圍的營造也很好的表現出來自己的想法。看過《東京教父》和《紅豬》之後。發現《東京教父》並沒有多少讓我留給印象很深的片段或者是感動一幕，而《紅豬》看完之後，我腦子中會有很多精彩的畫面停留在我的腦子裡，可能自己內心的想法不同，東京教父主要一低層人群的生活背景創作的，這讓我非常不能接受，可能是自己無法接受這種現實，不能直面現實，也可能自己沒有足夠的愛心。
從這部電影來看沒有帶來太多的震撼，而我們大多數人都是因為今敏的其他作品給人太大的震撼，可能被以往他得電影所誤導，自己沒法一時接受他的突然轉變，導致這部電影讓我覺得並不夠讓我感動，而且這部電影主打溫情，而我卻沒有感受到溫情劇應有的厚度和真實，卻感受到了單薄和隨意。紅豬則是通過人物的刻畫，讓我深刻的感受到了這部電影對當時社會背景的反應，通過角色設定對比來諷刺當時的社會。
整體來說兩部動漫雖然題材不同，表現形式也不形同，但是都很好的表現了自己想要的效果，都成功的塑造了人物設計，完整的展現出來了一部精彩的電影。