專訪《阿唐奇遇》導演王微:過億成本的合家歡電影失利後,追光接...

2021-01-13 三文娛

三文娛與《阿唐奇遇》的導演、追光動畫CEO王微聊了聊,聽他講述了這部電影的創作初衷和追光動畫下一步的計劃,也復盤了他「左右互搏」的動畫事業。

作者:孫樵

7月20日,《阿唐奇遇》登陸院線,一周後的今天,票房艱難突破2500萬。而今天,《建軍大業》和《戰狼2》碾壓式開畫,這部原創動畫電影的票房空間似乎已經所剩無幾。

8500萬的製作成本、2000多萬的宣發費用,《阿唐奇遇》是王微和追光動畫與中國電影市場的第二次過招。2016年元旦,含著金鑰匙出生的《小門神》驚豔亮相,最終卻只收穫7800萬票房。

這一次,《阿唐奇遇》似乎再次折戟。

三文娛與這部電影的導演、追光動畫CEO王微聊了聊,聽他講述了這部電影的創作初衷和追光動畫下一步的計劃,也復盤了他「左右互搏」的動畫事業。

(《阿唐奇遇》導演王微)

通過電影與兒子探討人工智慧

做動畫之前,王微為人熟知的身份是土豆網創始人,雖然是科技圈的人,但「每個人都是生活的導演」,土豆的這句Slogan讓他的文藝範展露無遺。沒學過畫畫的王微與動畫結緣,源自CG動畫,「既然用電腦能做動畫,那這事我就可以做了」,CG動畫讓他的創作之魂有了實現的載體。

談到做動畫的初衷,王微坦言,是為了讓自己的兒子在成長過程中,不是只有迪士尼,「我也很喜歡迪士尼的東西,但是我覺得,我的孩子可以看,但最好不要百分之百都是這種。所以我就想,我們追光能不能做幾部發生在身邊的中國合家歡電影,觀眾看完之後心裡有一些感觸,然後跟最親近的人去分享,這種感覺我覺得還蠻美好的,我覺得做出這樣的全家歡電影是挺有責任感的一件事。我們在做自己作品的試映時,有家長就告訴我們,這是他們第一次帶孩子進電影院看電影,小時候看過的作品對人的影響是可以持續很久的,我回想起來自己小時候看過的《國王與小鳥》,到今天我都還在想,還會有思考」。

而《阿唐奇遇》講述的茶寵故事,則是來自王微的福建人身份,茶寵是福建人喝茶的標配。「我福建人嘛,總覺得中國電影很多都是講北方的,好像沒有什麼講南方文化的作品,我個人蠻想做一個南方的片子,做出比較溫暖的,一切欣欣向榮,有土的地方就能長草的這麼一種感覺。人和人之間說話感覺像吵架,實際上他們在聊天,比如《阿唐奇遇》一開始兩個人的對話,『哦,你去翻開後備廂』,說得很衝,外人以為他們要打起來了,其實他們是在玩笑,就是這樣的一種溫潤、熱絡的感覺。」

確實如此,《阿唐奇遇》片子一開始的鏡頭,就展示了一個非常生活化的南方小城場景,騎樓、馬路、車輛、商鋪,還有穿過馬路的人。為了更真實地還原,追光團隊曾多次南下福建,在廈門等地取景。

(《阿唐奇遇》片中的小城場景)

之所以又與人工智慧相結合,就是源於王微的科技圈背景了。「這一兩年,阿爾法狗一出來大家討論得很熱烈,實際上在科技圈,我身邊的人在六七年前就在討論人工智慧了。大家就很擔心,人工智慧誕生之後人會怎麼辦?我也下過圍棋,雖然下得不怎麼樣,但你覺得好像一個棋盤能夠反射出宇宙之奧妙,下棋時你有在駕馭它的感覺,然後阿爾法狗一出來,發現人類完全被碾壓,那到底人工智慧將會以何種形態跟人類社會共處?」

就在思考這些問題的時候,王微步入結婚生子的人生階段,「你生兒育女把孩子帶到這個世界上來,他的成長過程中肯定會面對這些問題吧,我們小時候還問,人的意義何在啊,那作為父母,在類似人工智慧這樣的重大問題上,不說能給他答案,至少要和他討論吧?」

雖然王微自己的思考結果不無悲觀,但他呈現在電影裡的,還是溫暖樂觀的可能性。「不管未來有多少可能,在其他平行世界中會怎樣,你還是有一個東西可以控制的,就是現在,所以我們通過片子傳達「無數個未來,一個現在」。對於人工智慧,我也希望就像小來一樣,他不完整,但可以學習,人類可以教給他友情這些美好的東西。

票房為什麼如此讓人「心塞」?

一部《阿唐奇遇》,雜糅了王微對傳統文化、南方人情、人工智慧、平行世界的感情和思考。但一周來的票房表現似乎表明,市場並沒有特別接納他和追光動畫的這份「誠意」。

對於這個不理想的結果,王微直言「很心塞」。心塞過後,追光內部也開了很多次的會,討論問題可能出在哪兒。

(追光動畫公司內景)

一個無能為力的事實是今年的電影大盤一直低迷,甚至都有人笑言因為天太熱,沒人願意出門看電影。但就動畫電影這個類型來看,上映三周的《神偷奶爸3》已經在朝著10億票房邁進了,《大護法》《阿唐奇遇》在內的國產動畫電影連說陪跑都很勉強。

這是王微和追光動畫歸納的折戟原因之一,「我們覺得《阿唐奇遇》還是不錯的,無論是網上評價還是現場氣氛,還是說各個平臺上的分數。我們行業之內的人也傾向於覺得小黃人並沒有什麼可看的了,但對於絕大多數中國電影觀眾,尤其步入家庭階段的30幾歲的人來說,他們已經形成了相對根深蒂固的觀念,看到國產動畫,他們先入為主地覺得就是不行,要帶小孩子去看的話最好去看好萊塢的,看到好萊塢電影就覺得肯定牛逼嘛,豆瓣打分8分起。」

同時,因為《阿唐奇遇》是合家歡電影,主流受眾在傳播力上比年輕觀眾要遜色很多,「30幾歲的家長看完一般不太愛在朋友圈或者微博上說,十幾、二十幾歲的人看得比較少,所以參與傳播的人就少了」。

在題材上,王微也無奈地笑談:「可能我們以後還是要多做些社會批判性的話題,比如平等、體制、偏見,誰都可以插兩句,但人工智慧未來到底怎麼樣,這個東西可能門檻有點高了,無法發酵成社交話題。如果你沒有對人工智慧或者計算機領域的一些了解,看完之後就覺得不就是大家說爛大街的一句話嘛(「無數個未來,一個現在」),還會說挺低幼的。」

對於市場,對於受眾,與一年前的《小門神》相比,王微已經放下身段,妥協了很多,也從不太成功的《小門神》那裡學到了很多。「在劇情和主題、藝術和內涵的平衡上,《小門神》做得不好,相對來說是比較晦澀,那個時候對於主題我不想說得太清楚,比如那個老頭是誰,是幕後大boss嗎?不是嗎?我那時候不太希望他有明確的善惡,想模稜兩可一些,但後來就發現蠻多觀眾挺困惑的。所以從藝術和意義的平衡來說,可能《小門神》偏向藝術的考慮更多。」

到了《阿唐奇遇》,在劇本上的藝術野心就小了很多。「我們往回收了一些,也想表達一些深層次的東西,但會藏得比較好,通過劇情和角色帶動出來,但又有一些觀眾沒看到更深層的表達,只看到了表面的東西,『這片子說的東西就這樣了』,又覺得低幼。

接下來的作品怎樣了?

儘管《小門神》和《阿唐奇遇》的市場回報並不理想,追光一年推一部動畫電影的節奏卻不會因此打亂,今年底第三部作品《貓與桃花源》的動畫部分就會基本完成,後期工作還需要兩三個月,順利的話,明年六七月份就會與觀眾見面。

《貓與桃花源》仍然是一部合家歡電影,講述的是父子親情故事,但主角是貓。故事仍然發生在生活化的場景中,在一個大都市一棟很高的公寓樓裡,住著一個女孩,她養了一父一子兩隻貓。兒子從來沒有出過公寓,在慢慢長大的過程中特別好奇外面的世界是什麼樣的,更好奇自己的媽媽是誰,後來有一天,它就造了一個火箭,把自己從公寓裡發射出去找媽媽了,爸爸就跟在後面追了出去。從類型上講,這是一個親情、冒險故事。

談到這部片子,王微還是擔心票房,「基於已經做出來的東西,我們認為《貓》比《阿唐》各方面更進一大步,現在最大的擔心是,《阿唐奇遇》如果一直就是這樣的票房形勢,那《貓》怎麼辦?」

這部電影的編劇和導演仍然是由王微擔當,主角原型是追光動畫養的一隻叫毯子的英短公貓。最初創作這個故事時,為了更貼近生活、更有代入感,團隊買回了這隻貓,養在公司裡,現在已經兩歲多了。

(追光動畫公司裡養的英短貓)

第四部作品是一個古裝愛情故事,講述白蛇前傳,「為什麼白蛇對許仙這麼一個不靠譜的負心男這麼好,我們這部作品是講前世發生了什麼事,現在故事板做到一半了」。

這一部的導演不再由王微擔任,而是由追光前三部電影的動畫總監來導演,「我也幹了幾年,做動畫電影真的很辛苦,有時候在公司裡碰到(第四部電影)導演,看到他三十六七歲的人了滿臉包,見到我就說:『哎呀,壓力好大,都不是人幹的事情』,真的是這樣,無數的細枝末節瑣碎事都要去想。所以,從第四部開始,我也會退下來,做執行製片人,公司的年輕人也挺優秀的,讓他們來做」。

可以看到,第四部作品不再是完全的原創故事,而是基於已有的古代傳說進行改編,這也是王微作為追光動畫CEO所做的一種妥協。而且,定位上也從全家歡電影調整為青少年成人向了,「 我們分析的結論就是中國觀眾對於國產合家歡電影的固有偏見太深,覺得不可能是好片子,對這點我們也沒有什麼辦法」。

在現在的文娛行業,IP恐怕是最熱的詞了,在對IP的態度上,作為創作者和作為經營者的王微很分裂。「就我個人,我是想做原創故事的,但公司的其他同事想根據既有的IP來進行改編,我作為公司CEO也覺得蠻好,可預期嘛。包括續集,迪士尼也總在做續集,我們再牛逼也牛不過迪士尼,《阿唐奇遇》的續集也可能會做,但還是別人來做吧,非原創的作品我自己沒辦法做,實在沒有辦法勉強自己。但我確實也是經營者,也會覺得自己一直做原創,這野心也太大了吧,要不要休息幾年看看嘛,等公司掙點錢再弄吧。」

與其說是兩者的平衡,或許更像是兩者在撕裂,「經常是大家批評我的,我自己都不知道批評自己多少次了」。

(追光團隊去茶寵工作坊了解製作工藝。)

乍看之下很文藝的王微,坐下來對談的過程中,有著非常豐富的肢體語言,王微笑談在做動畫導演之前,他並非如此。

現在,作為導演,他不僅自己有著豐富的「表演經驗」,也練就了一雙透過現象看本質的眼。公司裡一位身高1米95、體重兩百斤的動畫師,最擅長小女孩的表演,《阿唐奇遇》裡小香的表演,基本都是這位同事做的,「我就要透過這位200斤的魁梧同事,去想像背後的小女孩」。

雖然兩部作品票房都不盡如人意,但王微一直在強調追光作為一個動畫創作團隊的實力。「在流程管理和製作能力上,我們都已經達到世界一流水準了,而且成本還很低。這部《阿唐奇遇》我們花了8500萬的製造成本,只有好萊塢的1/15。而且,迪士尼的製作團隊是有五六百人的,我們巔峰時期也就160人,但是我們的製作周期與他們是一樣的,也沒有加太多班。」

(《阿唐奇遇》主角阿唐的角色綁定)

(《阿唐奇遇》的故事板繪製)

儘管團隊已經成長起來,但王微對追光的地位依然還是一家動畫創作公司,暫時不會做其他業務形態上的拓展,甚至這次的《阿唐奇遇》都沒有進行衍生品領域的開發。「不過目前看我估計我們得融資了,你看《阿唐奇遇》這麼慘。」

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