2020年全國研究生入學考試已經告一段落
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01真題概括及問題解析
1真題要求部分
天津師範大學2020年視覺傳達設計真題是要求以「福滿乾坤」為主題，進行裝飾畫創作，規定裝飾畫尺寸為23x23cm，要求200字以內設計說明，A3紙張。
2真題分析注意
2020年天津師範大學手繪真題延續了歷年考試的經典題目，考察內容主要以裝飾畫創作為主。
裝飾畫圍繞「福滿乾坤」進行創作，整個畫面中的裝飾元素與色彩搭配要展現出一種國泰民安、人民安居樂業、生活喜樂、節日張燈結彩等充滿福氣幸福的氛圍。所以在繪製裝飾畫的過程中，裝飾造型、色彩和構圖就顯得尤為重要，豐富多樣的裝飾造型，或具象或抽象或寫實或變形，使畫面更具活力與張力。因此，本次真題解析著重於分析裝飾畫的構圖、造型元素與色彩元素在畫面中應如何展現。
02裝飾畫主題思想分析
1、把特定的民俗作為主題
中國是多民族的國家，特定的民俗文化節日是不同民族不同文化的重要組成部分，它不僅反映出不同民族的價值取向與人生追求，更能反映出特定的民族文化風格與藝術文化底蘊，選擇它們作為裝飾畫的表現主題有很高的傳統藝術表現價值。
2、把美好情感作為主題
在人類的各種複雜情感中，愛是最偉大、最具震懾力的情感。愛情，親情，友情等是許多藝術作品中千年不衰的表現主題，當然也成為裝飾畫的主題。在各種情感中永恆的主題應該算是男女之間那纏綿悱惻的愛情了，這種情感最高尚、最純潔、最能叩擊人們的心靈。許多裝飾畫以各自的不同方式表達著愛情這一主題，以動人的愛情作為裝飾畫主題。就如奧地利藝術家克裡姆特的作品《吻》，表現出一種人類的共性，對異性的愛。兩人的側部形象採用重彩和線描，顯然是受日本浮世繪的影響。畫面上表現出來的愛情從氛圍看是感傷的，甚至還帶些頹廢色彩，給人以不盡的深思，同時又具有強烈的裝飾風格，不僅在裝飾史上絕無僅有在工藝中也獨樹一幟。
3、把美好的吉祥意向作為主題
在中國，祈求好運、幸福、和平是大家的普遍心理。這樣的心理文化很普遍地被反映在各種藝術中，也被反映在裝飾畫上。這種主題的裝飾畫把人們祈求吉祥的美好心願用某種物象來象徵，蘊含著美好的寓意，表達了人們追求自由、和平、吉祥的理念。這點和中國傳統年畫要表達的理念相一致。
03裝飾畫的表現形式
裝飾畫的表達可以通過四個方面來表現：構圖、造型、色彩，以及綜合材料的運用。
1、構圖的動與靜
構圖裝飾畫在展現形式上是一種靜態藝術，但卻蘊含著一種動的因素，在現代裝飾畫的構圖當中，「動」與「靜」是起著互相襯託作用的，並且很多時候造型藝術首先打動人的是形式而非內容。在裝飾畫構圖的結構上,為了達到一種動態的靈動感，常常是將各個形象的位置做不同的變化，不同位置的移動、互換，包括一些線性構圖的方式等，讓畫面富於變化,利用跳動的結構使畫面活躍形成強烈的節奏感，只有這樣的裝飾繪畫才會傳達出不同的審美情趣與感情色彩。
2、造型的寫實與變形
裝飾畫中在造型方面主要有兩種，一種是寫實的形象，一種是變形的抽象的形象。所謂寫實，根據自己對形象的理解在創作的過程中一定程度上加入自己的思想，但是整體上還是與真實形象相差不大，能夠比較真實的反應客觀事物。變形即創作者將生活中的事物原形通過不同程度的加工再創造，然後通過一種抽象的形式應用在畫面中。
3、裝飾色彩的表達
裝飾畫在著色方面受主觀感情色彩與技術工藝水平影響較大，而不受所要表達的事物本身的色彩得束縛。創作者多根據自己的畫面、感情需要進行創造顏色，具有強烈的浪漫性和象徵性。如黑色的頭髮可以畫成綠色的,綠色的葉子可以化成紫色的,有顏色的可以變無顏色……這就反映了現代裝飾畫在色彩的運用上更加注重形式美感與個人的主觀感受。
色彩作為裝飾畫的一種語言，他在整個畫面中的依據不再是自然形態的色彩關係，而是要根據畫面結構來進行的色彩配置。根據畫面構圖或是豐富多彩,或是簡單明了的顏色,或者根本不選用顏色只用線描來表現。色彩的層次變化、與畫面其他元素的和諧程度是裝飾畫能不能打動人的關鍵。畫面裝飾性強的往往是那些色彩層次感豐富的，與畫面構圖、肌理等搭配相得益彰的。同一種顏色,不同深淺的變化,不同冷暖的變化就會有不同的裝飾效果。
04創意設計分析
首先，從考試主題來進行研究——福滿乾坤。
裝飾畫的考察重點就是在於要根據自己對於題目的理解，如何在畫面中運用具有代表性的裝飾造型元素與色彩來表現國泰民安、人民安居樂業、生活喜樂、節日張燈結彩等充滿福氣幸福的氛圍。它可以是國家富強為人民帶來的福氣，也可以是人們充滿幸福生活的畫面，也可以是傳統民俗節日如春節舉國歡慶、家家戶戶熱鬧喜樂的場景，也可以運用如年畫等傳統民俗圖案等諸多方向圍繞一個中心思想進行構思與繪製。
視覺傳達設計的考察重點就是在於要根據自己對於題目的理解與分析，圍繞主題和對裝飾畫的掌握程度，將其綜合運用展現在卷面上。因此就要求我們在平常的練習中要多多積累手繪素材。
1、裝飾畫的造型元素分析
1）歸納與規整
人物、動物、植物等所有的自然物體的形象都是帶有其獨特的特徵，西方繪畫一般把它們歸納成幾何形體或幾何形體的組合。裝飾造型強調歸納與規整形象特徵，使形象的形象特徵裝飾美感更為突出。比如，若表現人物的運動形象，應把握形象的重心變化與頭、軀幹、四肢大的動態與特徵，把它們和諧有機地配合起來，來表達出人物鮮活的運動特徵。「歸納與規整」就是把形象處理得傾向性更加強烈明確，強化有用的因素，弱化不和諧的因素，即將繁雜的形象安排得有秩序感、規範感；使無序的形象組織得整齊而有序，使圓的更圓、方的更方、直的更直、長的更長、短的更短。
2）誇張與變形
誇張是裝飾畫造型的常用手法，是指對形象的某特徵進行誇大和加強。如果物象的誇張超越了一定的界限，使物體形象完全脫離了自然狀態下的常態外形，就說明這個物體形象發生了變形。誇張與變形一般都是經過打破物象的比例尺度，使物體形象展示出正常狀態下不可能有的姿態。誇張可以分為局部誇張與整體誇張。
變形是裝飾造型中最突出的處理手法，簡單說變形的概念是指並非完全模仿對象而有意變其形的表現手法。但「變形」其真正的含義應該是分兩部分去理解，「形」是「變」之後創新的結果，而「變」包含著創作者的預想、反覆嘗試、形式探究及最終簡化提煉概括的艱辛過程。「形」雖較之客觀對象有了很大的差別，但「變」得過程要更加真切、淋璃盡致地表達出繪者的審美要求和畫面所需求的裝飾美感。所以「變」才是變形的關鍵所在，因此就「變」的種類進行探究分析是了解變形的最佳方法。變形的種類分以下幾種：
①誇張性變形
按照一定的「美」的追求，把客觀物象作為依據來進行誇張變形，改變物體常態下的形象，別除物體形象在常態中的不完美之處，根據創作者的構思與設計，使用扭曲、放大、拉寬、拉長、縮小等方法，改變物體常態比例，以突顯整體的誇張變形效果。一般誇張性的變形方式，需要創作者對物體形象特徵體有準確的把握，概括歸納物象在自然狀態下的形象特徵，通過一系列的誇張造型，使其更加理想化。形象處理上運用了透視誇張、整體誇張與局部誇張等方法，可以讓造型因素在構圖中顯得恰如其分。
②聯想性變形
此類變形是要依據創作者自身的設計和構思，通過創作者聯想、幻想、想像等心理作用，把各類看上去沒有具體關聯的物體形象，主觀地將它們組合在起，組成統一的、體現裝飾美感、嶄新的藝術形象。
③意象化的變形
裝飾畫裡意象化的變形，是不受客觀自然物象外貌特徵的束縛，依據創作者的審美情趣和主觀意願，對客觀物象進行「立意為象」的變形創作。意象造型是裝飾畫造型中常用的造型手段，意象變形的過程中，創作者在「意」的過程中，注重物象的內在、本質的象徵意義，還要抓住物象的形式意味，創作出比客觀物象更具有「神似」效果的意象形象。
④抽象化的變形
抽象化的變形是相對具象化的造形而言的，抽象化造型在在裝飾畫造型中有兩種體現。其一，捨棄具體物象的表面因素，高度概括、提煉出物象形體的本質因素和形式。其二，抽象化是創作者為表現某種情趣、感受和裝飾需求，而以純粹的繪畫視覺語言形態——點、線、面、色等因素自由組合而成的變形效果。
⑤分解重組的變形
「分解與重組」在裝飾畫造型變形法則的應用是指將所要描述的對象進行結構上的分解，然後按創作者的主觀意識把分解的局部重新組合構成。重組後的形象背離了自然形象的原貌與特徵，新形象甚至有的可以稱得上「荒誕無稽」。分解重組就像把摔碎的瓷瓶撿起來重新拼合。
2、裝飾畫的色彩元素分析
1）裝飾畫的色彩類型
色彩分為「寫實色彩」和「裝飾色彩」兩大體系。在「寫實色彩」體系中，注重描繪現實物象的真實性，依靠客觀世界中各種固有色和條件色來表現物象和空間關係及透視關係。裝飾畫中的色彩多運用的是「裝飾色彩」理論體系，「裝飾色彩」體系的特點，是色彩能夠受環境色和光源色的制約，可以依據創作者的興趣愛好和畫面形式美感大膽設色，甚至可以打破固有色的束縛，為建構畫面主動設色。「裝飾色彩」在建構畫面時，其色彩效果可以是樸實素雅的、高貴華麗的、熱烈奔放的、莊重溫馨的，也可以是抑鬱悲傷的、強烈刺激的等多種形式。裝飾色彩的效果只要能夠表達出某種需求，可以人為的主觀化。
2）色彩中的色調關係
裝飾畫的色調是指畫面中整體色彩的一個傾向，是一幅畫中起主導作用的色彩關係。色塊面積的大與小、色塊量的尺度是畫面呈現色調的關鍵性因素。一種顏色與同屬一個色系的色彩所佔到畫面百分之七十的面積，這類色系在畫面中起統籌作用，是這幅畫的主導色，主導色從畫面的色彩調配作用來說，起主導作用，其他色彩要服從主導色的統調。
若畫面出現兩種不為鄰近的色彩並且面積有各佔據半壁江山的傾向，色塊的明度、純度都處在一個等級層次，這時畫面的視覺感受就比較強烈，色塊之間可能有強烈的矛盾感和衝突感。如果出現此類情況，那就必須運用一些處理手方法使其緩和衝突達到色彩和諧的美感要求。其處理方法有很多種，例如可以改變一方的純度、明度，使強烈的對比變得和諧；還可以用中性色（黑、白、灰、金、銀等）分隔衝突的色彩。
3、應用案例：年畫視覺語言裝飾在裝飾畫中的創新表現
1）視覺形象的再造
對於形象的解構與重組是一種形象創新的重要方式，現代裝飾畫中對於民間年畫視覺形象的利用可以借鑑這一種形式，不必拘泥於完整形象的沿襲,而是發散思維，創新形式,達到「古為今用」、「形神兼備」,賦予了現代裝飾繪畫新的藝術內涵，與此同時，民間年畫新的視覺語言也作為一種新的藝術符號被傳承於現代裝飾畫中。從現代裝飾繪畫的藝術角度來理解，將傳統年畫的視覺形象通過現代的手法進行創造性的重構，同時注重畫面色彩的表述，讓造型與色彩達到和諧均衡之感，形成獨具傳統特色又具現代形式美感的裝飾畫表現形式。
2）神韻的傳承
一件比較成熟的作品，具有藝術美感的同時又與時代精神完美結合，具有獨特的當代視角，體現出當前時代中的人文關懷，而不僅僅是玩弄技法的巧妙或是形式表現的卓絕，所以將中國傳統民族文化精髓與當代的時代背景相融合才是文化傳承的關鍵。所以在藝術創造中，一般不直接按照原來的視覺形象,而是將傳統文化的表達形式、意蘊、審美方式等綜合, 之後再經過自己創造性的設計,達到傳統「神似」的目的，即為神韻傳承。
05案例參考