為什麼離婚率越來越高了？
在我國唐代，雖然有和離制度，但是女人是不可以主動提離婚的。
宋代，女人雖然有主動和離的權利，但是有坐牢的風險。
而在新時代，女人擁有了自主選擇婚姻的權利，包括提出離婚的權利。而且隨著教育的普及，女性獨立意識逐漸覺醒……
寡姐衝奧電影《婚姻故事》，雖然主角是外國人，但是電影呈現的婚姻現實，和女性在婚姻中的覺醒過程，是人類互通的。
「妮可很會挑禮物，她作為母親，總是用心陪孩子玩耍，她臂力驚人，可以輕鬆打開罐頭，這一點我覺得她很性感。」
「查理吃東西總是很快，好像有人會跟他搶似的。他非常自立，可以自己補襪子，可以給自己做飯，燙襯衣，他做事總是很有條理，非常細緻……」
一開始看到這一段，還以為是感情很好的夫妻在秀恩愛呢，沒想到鏡頭一轉，就轉到了一個氣氛嚴肅的小房間內，原來這是查理和妮可在婚姻調解員面前讀描述對方優點的小作文。
讀著讀著，女主角妮可卻不願意再讀下去，甩袖子走人了。而男主查理只當是對方對自己感情已經徹底破裂，對離婚調解也失去了信心。妮可這一走，意味著兩人只能對簿公堂了。
本來說好是不找律師，只兩人共同商量的，但同事給妮可介紹了一名律師。妮可抱著試試看的心情去找了，在律師諾拉面前，她終於一把鼻涕一把眼淚地說出了離婚的原因。
「我並不屬於我自己，小事、蠢事大事都由不得我。」
「我們家所有的家具都是他挑的，我都不知道自己的品味是什麼，因為沒人徵求過我的意見。」
原來妮可來自洛杉磯，是一名女演員，同時也是小有名氣的女明星，機緣巧合之下認識了在紐約白手起家的話劇導演查理，對他一見鍾情，不惜遠離家鄉來到紐約，當一名劇院演員＋家庭主婦。
一開始確實挺好的，妮可私下會跟查理說一些自己的想法，而查理有時會把妮可的想法也應用在自己的作品裡。但漸漸的，妮可覺得自己越來越渺小，「我發現我從未真正為自己而活，我不過是滋養他的活力。」
但在這時她懷孕了，於是就以為寶寶會成為兩人的寄託，成為自己人生的意義。不過，隨著寶寶的長大，寶寶也有自己的人生，好像隨著呱呱落地的一刻開始就不斷離自己遠去。
於是妮可又回到了沒有自我，也找不到人生意義的狀態，甚至比之前更糟糕，她在劇院已經淪為不知名的女演員，而查理不僅在生活中決定一切，而且還越來越不顧她的想法。當妮可吵著要回洛杉磯發展，回那待一年半載，查理都只是敷衍她。
離婚的導火線是什麼呢？有一天，妮可在看喬治·哈德森的紀錄片，喬治很有成就，他的妻子一直在當家庭主婦，是喬治背後的女人。妮可心想：「認了，不要多想，像喬治·哈德森的妻子那樣，相夫教子，此生足矣。」而她卻忽然發現，她連喬治的妻子叫什麼名字都不知道。
這時，一個機會向妮可拋來，是洛杉磯的一個試播集，酬勞豐厚。妮可像抓住了救命稻草一般，她覺得這就是她人生的價值所在，所以去跟查理談了自己的想法，可一如既往地——查理嘲笑了她的夢想，並勸她把報酬投到自己劇院裡。
「我這才真正意識到，他從未正眼看我，他並未把我視作獨立於他的個體。」
把妻子當作自己的附庸，是部分男人的通病。簡單來說，這樣的男人就是控制欲太強了。
妮可其實一直都有在給查理機會，但這個男人始終是沒有領悟。就算妮可帶兒子回了自己娘家，在查理眼中，也不過是鬧一鬧罷了，她始終會回來的。
所以在查理去妮可娘家看望兒子，妮可在寒暄之後遞上一封離婚協議書之後，他才會那麼驚訝。
他這才明白，妻子這是認真的，開始手忙腳亂地應付這場離婚，請律師、爭撫養權、接待法院派來的觀察員、和兒子搞好關係……紐約洛杉磯兩地跑，他太狼狽了。
在這過程中，觀眾才發現查理在家庭中的參與感竟是這麼低。
他決定家裡的一切，包括房子、家具，但是他並不關心除了他之外的家庭成員。他不知道妻子的電話號碼是多少，從不傾聽兒子的想法，自以為是地以為兒子是喜歡紐約的，還以為兒子在紐約有很多朋友，可兒子卻告訴他，自己更喜歡洛杉磯，在紐約沒朋友。
無論是作為丈夫還是父親，他都是失職的。
妮可離開後，之前看起來自立的查理也變得失去條理，他甚至找不到人來幫自己剪頭髮。
這樣撫養權之爭，當然是以妮可的勝利告終，她取得了兒子55%的監護權。而查理有權探望。
在離婚了一段時間之後，查理終於想通了，他接受了洛杉磯某教職，並搬到了洛杉磯，離妮可和兒子近一點。但當他滿面春風地去妮可家告知這一消息時，他發現自己尷尬了——妮可已經有了新男友。
查理去兒子的房間，發現兒子正在讀當初離婚調解時妮可那封「小作文」。那時妮可讀到某一段，就不願再讀下去，查理這才發現，妮可接下來寫的是：
「我在見到他2秒後就愛上了他，我永遠不會停止愛他，但這已經沒有意義了。」
他淚流滿面。
影片的最後，查理和妮可由離婚時面目猙獰，變成了親人、好友一樣的關係。又是一年萬聖節，妮可帶兒子參加完節日活動後，就把睡著的孩子交給了查理，分別時，她發現查理的鞋帶掉了，於是很自然地幫他綁好，兩人含笑告別。
這一次，查理不會再忘記裝兒童座椅了。
看完這部電影，盒子君不禁思考一個問題：婚姻的本質是什麼呢？
愛情和婚姻之間，只隔了一張紙，卻足以成為天堂與地獄之差。婚姻當中當然包含愛情，但絕不限於愛情，男女雙方攜手並進，用更小的成本創造更幸福的生活，這才是理想的婚姻。
婚姻中結合的男女雙方來自不同的家庭，會有摩擦是肯定的，所以需要雙方不斷去磨合。如果雙方都不願意磨合，或者只有一方願意磨合，這段婚姻都是持續不下去的。
影片中的妮可本出生於演藝之家，年輕時是明星，漂亮、發展前景好，但她願意為了愛情改變自己，把自己從少女變成好妻子、好媽媽。而男主查理卻在結婚後也不願做絲毫改變，我行我素，最終導致婚姻破碎。
片中的許多細節，都可以看出查理的自我和自私。在片中最激烈的一場吵架中，妮可的話語圍繞著自己在婚姻中的感受和信任這個問題，查理卻只在乎自己在這段婚姻中失去了什麼。當妮可指責查理出軌時，查理竟委屈地表示自己年少成名，本來可以和很多女人上床，但他沒有，「我那時才20歲，我也不想錯過那些經歷，但我還是錯過了！」而如今的出軌，他也歸罪於妮可讓他不快樂，「你應該難過的不是我fuck her，你應該難過的是我跟她在一起很快樂。」總之，他就是沒錯兒！
在這段失敗的婚姻中，要說女主妮可一點沒錯也不實在，但顯然更多的錯是在男主這邊。其實，這也不是第一個因為自我而失去婚姻的男人了。
查理的經歷很容易讓人想起今年爆劇《三十而已》中的陳嶼。這兩人男人都因為糟糕的原生家庭而嚴重封閉自己，即使外表看上去友好，但內心極度自我，共情能力差。陳嶼在劇中也經歷了一次離婚，在離婚前最激烈的一次吵架中，妻子鍾曉芹把他養的魚摔在地板，大聲指責道：「不留意門，不留意貓，不留意我，那這個家你還有什麼好留意的啊？」
而陳嶼給她的回答也是振振有詞：「我結婚就是為了輕鬆省心，這有錯嗎？都說婚姻是避風港，結果現在呢？」
看啊，男人對婚姻的誤解，就是從「避風港」開始的。要求妻子把家裡的一切打理得井井有條，自己卻連一點關心都不願給予，這樣的婚姻又怎麼持續得下去呢？
婚姻，不是什麼避風港，而是一條船，夫妻倆同舟共濟，才能行得穩、看得遠。現在社會上很流行一句話：「結了婚就好了。」這反映了一部分人結婚的初衷：想要通過結婚來改變糟糕的境遇，想要被照顧，想要過上好日子。可是，不付出怎麼過好日子呢？一分耕耘一分收穫，如果不願付出的話，結婚對象對自己哪怕有多深厚的愛，遲早會消失殆盡的。
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