活死人之夜的徘徊恐怖喬治·A·羅梅羅的殭屍電影下個月將滿50歲，比以往任何時候都更有意義。
他們得到了芭芭拉。就像約翰尼所說的那樣，他們來了。雙手互相抓住以抓住把手並將她拖離房屋。芭芭拉迷失在亡靈的部落中，被帶走被吞噬，成為她最害怕的事情。這是喬治·A·羅梅羅的活生生的死亡之夜的高潮，漂亮，年輕，善良的白人女人遇到了可怕的結局，這將是讓觀眾回家並填補他們的噩夢的令人震驚的悲觀情緒。也就是說，直到接下來發生的事情發生了更加令人震驚的轉變，一部將一部獨立的B級電影變成了美國歷史上黑暗角落中最具社會意義的恐怖電影之一。
自作家兼導演喬治·羅梅羅和共同作家約翰·魯索首次將貪得無厭的行屍走肉帶到我們的屏幕上並進入公眾意識以來已有50年了。殭屍，在我們的流行文化中比以往任何時候都更為知名和廣泛，不再令人震驚。觀眾可能每周都會感到震驚。但是殭屍本身雖然令人欽佩地被認為是將它們帶入生活或不生活的特殊效果，但已經變得司空見慣。而且，儘管我們可能喜歡並為殭屍電影和電視普及的倖存者組織而生根，但他們也變得普遍。我們看到過灰白色的倖存者，戰士女性和人類野蠻人一次又一次地屈服於他們最糟糕的衝動。但在1968年，羅梅羅的倖存者發表了一份聲明，並不是說他們可以擊敗死亡，但他們不能。在羅密歐的活死人之夜的賓夕法尼亞州平坦的景觀中，生存以分鐘而不是數年來衡量。
現代殭屍的努力往往是出於希望。儘管牆壁上散布著血腥的血腥味，但仍然有一種樂觀的感覺，即人類會通過這種感覺來到另一邊 - 也許是不同的，但是完全相同。從28天後的現代經典（2002年）到最近的產品，如The Girl With All Gifts（2016）和Cargo（2017），有一種感覺，殭屍大災難不是結束，而是一個新的開始的機會一個聖經的洪水，身體已經取代了水，但強者和正義者仍然可以得救。在活死人之夜道德和善良並不意味著救恩。這些人物從一開始就被詛咒。羅梅羅的殭屍電影是由美國品種的虛無主義驅動的。影片以現在標誌性的場景開場，兄弟芭芭拉（朱迪思奧戴）和約翰尼（拉塞爾斯特拉納）拉著墓地在他們父親的墳墓上獻花圈，他們母親的遺囑沒有和他們一起旅行。約翰尼，戴著眼鏡，傻笑，嘲笑去參觀他們甚至不記得的人的墳墓的想法。我們用來保持記憶活著的死者和儀式是一個笑話。雖然他的妹妹表現出同情心，甚至跪在父親的墳墓上祈禱，約翰尼在笑著被詛咒之前說為教會祈禱。為了完成我們對約翰尼完全和完全屁股的感覺，約翰尼用經常引用的一句話來戲弄他的妹妹，他們來找你，芭芭拉。
所有這一切都是為了讓觀眾感覺到，無論接下來Johnny發生什麼，如果不是應得的話，至少應該得到保證。食屍鬼對約翰尼的攻擊以及他最終的殭屍被提出作為一種道德正義，在接下來的十年中，電影製片人的電影製片人，以及像Eli Roth這樣的最近的聲音，已經深入人心。從一開始，我們就會認為工作中有一些神聖的手，拉扯邪惡和無辜的繩子，只有當它們落入前者的範疇時才關上它們。但是當我們徹底崩潰時，我們對事物的感覺發生了變化，我們得知唯一更高的權力是美國人的驕傲，一個在年齡和種族之間分離的生命的唯一最終結果 - 活死人的種子。
自從電影上映以來，觀眾和評論家們已經將自己的政治理解放在了電影上，揭示了雖然經常是無意的令人著迷的潛臺詞。今年早些時候，奧斯卡獲獎影片製片人吉列爾莫·德爾·託羅（Guillermo del Toro）在死亡之夜中為死亡之夜 重新製作了一部名為光明在黑暗中的電影，他說：喬治去了美國。 其結果是，推動電影的行為是原始的，本能的，不信任和權力鬥爭不是由人們相互認識而產生的，而是源於他們DNA中根深蒂固的美國歷史。當然，任何討論埋葬在活死人之夜的政治和歷史的核心是本（杜安瓊斯）和他在美國的地位，由於民權運動而發生了巨大的變化。羅梅羅說，杜安瓊斯的演員與本無關，他只是選擇了最佳演員來完成他有限的製作所能得到的工作。但是由於這種演員以及本，一個黑人男子所扮演的角色，這部電影是種族主義的。通過Ben，活死人之夜提供了一系列評論，這些評論賦予了電影以其他方式可能沒有的持久吸引力。
殭屍植根於黑人文化。在羅梅羅的生物被認為是食屍鬼之前，殭屍是不死的奴隸，紮根於海地的民間傳說和死靈法術。只有少數殭屍電影，尤其是Wes Craven的The Serpent and the Rainbow（1988），以及較小程度上的Lucio Fulci的Zombie（1979），非洲 - 海地的zombi歷史在很大程度上被流行文化所抹去。概念的根源。雖然羅梅羅幾乎無法控制他的食屍鬼與殭屍的交匯，但是一個黑人角色應該成為活死人之夜的中心舞臺。如果不是為了收回殭屍的文化協會，那麼至少要比以前的恐怖類型中的黑人角色給予更多的存在和相關性。在「活死人之夜」之前，殭屍電影確實利用了電影中的海地民間傳說，比如走進殭屍（1943年）和第一部殭屍（ White Zombie，1932年）。但是圍繞著這些思想的文化存在於背景中，作為一種部落魔法，作為「複雜」白人的欲望和恐懼的工具。在Victor Halperin的白色殭屍中，大多數黑色面孔都出現在背景中，不死族奴隸在工廠工作，或者為電影的英雄白人領導提供神秘，懦弱的建議。作為標題白色殭屍表明，殭屍的形象歐洲人擔任該片的最大賣點，儘管海地zombi，誰控制了他們，波哥巫師，從來沒有真正得到他們的一天，在陽光下。
雖然設在海地，但是白色殭屍無疑是一部哥德式恐怖電影。在環球影業的恐怖圖片中拍攝的剩餘照片中，電影雖然沒有那麼自信地指導或採取行動，但仍然感受到這種感覺。這是城堡，教練司機，管家和富有的白人的愛，陷入黑色的腐敗，沒有黑魔法。白色殭屍是白色的。我們通過Bela Lugosi的「Murder」Legendre了解殭屍的歷史，他們看起來像亞洲人，這是另一個問題。但是這部電影儘管在現代語境中很容易指出明顯的種族問題，但卻產生了一種感覺，即不僅黑人無法講述他們自己的恐怖故事，他們也是白人故事的次要故事。進入他們土地的陌生人。杜安瓊斯，作為恐怖類型中的第一個黑人領導者，不過是次要的。瓊斯的形象傳播了電影的社交信息，並且可能不公平地成為恐怖中黑人倖存的象徵。這種象徵意義是相同的部分，因為瓊斯處理這個角色的方式，因為在羅梅羅的電影發行後的50年裡，這種類型仍然具有英勇的黑色線索
在結構上，我們對Ben的介紹打破了格式。我們與芭芭拉和約翰尼開始了我們的故事，這將有理由說芭芭拉將成為電影的領導者。畢竟，我們知道她為什麼在這裡，我們對她的背景故事和家庭關係有所了解。她是一個知名的實體。但是Ben無處可去。我們知道，通過他提供的獨白，他如何最終在家裡，但不僅僅是那個。他的故事是次要敘事，是對緊張狀態下白人女性安慰的回應。但是，一旦Ben接受指控，並且從字面上看，芭芭拉從她的歇斯底裡中解脫出來，這種情況就會發生變化。拍打一名白人女子的黑人男子現在感到震驚，但1968年卻聞所未聞。但羅梅羅很快確定，本是一個英勇的人物，聰明，幹練，並且基本上負責撰寫關於殭屍生存的指南。
恐怖主義教導觀眾關於黑人的各個方面 - 他們充其量是不重要的，最壞的白人女性的強姦犯 - 被拋到一邊，因為很明顯，活死人之夜是本的故事，而不是芭芭拉的故事。即使從墓地轉移到一個不起眼的房子，也會消除恐怖電影的哥德式質量，並將其置於住宅恐怖之中。但這並不能阻止這部電影激起我們最深刻或最恐怖的恐懼的能力。在接受紐約時報採訪時，喬丹·皮爾討論了活死人之夜對走出去 的影響，說，當這件事發生時，所有的社會規範都會崩潰，一個黑人被關在一個房子裡，一個白人女子被嚇壞了。但是你不確定她對外面的怪物或者這個男人多麼害怕在內心誰是現在的英雄。「 但是本的英雄主義並不容易或沒有後退。
一旦房子的其他人，Cooper家庭和少女夫婦Tom和Judy被介紹，芭芭拉很快就會落到後臺。在庇護所內，形成了美國社會關係的縮影。Henry Cooper和Ben之間的對立是立竿見影的，他們的領導鬥爭也是如此。亨利表現得好像他的年齡和種族預示著他的領導才能，儘管他一直躲在外面，而Ben登上了門窗，確保了他們的安全。很難不透過美國奴隸制的鏡頭來看待這一點，在這種情況下，黑人被迫在這個國家背上建立這個國家，而白人則獲得了信譽和領導角色。值得一提的是，庫珀是唯一一個姓氏的人物，這鞏固了他們的歷史和地位 - 他們的白色遺產。雖然亨利庫珀的妻子海倫不同意她的丈夫，但她仍然基本上是被動的，只關心受感染女兒的命運，而不是陌生人的命運。海倫的立場說明了許多白人女性的自滿情緒和缺乏共識，她們為自己的權利而戰，卻忽略了黑人的呼喊。湯姆和朱迪試圖建立亨利和本之間的溝通橋梁，並最終同意本是一個更明智的領導者。這些青少年是未來的希望，60年代的變化將使他們在某些情況下稍微移動，遠離白人祖先的腳，進入革命的懷抱。她同意她的丈夫，她基本上是被動的，只關心她受感染的女兒的命運，而不是陌生人的命運。海倫的立場說明了許多白人女性的自滿情緒和缺乏共識，她們為自己的權利而戰，卻忽略了黑人的呼喊。湯姆和朱迪試圖建立亨利和本之間的溝通橋梁，並最終同意本是一個更明智的領導者。這些青少年是未來的希望，60年代的變化將使他們在某些情況下稍微移動，遠離白人祖先的腳，進入革命的懷抱。她同意她的丈夫，她基本上是被動的，只關心她受感染的女兒的命運，而不是陌生人的命運。海倫的立場說明了許多白人女性的自滿情緒和缺乏共識，她們為自己的權利而戰，卻忽略了黑人的呼喊。湯姆和朱迪試圖建立亨利和本之間的溝通橋梁，並最終同意本是一個更明智的領導者。這些青少年是未來的希望，60年代的變化將使他們在某些情況下稍微移動，遠離白人祖先的腳，進入革命的懷抱。這個位置說明了許多白人女性的自滿情緒和缺乏共識，她們為自己的權利而戰，卻忽略了黑人的呼喊。湯姆和朱迪試圖建立亨利和本之間的溝通橋梁，並最終同意本是一個更明智的領導者。這些青少年是未來的希望，60年代的變化將使他們在某些情況下稍微移動，遠離白人祖先的腳，進入革命的懷抱。這個位置說明了許多白人女性的自滿情緒和缺乏共識，她們為自己的權利而戰，卻忽略了黑人的呼喊。湯姆和朱迪試圖建立亨利和本之間的溝通橋梁，並最終同意本是一個更明智的領導者。這些青少年是未來的希望，60年代的變化將使他們在某些情況下稍微移動，遠離白人祖先的腳，進入革命的懷抱。
即使亨利·庫珀默許並吝嗇地給予本領導，他的驕傲仍然使他無法完全信任黑人的生存技能。他堅持認為這是最安全的地方，並相信聖所的資源應該跟隨他。這個酒窖是Coopers的住所，可以看作是美國的地下室及其最糟糕的衝動。地窖是一個死亡陷阱，Ben正確地說，同時預示著他自己的悲慘命運。「我們有一個權利。我們有權利亨利在Ben反駁之前喊道，這是你的房子嗎？ 在什麼必須被認為是原始麥克風下降。Ben跟著這樣說道：在地窖裡放下地獄。你可以成為那裡的老闆。我是這裡的老闆。
這是美國'雖然羅梅羅可能沒有意識到杜安瓊斯演員的種族影響，但演員自己也非常清楚這一點。在Tim Ferrante於1987年接受採訪並在Criterion發布會上發表的一篇採訪中，瓊斯轉發了一個故事，講述了一晚帶著額外的Betty Ellen Haughey回家的故事。
我們開車穿過所有地方的匹茲堡市中心，然後突然回到Duquesne，我們突然意識到有一些青少年在跟隨我們的汽車。起初我們認為是拍攝過程中的一些年輕人。然後我回頭看了一眼說：貝蒂，那些人都是陌生人。 然後我回頭看，其中一個人開始揮舞著我的輪胎鐵。悖論和諷刺的是，我一整天都在走著圍著食屍鬼的輪胎鐵走來走去，而且有人在車上揮舞著輪胎鐵，但絕對嚴肅。而那個時刻......美國種族噩夢的超現實主義比我們作為電影中的隱喻所做得更糟糕，這部電影與我一起生活在這一刻。
在電影結束時，在所有的支持角色被殺死後，無法放棄作為父母，兄弟姐妹，男朋友和姓氏白人的驕傲，本倖存。這座房子被殭屍淹沒了，如果你願意的話，Ben無處可撤退，而是地窖，他自己的下沉之地。在那裡，他設法殺死了庫珀的復活屍體，並在早上等待救援。真的沒有什麼比活死人之夜的最後時刻了，而且你第一次看到它，真的很令人震驚。本。英勇，勇敢，黑色Ben在美國民兵的聲音中從地窖中出現，全是白色，來拯救這一天。他離開地窖，被槍殺，被yokel殺死他的徽章殺死了殭屍。他的謀殺案讓人回想起電影播音員在電影中的早期話題，他在整個電影的混亂事件中創造了一種控制感。看起來像人的東西，但就像動物一樣，無線電聲音說，描述殭屍。很難不將這種描述與那些曾經被用來使黑人非人化的相似的描述聯繫起來，那些那些青少年在高速公路上追逐Duane Jones肯定會對他們產生影響的那些，導致黑人男子的屍體被殺在他們的腳下。白人警察。
雖然50年後製作了更好的恐怖電影，有些甚至是羅梅羅本人的導演，而且有更多的預算，更好的演員和更多的恐慌，可能沒有任何單一的結局和信息比喬治更恐怖羅梅羅在活死人之夜結束時離開了我們。正如警察警長所說的最後一行，「那是火災的另一條線路」，我們看到了Ben的死氣沉沉的屍體堆積在死者堆上的靜止圖像 - 一個在草坪上被燒毀的肖像。Ben在活死人的夜晚倖存下來但無法在美國生存。最後，他們也得到了他。