李煜被稱作是「千古詞帝」，他的詞語言明快，用情真摯，在晚唐五代詞中獨樹一幟，對後世詞壇也有深遠影響。李煜的詞打破了「花間詞派」辭藻華麗但缺少真情實感的特點，拓寬了詞的表現領域。
李煜的詞大都是直抒胸臆，在詞中表達自己的真情實感，很容易便能引起讀者共鳴。比如《虞美人》中「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」一句，內心的憂愁比作滾滾不斷的春水，升華了悲愁的感情，這首詩也是李煜的經典名作，流傳至今。
此外李煜在詞中也經常使用植物意象，比如這句「流水落花春去也，天上人間」中的「落花」和「離恨恰如春草，漸行漸遠還生」種的「春草」。表達細膩的情感離不開恰當的表現手法，李煜詞中植物意象的表現手法大概有以下幾點。
其一，白描。白描是李煜詞中變現植物意象最常用的手法，不對景物作過多的修飾和描寫，這也是李煜與「花間詞派」的不同之處。李煜通常直接描寫植物意象，平鋪直敘，比如
《喜遷鶯》中「啼鶯散，餘花亂，寂寞畫堂深院」一句，還有《清平樂》中的砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿」。
其二，擬人。李煜會在詞中賦予植物以情感。以《浪淘沙·往事只堪哀》為例，李煜在詞中寫道：「往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不捲，終日誰來？金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。」詞中，將太鹹擬人化，「侵」入臺階，把自己放在被動的境地。強化了作品表達的情感。
其三，虛實結合。李煜描寫的植物意象中，有實景也有虛景。比如，在《虞美人·春花秋月何時了》中，李煜寫的春花即為虛寫。
「落花流水寄唏噓，如此才情絕世稀。誰遣斯人作天子，江山滿目淚沾衣」是王僧保在《論詞絕句》中對李煜詞的評價。李煜的詞情感真摯，其中也有很多包含個人情感的植物意象——「落花」的落寞惆悵，以及「草」的希望與絕望。通過對李煜詞中植物意象所用表現手法的解讀，我們也更能體會到李煜的審美和文採，感受到作者作詩時的心境。