任伯年的商業奇蹟

2021-03-01 書藝公社





和同時代的畫家不同，任伯年的畫少有題詩，徐悲鴻說他為一代明星，而非學究；是抒情詩人，而未為史詩。

清 任伯年 梅花仕女圖

幼年即以作畫謀生

1840年，在中國近代史上是一個節點。這一年，鴉片戰爭爆發，戰亂四起。在這一年出生的任伯年註定了手拿畫筆的命運，為他開啟這道藝術之門的不是別人，正是他的父親任淞雲。任淞雲雖是米商，卻蓄寫真，也是個出色的民間畫師。任伯年十歲時，父親開始傳授他寫真技巧，但作畫的出發點不是附庸風雅，不是陶冶情操，而是謀生之術。

清 任伯年 梅雀圖

任淞雲鄙夷官場，也沒有功名之心，為人十分低調，這一點深深影響了任伯年。伯年十分尊崇父親，一生以畫為生，從未想過藉此出名或是另謀出路。又因為家中清貧，任伯年少時確實沒讀多少書，但這並不影響他在繪畫方面的成就。小時候父親不在家時有朋友造訪，伯年暗暗記下來人的相貌特徵，待父親回來後，便畫出那人的容貌，父親一眼就認出了此人是誰。任伯年十五歲時，父親在太平軍戰亂中去世，任伯年開始靠父親傳授的畫技獨自謀生。目前能看到任伯年最早的畫，是他26歲時畫於寧波的《玉樓人醉杏花天》。

清 任伯年 花鳥蔬果冊之一 美國大都會藝術博物館藏

1865年，在寧波，任伯年遇到了他人生中另一位重要的老師——任溜長（任熊）。當時，任涸長在畫壇已聲名赫赫，任伯年就靠臨摹他的筆墨畫扇面為生，卻陰差陽錯在路邊偶遇了任渭長本人。伯年自稱是任溜長的侄子，但幾句對答就被對方識破了，正當尷尬之時，任渭長卻表示並不計較。他驚異於這個青年的才華，遂將其收為徒弟，讓他跟隨弟弟任燻學畫。

清 任伯年 喜從天降

1868年，存寧波、杭州、蘇州等地輾轉之後，29歲的任伯年來到上海，他在胡公壽的引薦下，在古香室籤店畫扇面謀生。任伯年當時並沒有什麼名氣，生活也非常閒苦，但卻一刻也沒有忘記從事基本功練習，他日日不忘臨摹寫生，天天都是厚厚的一摞紙，外出時也不忘帶上畫速寫的摺子。

清 任伯年 梅雀圖

潤格最高的海派名家

來到上海三年，任伯年畫了大量的摺扇、團扇等。他的名字開始被廣東商人熟知，粵商走南闖北，任伯年的名字也跟著在幾個南方重鎮漸紅。境況稍好後，他就搬到城南，住在豫園三牌樓，心情不佳時就到旁邊的春風得意樓品茶。胡公壽還把他引薦給銀行家陶浚宣、大商人童敬夫、九華堂老闆黃錦裳等商界人物，任伯年逐漸確立了在上海畫壇的地位。那時，他的一幅扇面已可賣到兩百銅錢，且購者絡繹不絕。

清 任伯年 花鳥蔬果冊之二 美國大都會藝術博物館藏

當時的上海經濟繁榮，一躍成為全國的商業中心，漸漸也成為文化重鎮。任渭長、任燻、趙之謙、胡公壽、虛谷等畫家濟濟一堂，形成中國近代史上一個最大的畫派——海上畫派，而任伯年是其中最傑出的代表。那時的他還不到40歲，就已躋身海派畫家的行列，且頗具人氣，求畫者常常堵在他家門口。任伯年成為當時海上畫派畫家中潤格最高的，每尺約3元大洋，而二流、三流書畫家的潤格僅幾角到1元。

任伯年是一個地道的商業畫家，免不了要與主顧交涉，儘管在上海已非常有名氣，任伯年卻和他的父親一樣低調，從不像其他文人那樣做壽、修譜，或是請人作傳，面對前來索畫的客商也時常有些不知所措。一次一位廣東商人索畫，正碰上任伯年外出歸來，便乾脆尾隨他進屋，任伯年忙著上樓，急忙轉過頭說：內房止步，內房止步。

清 任伯年 三羊開泰圖

任伯年家分為上下兩層，樓上專供其繪畫創作，妻子便在樓下應付前來索畫的客商，據說任伯年的妻子刻薄吝嗇，常常接受大量的訂單，任有時候一天不得不畫十幾幅，甚至幾十幅。巨大的工作量使他常常體力不支，只好靠抽鴉片提神，勞累時便躺下過過癮，心滿意足後常常才思泉湧。有一次，任伯年沒有在約定的時間交畫，畫商在任抽鴉片時找上門來，氣勢洶洶要動手。只見任伯年站起身，頃刻間便成就了一幅佳作。

清 任伯年 花鳥蔬果冊之二 美國大都會藝術博物館藏

1896年，56歲的任伯年病逝於上海，臨終前，一生積蓄被親戚騙走，身後家裡經濟蕭條。長子任堇叔亦能作山水畫，但其才學與父親相差甚遠。幸好，女兒任霞繼承衣缽，常常模仿父親筆觸作畫，並冒署父名，所以任伯年死後，他的贗品充斥於市。

 

全能畫家尤善寫真

任伯年可稱得上是一位全能畫家，人物、山水、花卉、翎毛等無一不通，但畫得最多的還是人物肖像，這得益於父親當年言傳身教的寫真術。徐悲鴻在《任伯年評傳》中寫道:寫真術是繪畫藝術接近於工藝甚至接近於攝影，用句術語是採用超現實主義的那種表現手法。任伯年學繪畫從其父親擅長的寫真人手，對繪畫藝術表現對象「形」的把握是一種極為嚴格極為紮實的訓練。他甚至說：「畫必須從人物人手，且必須畫人像，才見功力。

清 任伯年 荷花鴛鴦

任伯年的人物肖像畫傳神至極，這在於他對生活的捕捉和巧妙應用。在1880年和1887年的兩幅《鍾馗捉鬼圖》中，他將生活中當屠夫的動作活用展現。任伯年具有超強的寫實能力，十分注重寫生，為觀察房上貓打架，竟翻窗匍匐瓦上，尾隨其後，勾畫速寫。但他又十分懂得靈活處理。一次紹興有一個店老闆，請了很多當地的畫工為自己畫像，每個人都畫得惟妙惟肖，但店老闆都十分不滿意。後來他請到了任伯年，任看到他長得是壽星頭，下巴很短，正面畫會暴露他長相的很多缺點，便選擇了老闆算帳時的一個側面作畫，有意把額頭畫低，下巴拉長，這樣適當變形後，既不失神韻又比真人形象美，對方十分滿意。

清 任伯年畫鍾馗

任伯年善於學習、參悟、類比，對民間繪畫、西洋水彩、西方素描等各種技法，一視同仁、各取所長。有資料表明，任伯年的速寫稿有的還是用3B鉛筆畫成的。

任伯年的作品題材豐富，具有很強的通俗性，從神話傳說人物到村野世俗人物，無一不是市民階層所耳熟能詳、喜聞樂見的，是海派畫家最傑出代表。歷代民間都有無數出色的畫匠、畫家，但取得像任伯年那麼高的成就和影響的鳳毛麟角。徐悲鴻曾將任伯年的畫帶到法國，給他的老師、近代法國大畫家之一的達仰，達仰驚嘆不已，當即寫下：任伯年真是一位大師。

 

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《印證——第二回當代書家用印題跋展作品集》

2020年1月出品

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相關焦點

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    早在2011年，任伯年的《華祝三多圖》就在西泠印社春季拍賣會上以1.67億元成交，躋身「億元俱樂部」。任伯年是中國近代美術史上著名的以繪畫為生的民間畫師，他的技藝不拘泥於某一個類別，人物、山水、花鳥都遊刃有餘。徐悲鴻評價任伯年是繼「仇十洲（仇英）後中國畫家第一人」。
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    清 任伯年 華祝三多圖民間畫師任伯年的商業奇蹟文-周冉2011年7月16日，任伯年《華祝三多圖》在西泠印社春季拍賣會上以1.67億元成交，刷新了任伯年的個人拍賣紀錄，躋身「億元俱樂部」。清 任伯年 梅雀圖任淞雲鄙夷官場，也沒有功名之心，為人十分低調，這一點深深影響了任伯年。伯年十分尊崇父親，一生以畫為生，從未想過藉此出名或是另謀出路。又因為家中清貧，任伯年少時確實沒讀多少書，但這並不影響他在繪畫方面的成就。
  • 任伯年「畫奴」
    晚清「海派」畫壇有「海上三任」，即任渭長、任阜長、任伯年，其中，以晚出的任伯年聲譽最高。任伯年繪畫上極有天分，對物象的生動造型有著非同一般的把握，繪畫題材豐富，手段也多樣化。從中可知，任伯年短短數月的少年從軍經歷，使他經歷諸多苦難，身體受到了嚴重損害，從而導致他後來的身體一直被風寒與病痛所折磨。在這之後他又經歷了喪父之痛，當時太平軍撤離杭州後，任伯年立即返回尋父，不幸的是任伯年遂於清同治二年（1863）年返回蕭山。這給他的人生留下難以忘懷傷痛，同時也對他的創作產生巨大的影響。
  • 任伯年的民間藝術
    任伯年的人物畫紮根於民間藝術，雅俗共賞是任伯年作品的長處。他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多採、新穎生動的獨特畫風。被徐悲鴻稱為「仇十洲（仇英）後中國畫家第一人」。
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  • 任伯年藝術簡歷
    任伯年（1840—1896），清末畫家。初名潤，字次遠，號小樓，後改名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區）人。任伯年是我國近代傑出畫家，在「四任」（任伯年、任阜長、任渭長、任預）之中，成就最為突出，是「海上畫派」中的佼佼者。
  • 他是著名國畫大師，畫的鐘馗沒有精氣神，無法和任伯年相比
    他是著名國畫大師，畫的鐘馗沒有精氣神，無法和任伯年相比 文/秋香作為我國當代大名鼎鼎的一名國畫大師，然而，把範曾畫的鐘馗和任伯年的作比較卻立馬分出高下。專業人士表示，範曾畫的鐘馗雖然造型很好，但是沒有畫出鍾馗的精氣神，因此，根本無法和任伯年相媲美。
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    任伯年的橫空出世對中國畫壇可以說是個奇蹟，他的藝術紮根於民族傳統文化，取自民間，天生帶有傳統中國畫的某些固有程式，但他卻不禁錮於此，在晚清世界形勢逼迫中國變革的大背景下，他敢於嘗試，率先打破了封建統治階級的美學觀和審美情趣。
  • 任伯年花鳥欣賞
    轉自：畫源 ID：art--hp 來源：頂尖藏品任伯年（1840—1896），清末畫家。任伯年是我國近代傑出畫家，「海上畫派」中的佼佼者。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多採、新穎生動的獨特畫風，豐富了中國畫的內涵。
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    清 任伯年 五方進財圖 有些人看似溫文爾雅、高冷，其實心裡藏著一團火，對什麼都不抗拒，都願意嘗試，任伯年就是這樣一個人。 清 任伯年《僊人黃初平》 這期間，吳昌碩結識了任伯年，看到任的畫技，佩服得五體投地，想拜師學藝，一天，吳昌碩畫了幅荷花上門請教，任伯年提筆
  • 任伯年花鳥
    任伯年花鳥任伯年
  • 任伯年——詩情畫意,清新流暢
    任伯年（1840—1896）清末著名畫家。初名潤，字次遠，號小樓，後改名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區）人。任伯年是我國近代傑出畫家，在「四任」之中，成就最為突出，是「海上畫派」中的佼佼者。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多採、新穎生動的獨特畫風，豐富了中國畫的內涵。繪畫題材廣泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鳥無不擅長。用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，清新流暢是他的獨特風格。
  • 任伯年——無人超越的線條
    任伯年少時受家庭的薰染，自幼善畫，受民間版畫影響深刻。這說明任伯年幼年就掌握了寫真畫技巧。任伯年曾在十幾歲青年時期，1887年，出版'任伯年先生真跡畫譜'，轟動上海。任伯年為人率真，不修邊幅，畫多而名聲漸大。但其深受鴉片之害。任伯年的人物畫在中國繪畫史上的意義任伯年以他在清末傳統中國人物畫創作上的獨特成就，成為近代中國傳統人物畫別開生面的主要代表。
  • 為何說吳昌碩的造詣高於任伯年
    任伯年 為何說吳昌碩的造詣高於任伯年 雖然吳昌碩跟任伯年學畫，可以說是任伯年的「學生」，但藝術造詣遠要比任伯年高，原因在於吳昌碩選擇的方向是更深合中國文化精神高度的「道」，而任伯年則只拓展在一般層次上的「路」。
  • 任伯年花鳥冊頁高清欣賞
    任伯年是我國近代傑出的中國畫家,在「四任」之中成就最為突出,是「海上畫派」中的佼佼者,「海派四傑」之一。任伯年的繪畫發軔於民間藝術,技法全面,山水、花鳥、人物等無一不能。他重視寫生,又融匯諸家法,並吸取水彩色調之長,勾皴點染,格調清新。任伯年的花鳥畫上承兩宋院體畫、明清文人畫的精華,又深得自然。