硬筆要寫出毛筆的筆畫效果,才能稱其為書法嗎?

現在硬筆書寫的作品還能稱之為書法，實屬不易。就算是上世紀八十年代到九十年代硬筆書法的鼎盛時期，仍然有不少人（包括一些資深書法家）否認用硬筆書寫的作品為書法。

的確，因為書寫工具自身性能的限制，要想讓硬筆書法達到毛筆書法的表現力幾乎是沒有可能的。毛筆書法中的中鋒、側鋒、偏鋒、逆鋒等等筆法，在硬筆書法中根本無從表現，或者說根本就沒有表現的必要。

不可否認，一大批硬筆書法名家其實都具備良好的毛筆書法功底。最初的那些硬筆書法高手，諸如盧中南、任平、趙彥良、駱恆光、王正良等人，幾乎都有過較長時間的毛筆書法研習經歷，其硬筆書風也與毛筆書風如出一轍，不過是換了書寫工具罷了。

當然，在熟練掌握硬筆性能之後，憑藉紮實的書法功底，的確有不少人能用硬筆創作出接近毛筆書法感覺的作品。比如原來活躍於硬筆書壇的獲獎專業戶謝非墨先生，就是習慣採用無格、黑底白字的書寫形式，使其硬筆書法作品呈現出類似於古代小楷碑帖的效果，將硬筆書法的表現力發揮到極致，很有藝術感染力。

有「中性筆書法第一人」之稱的趙立新，是硬筆書法全面衰落後難得的一抹亮色。趙立新最常採用1.0型號的紅色中性筆書寫歐楷，筆畫特點與毛筆小楷相當接近，顯示出趙立新對中性筆工具性能出色的駕馭能力。

儘管如此，當我們把那些出色的硬筆書法作品與毛筆小楷作品放到一起比較時，仍然能看出二者筆畫韻味上的明顯差別。

為了使硬筆書法的表現力最大可能地接近毛筆書法，人們在工具的改進和豐富性方面做出了很多嘗試。美工鋼筆、蘸水筆、原子筆以及竹筆等各種嘗試和創新，的確為豐富硬筆書法的表現力起到過一些作用。但是直到今天，還沒有任何一種書寫工具能夠表現出毛筆筆畫的無窮變化。

也許正是因為這樣的原因，才使得硬筆書法始終無法比肩毛筆書法的藝術魅力。在硬筆書法的熱潮退去後，當年的硬筆書法名家紛紛回歸傳統的毛筆書法領域，重新感悟傳統書法藝術的無窮魅力。盧中南、田英章、曹寶麟等當代書法教育領域的風雲人物，其實都是當年活躍於硬筆書壇的高手。

驚龍軒以為，硬筆書法要想真的發展下去，在傳承傳統書法底蘊的同時，必須正視自身工具性能上的諸多弊端，揚長避短，摸索出真正屬於硬筆書法的藝術魅力，而不是盲目模仿毛筆書法的表現形式。真如此，或許還會有一線生機。