《影像-城市-歷史:深圳1891-2020》展今日開幕

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《影像-城市-歷史：深圳1891-2020》

40位（組）國內外藝術家／攝影師／導演

以影像重思城市形貌

照亮歷史與未來

展覽時間：

2020年6月19日-6月28日

展覽地點：

關山月美術館·中央展廳+C展廳

展覽門票：

免費

聯合主辦：

深圳（福田）國際城區影像節組委會

南都灣區城市美學研究所

指導單位：

中共福田區委宣傳部（文體局）

深圳市福田區外事局

深圳關山月美術館

支持單位：

深鐵置業

索尼（中國）有限公司

德國哈內姆勒藝術紙

承辦單位：

大乾藝術機構

學術主持

董冰峰

（中國美術學院跨媒體藝術學院研究員）

策 展 人

陳 東

（2014-2020深圳國際城區影像節發起人）

本項目由深圳市福田區宣傳文化體育事業發展專項資金資助

1979年，深圳撤縣建市；1980年，深圳經濟特區成立。它如今是中國最具活力的城市，但遠非只有40歲的年輕化城市。它的發展有著獨特性的不可複製性。梳理它早期至今天的歷史，亦可作為城市發展的一個樣本。

在這個節點，一場由深圳（福田）國際城區影像節組委會、南都灣區城市美學研究所聯合主辦的《影像-城市-歷史：深圳1891-2020》影像展即將面向公眾。40位/組參展人與機構的200多幅攝影作品、15部電影及紀錄片，連同多部文獻，將通過影像的表達和梳理，立體地呈現這座城市的前世今生。

展覽前兩個單元分別為「紀實與歷史」、 「實驗與當代」，從本土紀實攝影和當代藝術兩個角度回溯深圳自1981年來的城市發展史，並形成對照。第三個單元「視野與全球」則主要關注國際範圍內關於深圳的影像創作，進一步剖析深圳在全球化中的定位和發展。三種不同維度的生動樣本，向觀眾直觀展現一座移民城市的歷史變遷和改革開放40年來建立起的都市文化。

「紀實與歷史」——硬性拓片

作為視覺媒介，紀實影像的歷史書寫首先需要尋找具有直接承載「硬性事實」的影像證據，然後在視覺上鋪陳展開對 「硬性事實」的敘述式說明。[1]這些事實是過去的、固定的、確立的，不依賴於歷史學家主觀性的客觀存在。

深圳最早的歷史影像之一，是由瑞士巴色差會傳教士於19世紀末在深圳龍華浪口村拍攝的老照片。它承載的是一段塵封已久的百年的女校歷史。

虔貞女校 瑞士巴色差會檔案館 1921－1928年

據考證，虔貞女校是於1891年清末由香港西營盤遷入深圳浪口的教會女子學校，原名「巴色義學」。不但課程設置上與現代教育相似，而且師資主要由外籍傳教士、本土省內大學師範生組成，教學質量遠近聞名，是當時寶安縣的「第一學府」，很多學生甚至從東莞、香港、惠州等地慕名而來。而在虔貞女校任教的傳教士們在授課之餘，還拍攝下了大量關於學校師生和客家村民日常生活的照片，使當時深圳的風土人情得以被保存。

所以，這些傳教士們既是歷史的親歷者，也是歷史的記錄者，在以個人經驗感受到客觀存在的「硬性事實」後，通過視覺語言將其直接摹寫下來。

此外，抗日戰爭爆發後日軍入侵深圳的情景、美國記者哈裡森·福爾曼（Harrison Forman）於建國初期拍攝的沙頭角中英街、英國教師瑪麗·克拉克（Mary Clark）於1962年旅行期間從香港新界拍攝的深圳，也將首次展出。這些影像作品，克服了文字版地方志「不見其人、不聞其聲」的場景缺憾，是重要的地方史史據。

穿過沙頭角村邊境標誌的女人 哈裡森·福爾曼 1949年後

特區成立後的紀實攝影，更是層出不窮。何煌友於1979年拍攝的「蛇口第一爆」，還原了1986年剛開始動工建設、大部分地方還是荒山農田的福田中心區；周順斌於1981年拍攝的「兩萬基建工程兵奉命南下深圳參加特區建設」；張新民於1992年拍攝的深圳股潮；趙青於1993年拍攝的「清水河大爆炸」；肖全於1994拍攝的地王大廈建設工地；張迅於1997年拍攝的「香港回歸前夕」；李政德從2006年開始拍攝的專題《新國人》；鍾國華於2017拍攝的「二線關」廢棄崗哨等。此外，還有楊延康、賈玉川、劉延芳、湯奔馳、王錚、楊俊坡、黃京等攝影師關於城中村和外來打工者、城市發展等主題的紀實攝影作品。

蛇口第一炮 何煌友 1979年

兩萬基建工程兵奉命南下深圳參加特區建設 周順斌 1981年

深圳清水河倉庫發生連續大爆炸 趙青 1993年

這些影像資料，每一張都宛如深圳早年歷史的拓片，清晰地展現出改革開放前後的深圳圖景。

「實驗與當代」——鏡面共生

相對於紀實影像而言，實驗攝影、電影包括紀錄片在內的藝術影像，由於經過人為創作和加工，因此在真實性上備受詬病。事實上，歷史真實不僅僅是指單一事件的真實，還包括諸事件之間關系所構成的真實。後現代哲學家羅蘭·巴特、海登·懷特、卡爾等都認為，真實的歷史世界就是主觀想像的建構，因此只要是歷史題材類的影像作品，同樣屬於歷史表述。

本次展覽的第二部分——「實驗與當代」單元，特意呈現了自上世紀90年代以來，高鳴、郭熙志、韓磊、蔣志、李燎、劉慶元、王寧德、翁奮、徐坦、亞牛、楊勇等藝術家和導演的作品。他們以不同形式的、更為實驗性的個人化創作，關注改革開放帶來的城市劇變之下，個體所受到的影響。

騎牆 深圳 翁奮2001-2002年

影像藝術通過視、聽藝術等知覺的感官能力作用於大腦，以感受、直覺、移情、意會等方式進行知識傳播與觀念輸送。這種傳播路徑不僅能提供信息，還能夠激發受眾的情感或情緒變化，使之獲得更為豐富的視聽體驗，加深文化印象，獲得對人物與事件更接近歷史原貌的認知。例如導演高鳴拍攝的講述賣盜版碟的小夥子「排骨」的故事的同名紀錄片，就曾在今年重映時引發一代深圳淘碟中青年的「集體回憶」。

其它包括如蔣志以人偶「木木」為主角拍攝的《木木在深圳》，李燎的《僑城花園泳池》、《秋風》等將日常生活荒誕化的行為錄像作品，則用鏡頭的排列、組合和聯接，去蕪存菁地提煉了生活，生成一種原生態敘述。正如法國後現代主義哲學家德勒茲所提出的——「潛在與現實聚集交替共同構成了一種共生的影像」[2]，每位創作者的實驗作品，就如鏡子晶體的每一個面一般，在不斷反射中，以共生的力量對歷史實在進行組織、表現和傳遞。

「視野與全球」——他者之眼

旅行文化網站culture trip曾如此描述深圳：「這座城市擁有高聳入雲的摩天大廈、大膽的博物館、巨型圖書館與展覽中心，有遠見的人們在此進行著各式各樣的實驗。」正是這種地域空間的全球化重疊和文化創意上的兼容並蓄，造就了深圳在過去百年歷史中極為豐富、多元和令人奪目的經濟奇觀及文化成就。

深圳的特殊吸引力，也讓眾多國際知名攝影師和藝術家把他們的眼睛投向這裡。在「視野與全球」單元中，呈現的正是這些或熱切、或冷靜的目光。他們以異鄉人的他者身份切入城市，作品折射出經濟發展對深圳本土文化的影響，以及在全球化背景中扮演的角色的變化。

在單元展廳入口，由活躍於香港的法國雙人藝術組合地圖署（Map-office）創作於2005年的錄像作品《和波德萊爾一起回家》（Back Home with Baudelaire）被投影在牆面上。作品裡，兩位藝術家記錄了搭乘貨輪「波德萊爾號」從深圳鹽田港前往香港葵湧港的短暫旅程，並以詩意的雙關標題引出對於身份和「家」的概念的思考。他們的另一件創作於2003年的裝置作品《珠三角：精益化規劃，精細化模式》（Pearl River Delta: Lean Planning, ThinPattern），被放置在展廳中央。陣列式、猶如碑牆般的影像裝置，展現出藝術家對珠三角城市化進程的冷靜研究。

而在展廳四周，依次為瑪格南圖片社（Magnum Photos）傳奇攝影師馬克·呂布（Marc Riboud）在上世紀90年代在深圳街頭拍攝的黑白攝影作品，美國攝影師（Michael Christopher Brown）、英國街頭攝影師Matt Stuart、印度紀實攝影師巴勃羅·巴塞洛繆（Pablo Bartholomew）的彩色攝影作品，以及巴西導演伊凡·阿布魯（Ivan Abreu）的紀錄片作品《上梅林，都市的旋律》。最終，與瑪格南中生代攝影師亞歷克斯·馬約利（Alex Majoli）、克里斯多福·安德森（Christopher Anderson）在瑪格南70周年紀念項目「駐地實驗室」（Live Lab）中完成的作品，構成完整的循環。

世界之窗 Pablo Bartholomew 2016年

一家美容院的員工在上班前舉行動員大會 Alex Majoli 2017年

2017年，兩位瑪格南攝影師受深圳（福田）國際城區影像節邀請來到深圳，進行為期2周的對話式的拍攝創作，探索城市的歷史和文化。作品被直接列印出來貼在駐地實驗室中，並隨著拍攝的進行不斷調整變化，全過程均向公眾開放。項目中即興式的創作場景被完整還原到展覽現場，也是該項目作品首度進行回顧性展出。

當然，一成不變的確定「史實」並不存在，即使是最為忠實的史料，其中也難免帶有各種觀點、意見，甚至於偏見。[3]影像對歷史的回溯亦只是擺渡到彼岸的一條曲徑之路。這次橫跨130年的的深圳影像展，也正是期望通過影像對可感知物的重新分配，使深圳歷史深處綿留的回憶重新展現在太陽底下，也為未來的深圳歷史研究增加更為多元的和跨學科的文獻積累。

END

參考文獻：

1.《論影像史學引發的史料學革新》，林碩，《學術探索》，2016年12月

2.《影像史學的新實踐——中國影像方志的創作和發展》，王丹林，《中國地方志》，2019年2月

[1]《真實與虛構的影像歷史視界》， 林毓佳，陶濤，《現代傳播》2013 年第6 期

[2]《時間—影像》，【法】吉爾·德勒茲著，謝強/蔡若明/馬月譯，湖南美術出版社，2004

[3]《歷史研究( 下冊)》湯因比著，曹未風譯，上海人民出版社，1986

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