「蘇幕遮」是唐教坊曲名，傳聞這個曲調源自高昌國的民間歌舞戲，北宋範仲淹有詞雲「碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠」，是公認的《蘇幕遮》最經典之作。
其實除了範仲淹，北宋的另一詞人周邦彥也曾寫過一首《蘇幕遮》，美得令人心醉。
周邦彥是北宋後期的著名詞人，精通音律，博學多才。
後人對他的評價很高，稱其為「婉約詞的集大成者」。
他的詞多寫男女之情和離愁別恨，詞風相對秦觀、歐陽修、晏殊這些婉約詞人來說，比較豔麗。
王國維在《人間詞話》中曾這樣評價他「美成深遠之致不及歐秦。唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者」。
而這首《蘇幕遮》便是他「言情體物」的代表作，不同於其他作品的穠豔纏綿，富麗精工，這首詞清新自然，意境唯美，令人心醉。
詞的上半闋寫景，描繪了一幅絕美的雨後荷花圖。
開頭兩句「燎沉香，消溽暑」，點明了季節。
詞人在一個夏日的清晨，點燃了沉香，絲絲縷縷的煙靄飄蕩在屋中 ，消除了悶熱潮溼的暑氣。
接著兩句「鳥雀呼晴，侵曉窺簷語」，由室內轉向了室外。
昨晚下了一夜的雨，早晨太陽剛出來，鳥兒便嘰嘰喳喳叫個不停，仿佛在歡呼晴天的到來。
這開頭四句從屋內寫到屋外，看似平平淡淡的詞句，卻讓人感受到了獨屬於夏天的溼熱和明麗。
尤其是「鳥雀呼晴」兩句，運用擬人的手法，將鳥兒的活潑歡快寫到了極致。
而鳥兒的歡樂又反映了詞人的心境。
「葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉」，這三句為我們展現了一幅雨後荷花圖，歷來為人所稱道。
詞人在鳥兒的聲聲呼喚中走出了屋外，來到了池塘邊。
只見滿池的荷葉上綴滿了昨夜的雨滴，在陽光的照耀下顯得晶瑩剔透。
初升的朝陽貪婪地吮吸著荷葉上的雨水，不一會兒便乾乾淨淨。
一陣微風吹過，亭亭玉立的荷花搖曳著身姿，宛如翩翩起舞的少女，令人心醉。
荷葉、初陽、宿雨、水面、清風、荷花，這幾個意象，共同營造了一幅清麗絕絕的夏日荷塘圖，令人心馳神往。
古人寫荷花的詩詞不少，或高潔或豔麗，但卻很少如此生動活潑，一個「舉」字寫盡荷花的搖曳多姿、神清骨秀，詞人遣詞造句的功力由此可見。
下半闋主要抒情，表達詞人由荷花引起的思鄉之情。
如此清麗生動的荷塘景色，原本應該令人心生喜悅，可是詞人卻由眼前之景聯想到了遠方的家鄉，一種思鄉的憂愁便湧上了心間。
「故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅」，詞人本是錢塘人氏，在古代屬於吳越一帶，他在年輕的時候，便離開家鄉，到汴京求仕。
他看著眼前隨風搖曳的荷花，想到了家鄉田田的荷塘。
「江南可採蓮，蓮葉何田田」、「有三秋桂子，十裡荷花」、「若耶溪傍採蓮女，笑隔荷花共人語」……
不知從何時起，江南與荷花密不可分，詞人由眼前的荷花聯想到千裡之外的家鄉也不足為奇。
「五月漁郎相憶否」，明明是詞人漂泊在外，想念家鄉，卻反而從家鄉的好友寫起。
「漁郎」是指當年一起釣魚，在水中嬉戲玩耍的小夥伴，不知他們是否也在想念遠方的遊子呢？
「小楫輕舟，夢入芙蓉浦」，詞人想像著自己，劃著一葉小舟，搖搖晃晃，在層層疊疊的蓮葉中穿梭著。
然而這只是他的想像，他的一個白日夢，夢中的情景有多歡樂，醒來後，面對現實的詞人就有多愁苦。
他多麼想回到江南故鄉，可是卻身不由己，歸期不定，只能在虛幻中一解思鄉之苦。
詞人最後以虛構的夢境作結，言已盡而意無窮。
全詞來看，以雨後荷花為線索，寫景、抒情皆由此而來，將詞人的思鄉之苦描寫得婉轉清麗，這在周邦彥的詞作中當真是不多見。
尤其是「葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉」，歷來為人所稱道，王國維評價「此真能得荷之神理者」，堪稱古代最美荷花詞，令人心醉。
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