唐代詩人張若虛只留下兩首詩，其中最著名的一首便是有著「孤篇蓋全唐」美譽的《春江花月夜》，千百年來，無數的詩詞愛好者為之傾倒。這首詩也被聞一多先生譽為「詩中的詩，頂峰上的頂峰」。
然而，你知道嗎，誘發張若虛創作出這首「孤篇橫絕，竟為大家」（清末學者王闓運語）的名詩，卻是隋煬帝楊廣所作的兩首《春江花月夜》。
楊廣作為隋朝的亡國之君，雖然歷來遭到人們的詬病，但他在詩歌上的成就卻是可圈可點的，他的詩歌在一定程度上實現了南北詩風的融合，在齊梁至初唐這一段南北詩風向盛唐氣象轉變的歷史上，楊廣起了相當大的作用，稱得上是開初唐近體之先聲。
楊廣的詩歌不乏精彩之作，《隋煬帝集》便顯示了其深厚的文學功底。就連唐太宗也曾這樣說道：「朕觀《隋煬帝集》，文辭奧博，亦知是堯、舜而非桀、紂。」
楊廣在青年時代的某一個春天的夜晚，就寫下了這首意象簡約而唯美，堪稱是寫景抒情詩的示範之作：
《春江花月夜》其一
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，湖水帶星來。
前兩句是說在黃昏的時候，遠眺長江，暮靄沉沉，水波不興，江面安安靜靜的。而江邊的春花卻是開得滿滿當當的，這幅畫面展現在讀者的眼前，讓人不由得喜之、愛之。
後兩句，楊廣用「將月去」、「帶星來」把水波激蕩、星月交輝的情景寫得極其宏大，在寫景的壯闊中暗含了時間的流逝。
這首《春江花月夜》寥寥四句詩，二十個字，卻把春、江、花、月、夜五字嵌入了全詩中，成為此詩最鮮明的特點，其寫月和星星在水中的映像，傳神生動，緩緩讀來，一幅春夜美景宛如在眼前。
後世對楊廣的這首《春江花月夜》的評價也是很高的。明代思想家王夫之評論該詩時說：「四句兩聯，特有貫珠之妙。」清代的朱乾在《樂府正義》中也給了高度的的評價：「陳後主作不傳，隋煬自負才高，今觀此詩，未見其必亡國。如『暮江平不動』即使是唐人能手，無以過之。」明末清初的陳祚明在其《採菽堂古詩選》中評論此詩：「寫景語並洪亮，其氣渾渾，自踞唐先」。
可以說，楊廣的這首詩在描繪春江花月夜美景這方面，起到了開先河之功，給後代詩壇帶來了很好的示範作用。這直接啟發了唐代張若虛的靈感，在他的那首《春江花月夜》中脫化出「春江潮水連海平，海上明月共潮生」的優美名句。
楊廣還有另外一首《春江花月夜》：
《春江花月夜》其二
夜露含花氣，春譚漾月輝。
漢水逢遊女，湘川值兩妃。
在這首詩裡，雖然楊廣用了《詩經》中「漢有遊女」和娥皇、女英二妃的典故，但在這裡只是指出春江花月夜之時，江邊有美女們出來遊玩的情況，並不輕佻。相反，此詩的整體意境又美又高，給人一種恬靜的享受。
楊廣的這兩首《春江花月夜》已經頗有唐人的氣格，兩詩意境壯美，語言清麗，藝術成就極高。
實際上，「春江花月夜」的詩題原為陳後主所創，只是其所作今已不存，故楊廣所作的兩首《春江花月夜》是該題最早的兩首。《樂府詩集》卷四十七收有《春江花月夜》七篇，最早的便是楊廣所作的這兩首，唐代的張若虛所作就在楊廣之後。
大多數的詩歌愛好者估計也能把張若虛的《春江花月夜》全篇背誦下來，故限於篇幅，本文不再摘錄張若虛的作品，只用一幅插圖來配合大家閱讀。
如果把張若虛的《春江花月夜》和楊廣的《春江花月夜》相比，我們可以清楚地看出其描寫春江花月夜美景是受到楊廣啟發的，不僅詩題完全照搬，而且詩中的意境也是從楊廣的作品中拓展而來的。
只不過，張若虛的《春江花月夜》又以極富生活氣息的清麗之筆再現了江南春夜的美景，在楊廣的詩歌上又有了高度的升華，加上人們對亡國之君隋煬帝認知上的偏見，所以，大多數人們對於《春江花月夜》的認識都來自於張若虛。
本文參考文獻：《重讀隋煬帝》