剖析 家具收藏觀點

大部分人購買紅木家具，除了它具有的實用性外，更多看重的是收藏價值。

那麼，什麼樣的紅木家具才最具收藏價值呢？應該從哪幾個方面鑑別優劣呢？總結了以下幾點：

品相--欣賞價值

「品相兒」一詞在收藏界流行廣泛，通常指物品的外觀優劣程度。

品相兒好的家具，核心是器型好，首先給人的感覺是「美」。

這種美包括：

單件家具本身的比例協調；大件家具不但要氣勢雄渾、剛勁牢固，還要不顯單薄、結構合理；小件家具要玲瓏秀氣、避免笨拙；各個腿、棖等局部部件搭配協調；吃力的部件要合理、自然，裝飾的部件要精緻、美觀。

做工--藝術價值

「做工兒」是指家具的製作工藝。

一件精品家具，製作工藝非常重要，水平高超的工匠，出樣時會根據木材的紋理、缺陷、材料大小以及木材特性等多種因素，考慮將木材的特點發揮到淋漓盡致，充分展現出木、雕、磨等各個工序能工巧匠們的聰明智慧和經驗水平。

「做工兒」表現在風格純正，結構安排合理。

例如：明式家具強調「抽象」。崇尚簡約美、比例美，沒有多餘的部件，而且非常重視比例。

清式家具突出「具象」。清式家具工精料足、重雕刻，具有豪華美、寓意美。

為了突顯豪華和寓意，很多清式家具上都有題材不同的雕刻圖案，這些雕刻圖案寄託了人們美好的期盼與追求，而且年代性極強，現在的清式家具愛好者，無論是買者還是做者，都應該深入了解清代各個時期家具的歷史背景、寓意傳說，才能夠不斷的提升自己的「眼力」，鑑別和創造出家具的真正藝術價值。

「做工兒」也能反映出各工序之間的水平是否平衡。

一件最具有收藏價值的紅木家具，不但要有好的造型設計，還要有好的木工、好的雕工、好的打磨和漆/蠟工的默契配合，如果哪個工序的工匠技術水平低，就將影響整件家具的藝術價值，做工好的產品，應該是各工序之間互相彌補前一道工序的不足，使加工當中的缺陷越來越小，最終才能生產出精品。

材料--資源價值

有了好的造型、好的做工、還要有好的材料，這三個因素缺一不可，就如同用黃土膠泥製作翡翠形項墜，縱然形狀再美，做工再細，做出的東西也不值錢，因為材料不值錢。

材料在使用上也很有說道兒，例如：兩件模樣、尺寸相同的家具，一件板材齊整、花紋美麗，一件板材拼粘零碎，紋理雜亂，品相孰優孰劣一眼便知，尤其是用黃花梨、紫檀、紅酸枝、花梨木製作的極品家具就更講究選料，這些木材在硬木家具中，是最珍貴的材料，下料時需要反覆的推敲，才能把最好的材料用到最顯眼的部位。

另外，一件家具上個別部件帶有明顯的材料缺陷，也會使家具的價值大打折扣。尤其是出現在比較明顯的部位，像大的裂縫、結疤都會使家具「折價」，且折的價值遠不止那一根有缺陷的部件。

為您剖析這些被誤讀的家具收藏觀點。

誤讀一：絕對器型

清雍正—乾隆 紫檀列屏式有束腰寶座

北京保利2016年春季拍賣會

成交價：19,550,000 RMB

清雍正紫檀列屏式有束腰寶座，通體紫檀木製，五屏風式座圍雕夔龍紋，以邊框和面板的榫接法組成。搭腦後卷。面下束腰，上下各起陽線。鼓腿彭牙，牙條下垂窪堂肚，雕雲紋。捲雲馬蹄，下承拖泥。簡約中透出靜謐與華美，裝飾風格與其早清的之作年代相符。綜觀整個寶座，設計巧妙，在有限的空間內嚴格遵循禮制，借束腰承託接轉，腿足膨出，從而在同樣大小的面沿下，構造出更大的空間框架，使得底座部分的視覺感受更為穩定且富有張力，從而使寶座上部圍屏式靠板的夔龍紋主題位於金字塔式格局的中心，更為引人矚目。

錯誤觀點：

1.但凡明式家具一定比清式家具的藝術價值和收藏價值更高。

2.收藏就要收藏那些經典的古典家具款式。……

錯誤根源：對於權威知識的絕對迷信，形成了缺乏自我判斷的單一崇拜。

誤點分析：

王世襄老先生的《明式家具研究》和《明式家具珍賞》中將明式家具推向了古典家具藝術的最高峰。隨之而來的收藏熱潮也緊緊圍繞著「明式」的關鍵詞展開，甚至在圈內流行起了「一明抵十清」的口頭禪。「重明輕清」成為一種收藏普象。

誤讀二：材質迷信

清早期 鐵梨木鑲大理石鼓腿膨牙羅漢床

成交價：5,980,000 RMB （含買家佣金）

此羅漢床，背三側二，各相齊平。以鐵梨木起素混面為框，內再設邊起陽線的子框，如同鑲裝冊頁一樣裝有七塊紋路各異的大理石。大理石白地青章，紋路如雲氣聚散，中間一塊最密，周匝漸舒朗，時若密雲欲雨，時又風輕雲淡，變化莫測。床座造型甚為精彩，素冰盤沿，下方翻碗口線。打窪束腰，使得冰盤沿輪廓與膨出的牙板柔婉過渡。牙板膨出甚多，腿足以大料挖成往外擴張的弧線，形成香蕉腿，造型輪廓的加工爽利提拔，顯示出工匠手藝之嫻熟。

錯誤觀點：

1.漆木(柴木)家具是民間家具，沒有太大的收藏價值。

2.只有用黃花梨、紫檀製作的家具才有收藏價值。

3.但凡黃花梨和紫檀家具都是有收藏價值的。……

錯誤根源：唯材質論的多種表達形式，功利心在收藏領域中扭曲的表現。

誤點解析：

珍貴木材價格一路走高，收藏在如今更多地表現出了唯材質論的趨勢。一些人在談及黃花梨與紫檀家具的時候語氣中充滿了羨豔的感嘆，大有世間良材除此二種便無其他的意味。不可否認的，黃花梨與紫檀的確是製作古典家具的上選之材，但一件家具作品是否具有收藏價值並非僅由原材料決定，正如磚雕藝術，磚石本是普通而廉價的材料，但雕刻成藝術品之後卻擁有極高的藝術價值。

一方面，並非所有的黃花梨、紫檀家具都有收藏價值。

另一方面，一些漆木(柴木)家具也擁有很高的收藏價值。

一點我們通過去年的拍賣成交記錄可窺見端倪：2011年12月嘉德舉行了「清雋明朗——明清古典家具專場」拍賣會，拍品以櫸木、榆木等非紅木材質製成的家具為主，最終取得了90.65%成交率、成交總額862.4萬元的佳績，其中一件「櫸木透雕螭龍紋圓角櫃」拍出了66.7萬元的高價，而同場拍賣會上的一對兒「清紅木拐子紋圈椅」僅拍出了20.7萬元的價格，足見材質並非判斷收藏價值的絕對標準

誤讀三：歷史崇拜

近代花梨木獨板大畫案

中國嘉德2013秋季拍賣會

成交價：1265萬元

這件大畫案充分體現了王世襄先生闡發的明式家具素簡空靈的審美理念。此畫案為明式，但比一般明式家具更為簡潔，且尺寸巨大，傳世大畫案中未見有如此巨大者。案面厚8公分，案腿粗壯，牙子用方材，兩端不加堵頭，空敞光素，實現了王世襄所說的「世好妍華，我耽拙樸」的審美觀。

錯誤觀點：

1.家具越老越值錢。

2.只有老家具才有收藏價值。……

錯誤根源：不理解紅木家具的收藏價值所在，「揚古抑今」的當代體現。

誤點分析：

在中國古代出現了多次收藏風潮，似乎每次盛世都能點燃人們的收藏熱情，而「揚古抑今」的收藏現象也絕非今天所獨有。

可見，這種過度的歷史崇拜不是古典家具收藏中的問題，而是所有文物收藏的通病。並非所有的「老舊」之物都可以稱為文物，只有那些有藝術價值、文化內涵、歷史意義的老物件才是真正的古董，才擁有收藏價值。古典家具收藏亦然。

拋開對於製作時間的過分執著不難發現，現代新制紅木家具同樣擁有收藏價值。這一點在拍賣市場上也有所體現，曾經的「家青制器」專場，拍賣的就是田家青先生設計製作的具有時代風格的古典家具。這次專場拍賣創造了成交額兩千多萬元的不菲成績，許多家具成交價格讓明清時期的古董家具也望塵莫及。

誤讀四：工藝法典

明末 黃花梨高靠背南官帽椅

香港蘇富比2015年秋季拍賣會

成交價：21,080,000 HKD

此椅用材細緻，彎弧優美。搭腦雕刻明確有力中成枕形。素麵三彎靠背板，上下嵌入搭腦下方及椅盤後大邊的槽口。三彎形靠背板木紋生動。後腿上截以挖菸袋鍋的造法連接搭腦兩端，向下穿過椅盤成為腿足，一木連做；前腿亦為相同造法。三彎弧形的扶手與前腿鵝脖同樣也以挖菸袋鍋的造法連接，後端出榫接入後腿上截，中間支以三彎形上細下大的圓材聯幫棍。椅盤為格角榫攢邊框，抹頭見透榫，下有一雙託帶支承。邊抹冰盤沿上舒下斂底壓窄邊線。四框內緣踩邊打眼造軟屜，現用舊席是更替品。座面下安券口牙子，沿邊起寬皮條線。上方齊頭碰椅盤下面，二側嵌入腿足，底端出榫納入踏腳棖。左右兩面安相似券口牙子，後方為短牙子。前腿間下施一腳踏，左右兩邊及後方安長方材混面趕棖。全出透榫。腳踏與二側棖下各安素牙子。扶手接入後腿上截處以銅片加固。成對南官帽椅，靠背愈高崇，身份愈矜貴，置室清華溢典風。

錯誤觀點：

1.雕刻越多收藏價值越高。

2.工藝複雜程度和收藏價值成正比。……

錯誤根源：在工藝被過度強調的前提下，衍生出「不厭其繁」的價值取向。

誤點分析：

中國古典家具是工藝美術中的一個分支，因此，工藝必然成為古典家具的重要表達。

古典家具的審美標準中，器型應該始終是最核心的標準。一件器型優美的家具，無論是紫檀、紅酸枝、核桃木、榆木製作的，還是製作於宋、元、明、清、民國、現代的，都是有藝術價值的。

以這件黃花梨高束腰帶託泥雕花圈椅為例，這是王老認定為「繁瑣」的一例。除了結構上「束腰和託泥在一般圈椅上是根本不存在的」和「椅盤上雕花短牆和長牙條更為累贅」之外，這件家具過於繁雜不當的雕刻，更最終將它推向了「繁複」的審美泥淖之中。「再說它的雕飾，幾乎是漫無節制地布滿全身，內容蕪雜，花卉、獸面、龍紋、卷草等，餖飣堆砌，任意拼湊」。在這裡，繁雜的雕刻並沒有增加家具的收藏價值，反而由於不恰當的使用成為被世人詬病的典型，收藏價值也大打折扣。