搜狐娛樂專稿 《與春同行》是去年日本電影旬報十佳中實至名歸的傑作，影片導演小林政廣，是個超級崇拜特呂弗、國內冷遇國外熱捧的獨行導演。在二十多年影壇生涯中，小林政廣完成了從劇作家到導演的轉變，不變的是部部作品堅持獨自原創劇本。
借日本電影周這一機會，這部影片得以與北京觀眾在銀幕上見面。小林政廣導演，攜影片主演仲代達矢、德永繪裡現身京城。當三人一同走進採訪間時，並沒有立即就坐，而是聽從對光線有要求的攝像師安排，數次移動了座位。仲代達矢先行上陣，並很快就打開了話匣，透露因為自己年長於小林導演，所以一向對演員要求嚴格的小林，從頭至尾都不敢兇他。按我們決定的順序，輪到德永繪裡時，她立刻表現出了驚訝：「難道不應該是導演優先嗎」？
最後，小林政廣導演向我們透露了多年以來一直堅持原創劇本的理由，卻自嘲自己的作品，與那些流行於日本的小說改編電影相比起來，難以獲得觀眾的熱捧。
| 仲代達矢 |
【仲代達矢：我與忠男都是只會添麻煩的老頭兒】
搜狐娛樂：仲代先生，在接拍《與春同行》之前，您已經有九年沒有推出擔任主演的電影了，是什麼讓您接下這部電影的？
仲代達矢：果真（有九年）嗎？我自己都不太清楚。我一直在拍攝不同的電影，（如你所說）卻有九年沒做主演了。但是，從是否擔任主演的角度，去考慮是否要出演一部作品，這不是我所關心的。只要是有趣的作品，即使不是主演，我也會欣然接拍。當然，能在一部作品中擔任主演，是非常厲害的事。可是呢，我已經在太多電影中當主演了，正當我開始考慮是時候結束我的「主演」生涯時，我遇上了這部傑出的劇本——《與春同行》，接下（忠男）這個角色。我完全是被小林導演的才華所吸引，才接下這部電影的。好象說得太多了（大笑）。
搜狐娛樂：與年齡相差了半個世紀的德永小姐合作，您最大的感受什麼？
仲代達矢：這部影片講述的是一位老人與孫女的故事。德永在拍攝時只有二十歲，我當時是七十七歲左右吧，所以（德永）相當於是曾孫女的感覺了吧。
搜狐娛樂：影片拍攝過程中，有沒有讓您這樣的老戲骨，感到是一種挑戰的事情？
仲代達矢：我曾與德永繪裡君說過這麼一句話：我是第一次演（忠男）這樣的角色，德永小姐也是第一次演春這樣的角色，所以，我們是相同的。我倆都是第一次，所有不存在老手或是新人的問題，立場都是一樣的，所以我對德永說都以自己是新人的態度去表演吧。這與年齡、經歷，毫無關係。
搜狐娛樂：您與片中扮演的角色，有沒有什麼共同點？
仲代達矢：我們都很麻煩，都是只會給別人添麻煩的老頭兒。一天到晚就會說些不著邊際的話，性格固執，只會給人帶來麻煩。（忠男）跑到他的兄弟姐妹們那裡，（直截了當地說）『你養我』。（我與忠男）都已經一大把年紀了，卻還是不會圓滑處世，還像個小孩兒似的老頭兒。但（片中忠男）慢慢改變了，明白了什麼是愛，有了這樣一個變化。最後，忠男決定依靠和春相依為命生活下去。我最喜歡這部影片的一點是，自己所扮演的角色，經歷整個故事後發生了改變。我很喜歡這樣的角色。
搜狐娛樂：您能簡單說一下小林導演指導演員的方式嗎？
仲代達矢：這個嘛，因為我比小林導演年紀大一些，所以他一直忍著沒斥責我。但他卻對德永君要求非常嚴厲，包括走路方式等等，非常地嚴厲。我想他一定也想對我嚴格要求，但畢竟我比他年紀大一點兒，就是因為年紀大了一點兒，他對這點有所顧慮，最終沒有兇過我。
| 德永繪裡 |
【德永繪裡：在片場我被小林導演禁止與仲代達矢交流】
搜狐娛樂：當您第一次知道自己要與仲代先生合作時，您是什麼樣的感受？
德永繪裡：（當時我就覺得）他是站在雲端上的人。我整個人驚呆了，不知所措。仲代先生畢竟是與黑澤明導演合作過的演員，我甚至有些懷疑，他還在世嗎。因為仲代先生真的是，如同神一般高地位的演員。第一次見面時，我們並不了解對方，（曾問自己）真的要一起合作電影了嗎。我們接觸的時間並不多，拍攝時也一樣。
搜狐娛樂：您與仲代先生在合作的過程當中有什麼樣的感受呢？
德永繪裡：非常遺憾，我們基本上沒有交流。正如仲代先生剛才所說的那樣，是小林導演對我進行演技指導的一部分。為了戲的需要，表現出（忠男與春）關係並不融洽的感覺，小林導演禁止我與仲代先生交流。所以，拍攝期間，我沒能與仲代先生有所接觸。
搜狐娛樂：小林導演在指導演員時有什麼特別之處嗎？
德永繪裡：雖然小林導演是一位要求嚴格的導演，但是，他對演員的嚴格要求，對我來說一中奢侈。尤其是拍攝結束時，我更加能體會到這一點。要求嚴格，當然就意味著花更多的時間，也不得不花更多的精力。所以，我對導演懷著感謝的心。
| 小林政廣 |
【小林政廣：在我看來原創劇本才是電影的樂趣所在】
搜狐娛樂：小林導演，我們發現這部影片不僅主演很大牌，也有許多如田中裕子、柄本明、香川照之這樣的大牌配角，這種情況在您過往作品中很少見，您是出於什麼樣的考慮做出如此安排的呢？
小林政廣：（你說）陣容豪華…怎麼才能稱上是陣容豪華呢。象樣的，各種各樣的…怎麼說呢…這部片中的登場人物、角色，應該說是都找到了最合適的演員，以最好的姿態去表演的演員。
哪怕有一位演員，片中哪怕有一位演員，他出現了表演不當的地方，或是演出了並非我想要的風格，會破壞整部電影。在我心中有一根準繩般的東西，我會用它去衡量包括仲代先生等所有的演員，當然也包括德永小姐。我會讓所有演員們按照我想要風格去表演，不會讓演員們超去我的基準。
搜狐娛樂：影片在日本上映前，您還推出了同名小說。雖然是同名小說，但小說卻包含了片中沒出現的情節。您是出於什麼考慮寫下與電影情節大不相同的同名小說呢？
小林政廣：當時，我們完成了《與春同行》的拍攝與後期，有人提議要不寫一本小說看看。這也算是挺常見的「小說化」現象，從電影到小說，將影像變成文字。最初我曾為此感到焦慮，以「不想寫」為由回絕了這個提議。如果要寫成小說的話，我就想將沒有拍進電影的部分，或者說是難以拍成影像的部分（寫進了小說），這樣一來，讀者通過用文字就能在頭腦中完成畫面想像。抱著這樣的想法，我寫下了小說。雖然說小說名與電影名一樣都是《與春同行》，卻包含了許多電影中沒有的情節。
搜狐娛樂：現在日本影壇有一種流行趨勢是，很多電影都是根據小說改編的，但是您卻能在這樣的環境下一直堅持原創劇本，這有什麼原因嗎？
小林政廣：我認為原創劇本對於電影來說最為合適的。這樣的電影，沒有任何人提前知道它的故事，（看電影時）是第一次走進故事。完全沒有先入為主的觀念，去接受所看到的影像。現在很多電影，都不是原創劇本，觀眾們大多都帶著先入為主的觀念，幾乎全都知道是怎樣的一個故事，就像是去確認小說內容一樣去看電影。我覺得這樣一來，觀影的樂趣從一開始就流失了一部分吧。電影是靠我們的五官全身去感受的東西，隨著影院的燈光暗下來，觀眾們將要面對的是，完全未知的故事、完全未知的影像、第一次看到的影像。我認為在什麼情節都不知道的情況下，去看一部電影對觀眾來說是最好。當然，這樣也可能會導致沒有觀眾來捧場。
搜狐娛樂：不知小林導演平時是否有閱讀的習慣？您是否有遇到過想要搬上銀幕的小說呢？
小林政廣：最近眼睛越來越不行了，讀書看字越來越是一件難事了。這樣的情況有好幾年了，原來一直是有閱讀習慣的。遇到過太多（想要搬上銀幕的小說）。
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(責任編輯：曾元元)