單霽翔《我是故宮「看門人」》:去不了故宮的日子不妨讀讀「看門人...

原標題：單霽翔《我是故宮「看門人」》：把「活」字寫入故宮大門

關於故宮你知道多少？

你知道故宮對自己所藏的文物數量可以精確到個位，且90%以上是珍貴文物嗎？

你印象中故宮開放面積有多大？你知道這幾年間故宮的開放區域從30%擴展到80%以上，壽康宮、延禧宮次第打開，一年四季都有好看的展覽嗎？

你知道除了實體故宮，網上的故宮也很精彩嗎？故宮貓、故宮跑、故宮的初雪和紅月亮，微博、微信上永遠有很多很有趣的話題。

值世界讀書日到來之際，故宮博物院第六任院長單霽翔的新作《我是故宮「看門人」》出版了，關於故宮的許多故事和疑問都在這本書中可以找到解答。

《我是故宮「看門人」》從故宮「看門人」的角度，講述了單霽翔在故宮博物院擔任院長期間，通過各種舉措讓故宮博物院成為「活起來」的博物館，實現「要把一個壯美的紫禁城完整地交給下一個600年」承諾的故事。內容涉及故宮博物院的文化傳承、文物保護、管理改革、學術與教育、品牌建設、文化傳播與交流等各個方面。

在該書中，單霽翔院長如數家珍地介紹了故宮這些年的變革，在第一章節「從「平安」到「點亮」：為了故宮的下一個600年」的引領下，分「故宮的珍貴文物有多少」「故宮博物院是個教育機構，也是個研究機構」「工匠精神感動了年輕的一代人」「管理改革——不一樣的參觀體驗」「『十億萬級』參觀量的博物館」「走出故宮：傳播文化的使者」六個章節，介紹了故宮這些年的變革。

將「活起來」的「活」字寫入故宮的大門

在序言《我是故宮「看門人」》中，單院長介紹了故宮之「初體驗」：

我於2012年1月來到故宮博物院工作。

故宮博物院的館舍宏大，但是我看到大部分區域並未開放；故宮博物院的文物藏品豐富，但是我看到99%的文物藏品在庫房裡面沉睡，展出的文物不到1%；故宮博物院的觀眾最多，但是他們沒有享受到應有的待遇。很多觀眾隨著導遊的小旗前行，聽著不夠專業的講解；很多觀眾的參觀流程就是看看皇帝坐在什麼地方、躺在什麼地方、在什麼地方大婚，然後看看珍寶館、鐘錶館，在御花園休息休息一下，就走出了故宮博物院。這座博物館的魅力，我們沒有充分展示給觀眾。

一些「世界之最」是最重要的嗎？它們很重要，但是不是最重要的。隨著時代的發展，人們對於有品質的文化生活更加嚮往，故宮文化遺產資源究竟多大程度上為人們的現實生活做出了貢獻，這可能才是最重要的。具體就一位觀眾而言，當他走出故宮博物院的時候，回顧這次難得的文化之旅究竟獲得了什麼，這可能才是最重要的。應該說，故宮博物院缺少的是「以人為本」的管理理念，不足的是人文關懷，因此必須要加以改變。

紫禁城杏花微雨

在單霽翔看來，定義一個好的博物館的不是建一個高大的館舍。一定要深入其文化資源，凝練出文化能量，舉辦好的展覽、活動，讓人們在生活中感受到博物館對自己的現實生活的意義。人們閒暇的時候願意走進博物館；走進博物館還流連忘返，久久不願離去；回去以後還念念不忘、一來再來的博物館，才是一個好的博物館。

「過去我們從事歷史研究、考古研究、博物館管理，往往把身邊的文化遺產看作是遠離當今社會的過去的東西，它們只是被觀賞、被研究的對象。但讓文物活起來，需要讓文物重回人們的生活。只有讓人們感受到這些文物對現實生活的意義，人們才會真正地呵護文化遺產。」

「門」字裡面寫一個「活」字，成為「廣闊」的「闊」，這是大家都知道的一個典故。單院長稱，在故宮博物院工作了7年多，他只做了一件事——將「活起來」的「活」字寫入故宮的大門。

單院長的「獨家揭秘」

《我是故宮「看門人」》是單霽翔院長首次完整記述在故宮博物院工作點滴，他以獨特的敘述視角解讀了故宮博物院的社會形象轉變。

如在第四章「工匠精神感動了年輕的一代人」中，他從多年間工匠們默默做的修繕工作的「故宮考工記」開始講起，談到了有許多具體可感的案例的「特事特辦」的「百年大修」，最後講到讓許多工匠一夜之間成為紅人的「我在故宮修文物」。

家居館

單霽翔詳細介紹了故宮的文物修繕的歷史，他談到，故宮博物院所擁有的眾多類別文物修復保護技藝，均經歷過世代傳承。例如古書畫的裝裱修復距今已有1700多年歷史。唐宋時期宮廷裝裱已形成十分嚴格的樣式。明清時期，又形成了以京城為中心的「京裱」和以蘇州為中心的「蘇裱」，而宮廷的造辦處則集兩大門派的優點為一體，形成獨具特色的裝裱修復技藝。再如，早在春秋時期，青銅器鑄造已達鼎盛，青銅器的修復與複製技藝隨之產生。眀清時期，青銅器修復領域出現不同派別，故宮博物院的青銅器修復技藝則源自「京派」的「古銅張派」。

如今，古字畫的裝裱修復技藝、青銅器的修復技藝等，已先後被列入國家級非物質文化遺產。20世紀50年代，故宮博物院組建了文物修復工廠。80年代，文物修復工廠擴建為文保科技部，成為專門從事文物保護、修復和研究的部門。以往文物進入文保科技部修復，只附帶修復單，記載文物號、傷況、文物名稱、送修人，需要修復部位等幾項簡單的信息。近年來，故宮博物院文保科技部開始建立起詳細的文物修復檔案。任何進入文保科技部修復保護的文物，首先需要對其狀況進行詳細記錄。

除了「綜述」，單院長還舉了很多切實可感的例子，比如在古書畫裝裱修複方面，故宮博物院一直是業內最高水平，但是今天遇到難題的時候，會有更多的修復保護手段。

例如近年來正在維修保護乾隆花園，乾隆花園內最高的建築是符望閣，符望閣裡的一面牆上曾經有過一幅大型繪畫，70年前解放戰爭時期，這幅繪畫落了下來，當時的老員工就把這幅畫包了起來。70年過後的今天要維修保護時，打開看，這幅畫已碎成了上千片。但是在計算機系統的輔助下，文物修復專家用三個月的時間居然把它拼對了起來，又用了一年多時間完成了修復保護。今天人們看到的是清朝著名學者董誥畫的一幅非常漂亮的畫，這幅作品實現了起死回生。

符望閣的山水畫修復

還比如，河南上蔡出土的一件青銅器，出土時就已經碎成了200多片，沒有辦法進行研究。但是在無損探傷的設備支持下，在最大的一塊青銅片的銅鏽下面，居然發現了20多字的銘文，得以知道這是一件帶有先秦銘文的青銅器，是製造於春秋時期的一個鼎，非常珍貴，如今已經完成了維修保護。