如果說拙政園僅僅是因為景觀美而被被列為中國四大園林，似乎顯得不合情理。在中國古典園林中，若單論景觀美，嬌嬌者不在少數。而拙政園之所以在古典園林中有如此高的地位，它好在哪裡？
中國古典園林的最高境界是雖由人作，宛自天開。意思是說園林景觀雖然是人為建造的，但卻看不出人工的痕跡，宛若天然形成的一般。而談及拙政園，我們不得不提到的便是他精妙的布局。
拙政園全景圖拙政園的布局藝術
拙政園是以水面為中心，全園分為中部和西部兩部分，北部以景觀為主，南部以建築為主，整體布局較為疏散。然而，疏散並非是散亂，實則亂中有秩。在中園的最東側的梧竹幽居和西側的別有洞天兩兩相望，互為對景。
所謂對景是古典園林當中常用的一種造景手法。互為對景的兩個景觀相互觀望，互為對方觀望之景。
梧竹幽居中園南側的遠香堂和北側的荷風四面亭，同樣為一組對景，形成南北方向的景觀軸線。這樣一來，南北東西兩個景觀軸線，使整個園子的景觀相對穩定。這便是我們為什麼在遊園的過程當中，雖然覺得景觀舒展，卻從不覺得散漫無章的原因。
南北 東西兩條景觀軸線其次，西園內的倒影樓，宜兩亭，留聽閣、與誰同坐軒等同樣採用對景手法，使園內景觀相互聯繫，相互成景。
小飛虹拙政園的歷史背景
五百年前，一位男子因官場失意而被貶還鄉，厭惡了官場的爾虞我詐，於是他便萌發了造園的想法。他便是拙政園的第一個園主人——王獻臣。
王獻臣畫像歷經20年傾注了無數的心血，終於把園子建成了。王獻臣把園子取名拙政園，正是暗喻自己不善於處理官場事務，從此歸隱江湖的心態。然而，花費數年苦心經營的園子，卻在他死後被其嗜賭成性的子孫一夜豪賭輸於外人。百年來，幾經輾轉離合，拙政園先後被20多個主人經營。不論是哪一個主人亦或是哪一種風格，都力求把自然之景搬到自家園中，渴望以山林竹樹養心，借詩酒琴畫宜性。
框景手法拙政園的詩文楹聯
百年來，拙政園歷經興衰起伏，歷經了太多的陳年往事。這裡曾經是一些歷史中叱吒風雲人物的活動場所，如明代尚書錢牧齋和柳如是，明末御史王心一 ，江蘇巡撫李鴻章，張之洞等。這些人物多為文人雅士，因此拙政園在漫長的歷史變遷中，必然留下了眾多的優秀詩文楹聯。這些詩文楹聯是拙政園歷史的見證者，也是園內最珍貴的財富。
蘭雪堂楹聯
荷風四面亭楹聯相傳拙政園的設計者是明代著名書畫家文徵明，文徵明素來清高，常人向他求畫他都不應，然而此次設計他卻十分重視。甚至在園子建成之際他十分得意，為了永久地留下這些美景，他還專門為拙政園創作了《拙政園三十一景圖》。
拙政園三十一景圖 節選
拙政園三十一景圖節選拙政園的人文景觀
欣賞一個園子，不僅僅要觀景，更要懂景。所謂懂景，就是說要明白這些造景背後用意。明白才能真正領悟景觀之美，才算不虛此行。
聽雨軒▲聽雨軒聽雨軒為拙政園中的一個園中小園，軒前栽植一株芭蕉樹，每到下雨之際，人坐在軒內便能聽到雨打芭蕉的聲音。
遠香堂
遠香堂內景觀▲遠香堂建築四周場地開闊，前方水池中栽植成片荷花，盛開之際，每當清風徐來，便能感受到陣陣荷香。
宜兩亭▲宜兩聽宜兩聽是全園的制高點，拙政園充分利用了地形優勢，取名「宜兩」意味在此處觀景，中西兩園的美景皆能收之眼底
漏窗▲曲廊臨水而建的曲廊在牆上闢有幾十個不同的漏窗，花紋別致，透過漏窗可窺牆外之景，增強了景觀的連通性，使長廊不顯得單調
結語
拙政園在蘇州算是面積最大的園林，縱觀國內眾多優秀的古典園林，像拙政園這樣在造景，植物，詩文，建築等各個方面都有極高造詣的園子並不多，作為江南園林一派的代表作，拙政園可謂是眾多明珠中最璀璨的那一顆。