似乎一個執著而愚鈍的人也會有先覺之一瞬，因為他專注!多少年前，是苦苦追尋的青春歲月，每一個倉皇的趔趄，惶然站起的時候，仿佛覺得有什麼東西將會從身邊悄悄地消失，人生的轉折往往在無意的時空裡，讓你措手不及，儘管早有一顆準備的心，卻還是挽不住歲月的流轉與遁去，知道風花雪月終於可以輪換成凡草弦輝，圓滿而盈心的滿足總會變成失落與淡漠，可怎麼挽回那些過往的雲，流走的煙......
遙遠的那晚，昏燈無濁淚，自控淚珠不能扯斷，索性讀了納蘭性德，覺得他的飲水詞頗有性別角色的轉換，是李易安轉世，唱著華貴的哀傷，嘆這細妙的婉約，蓄著的須髯漸漸變短，看他如何被紈絝與冶麗折磨得不成人樣，拿他來找一個無言的相伴，任你如何嘲弄，他也不再會嘆惋再三怒目金剛，愜意的心生出詭譎，暗自偷藏著不善之念，無情地作祟，覺得無人可面責一個昏燈下流浪的人，即使穿越了時空，揪住了我的衣襟，也不會怪我如此不敬，他那樣的胸懷只存了人生若只如初見，何事秋風悲畫扇的無奈，哪有時間來惹我去嘲弄他的切膚的哀傷。
若是眼前有花箋幾張，該是多麼美妙的作伴，容若君有畫扇一把，自玩反覆，卻被秋風橫掃，這過往的情意不堪一陣秋風，哪可經得住歲月的染黃。他提筆歪歪斜斜寫下了一行詞近來怕說當時事，結遍蘭襟。月淺燈深，夢裡雲歸何處尋?此晚月色也深了，窗前無影，身上驚悚，知道是夜不宜讀他的詞，但卻生出一個奇怪的想法，何時有賣花箋幾篇，我便買來，畫扇不宜珍藏，花箋藏情萬千都可，一個偌大的情之倉，情之粟款款流入也無妨。
那年在北京的湖廣會館學著古人的樣子，翹腿擎腮，去看臺上的曲目，已經忘記曲目的名字了。突然看那戲中人從懷中掏出一束浣花箋，唱著月下寄人的情語，好笑的很，煞有介事，卻揪住了我的心。似乎一語驚醒夢中人，看完便直奔不遠的那條老街琉璃廠，在散著古香的書店，覓得一本浣花箋，愛得不能釋手，這是一個人的夢的最好著床，不想吟安一個字，更不舍撕下箋頁，飄向遠方，因為遠方也有詩。只把心中的那點懷念詞也寫在那花箋上，配上花之語的音樂，哪怕是自己獨閱，也多一份溫情的暖意，想法多麼猥瑣卻又多麼雅致，自己允許有一處納情的庫房，而且浣花箋上有著無比的詩情畫意，可以任你徜徉。
箱底存了這麼多年，只是閒暇之時拿出來看看，沒有一個字，沒有一行詩，卻心情仿佛都在那空白的紙上，記憶在此時無需一個提醒，可以打開閘門，流向遠方，而且，任何一頁都是一個出口，也是一個渡津。自己把自己擺渡到任何一個港灣，只要你不打斷自己的思路，一直可以飄到遠方。
唐李商隱李義山詩集送崔珏往西川詩唱道浣花箋紙桃花色，好好題詩詠玉鉤。反覆撫摸，多次翻看，桃花色是真，卻哪裡只是詠玉鉤!每頁箋紙都是眼裡的畫，翩翩的聯想都成了玉蝶，款款而來，依依而去，那種纏綿的情調從來不因羞惱而劇變，仿佛是最懂你心最透你眼的詩行，染得詩心不給誰，只給自己來把玩，詩行有時破碎拾不起，第二日卻翻做了浪花般的歌唱，好了自己的一時懊惱的心，久而久之悟得一個不是說謊的真理曾經的過往，相悅的人兒，再怎麼被歲月分離，也不應生恨，後來，你連歲月也恨不起來，多麼玄妙啊，誰人促膝可這樣徵服對方!
有些東西，你不一定獲得了才覺得慶幸與珍惜，沒有獲得的未必是一個遺憾，那些細溫時光的味兒，那種自檢的失誤，那些猜了千萬遍也不透的怒惱，恰恰都成了別人不能獲得的至寶。
展開花箋，頁頁都是煽情的淡粉畫，否則怎麼稱之為花箋!每翻一頁，都是讓你不能不為之詩，哪裡可這樣旋即來得詩意，我常常此時捧著在胸口，一陣酸勁，慶幸自己獲得了溫情之寶。曾經山中遇山花，不知芳名叫什麼，也沒有那樣的心思去看花，眼前的時光莫被山花空耽擱，怪山花惹眼還來不及，哪有心思去顧你!心念若總是苦苦追尋那時的影像，常常可以握拳捶胸恨不得，看那浣花箋上，水粉漫延，似乎溼到了看箋人的心底，你愛還不及，哪捨得怨花跳在眼前作嘲弄。多想重溫時光迴轉的那時，做一個浪漫之舉，讓你嘲笑一番也願意。
休怪山花惹春眼，只因此時捉手牽。
心中的矛盾都給了山花，山花何罪啊，只是山花無言無怨我可欺。
那時節，正是秋雨敲窗，似有秋魂追索人，要一個為何冷落秋意的說法，詩句也會犯錯，為何在秋卻說春?你不能一字一字地玩味那平平仄仄，想起張打油，權做順口溜，秋說這不是詩，那才饒恕了一個吟者。
你看宋人詠花句山花露靚晨妝，著向行邊自在香。人家就自在多了，可能是轉移了視線在山花，膽怯之情甚於我，還那麼淡定，聞香睹容，一切自如。好吧，看著浣花箋，總有詩句跳出來。
花可惹人情生，花也可消人為情而急，你說這花兒怎麼這麼萬能!
一抹藝術的浪花翻卷在花箋上，可惜怎麼印製成了溫暖的色調，海邊看浪卷，撲向海港的砌石上，濺起了多少碎花，你捂住雙眼，不敢看，我便知你經不起風浪，那有什麼關係，只要陪伴了一起來看浪......
你撫摸著這一頁，你根本不敢吟出浪花詩，因為溫婉的東西很怕粗暴來打碎......
再翻，不必都在一日去看完。那是印製在花箋上的頁面四周，剩下的文字空間那麼局促不安，是漫爬的藤蔓，仿佛還結著幾串淡粉染色的葡萄，也摻雜了拉拉蔓，那顆是剪不斷理還亂的詩詞，讓你不敢拂拭，也不敢多看。
哦，言中此篇之意的是無名小詩人戎昱，他說，好是春風湖上亭，柳條藤蔓系離情。哦，他的眼睛好毒，怎麼知道那些牽牽連連的都是來系住一腔的離情!哦，那留下的侷促紙的空間，不是白紙沒有染色，也沒有湖心一座亭，原來是忘情水呀!
我不管哪些什麼有名氣還是無名氣，他們的詩都沒有我來得真切，恰好放在我的心底，不大不小，不知怎麼，還是口佔，平仄韻腳都多餘了
離離藤蔓在漫爬，只留半湖忘情水。
那些有字的書，你最多看看十遍就已經爛熟於心了，馬上束之高閣，但那浣花箋卻無字，卻看一輩子，每看都勾起，是鉤沉獨釣每看便模糊，是離人垂淚每看似鶯語，是點點離愁......
這個世界可以參透你的心的，我就佩服那林清玄，也怕看他的文字，卻有不能不看，他仿佛嘲弄，卻也給我十分的篤定
每個人的情感都是有盛衰的，就像曇花即便是忘情(曇花又名忘情花)，也有興謝，我們不是聖人，不能忘情，再好的歌者也有恍惚失曲的時候，再好的舞者也有亂節而忘形的時刻，我們是小小的凡人，不能有愛到忘情近佛心的境界，但是我們可以藏情，把完成過、失敗過的情愛像一幅捲軸一樣捲起來放在心靈的角落，讓它沉潛，讓它褪色，在歲月的足跡走過後打開來，看自己在捲軸空白處的落款，以及還羨慕如昔的刻印。我們落過款，烙過印，我們惜過香，憐過玉，這就夠了，忘情又如何，無情又如何?(見林清玄忘情花的滋味一文)
哦，那日看了這段文字以後，我在心中又將那湖水改名為無情水了，心情被林清玄弄得左也不是，右也放不下了。
你持了捲軸，我捧了花箋，莫笑寒酸，表情的寸土有的是薄地，有的是沃土，在每個人心中都是寫詩的箋紙。
張愛玲說，假如情感和歲月也能悄悄撕碎，扔到海中，那麼，我情願從此就在海底沉默。你的言語，我愛聽，卻不懂得，我的沉默，你願見，卻不明白。是啊，當年就是目睹了發人深省的這段話，我才留下了那本浣花箋，不要輕易把那段歲月撕碎，也不要試圖魯莽地把那湖水攪渾，沉在心的海底，以為一段珍藏，不傷害那個人，也無傷自己，也與當下的幸福不衝突，那不是很好麼?那是詩，你不喜歡詩一樣的花箋，詩一樣的日子?
這浣花箋幾個字太煽情了，當初就火得把溪水燒滾。據說唐代薛濤的豪宅在成都的浣花溪旁，他以溪水造十色紙，名薛濤箋，覺得箋名無詩意，便稱浣花，這箋並不能在上面洋洋灑灑，短而狹，才容八行，其實，多少行有何關係，一行詩，一段情。
世上多少詩意都有關於愛，是否是真的覓到了再失去，誰知道，或許就是回眸一笑成不散，或許就是拋袖嫌熱而令人以為最動情，但不管什麼樣的，你若以為你心中還有愛的種子沒有發芽，你就時常添點水，別弄死也好。人總說，所謂的風花雪月從來不屬於失意的人，其實，若把心情裡的那些雜質都濾掉，剩下的美好足夠你玩味的了，怎麼說不能把玩呢......
凡情種婉麗嗟嘆那花箋都是無奈，只是不舍拿來作拭淚的巾，用紙短情長四個字，嘲弄那文字的短項，其實，既知紙短，為何偏要一頁一頁地連篇累牘，不著一字，豈是無情?情若走了，又何必伸向遠方，留待自己撫摸，有什麼不好?
我想，這手中的浣花箋為何設計得總是被粉淡的誰浸潤漫漬，也許是為了你可以參照了水漬的模樣，將心的詩韻漫延......
不垂落，詩行行;不染淚，只溫情。