吳冠中油畫100幅!太美,先存了!

2021-12-28 揚子鑑藏

吳冠中（1919—2010），江蘇宜興人，當代著名畫家、油畫家、美術教育家。1936年，入國立杭州藝專習西畫，兼學中國畫及水彩畫。1938年，藝專附中結業，升入本科學油畫，師事常書鴻及關良。1940年，轉學中國畫，成了潘天壽的學生，臨摹了不少歷代繪畫精品。1941年轉回油畫系。1942年，畢業於國立杭州藝術專科學校。1947年，就讀於巴黎國立高等美術學校蘇弗爾皮教授工作室進修油畫。1950年，留學歸國，任教於中央美術學院等各大專業藝術院校。

吳冠中在50～70年代，致力於風景油畫創作，並進行油畫民族化的探索。他力圖把歐洲油畫描繪自然的直觀生動性、油畫色彩的豐富細膩性與中國傳統藝術精神、審美理想融合到一起。從70年代起，吳冠中漸漸兼事中國畫創作。他力圖運用中國傳統材料工具表現現代精神，並探求中國畫的革新。

吳冠中 周莊-布面油畫

保利香港2016春拍「中國及亞洲現當代藝術」專場，吳冠中《周莊》以2億港元落槌，2.36億港元成交，創造了吳冠中個人作品的拍賣紀錄，同時刷新中國現當代油畫最高紀錄。

此作畫於1997年，尺寸為148x297cm，畫面以黑、白、灰三種顏色為主，在點、線、面的形式元素組成中，不僅看得到江南的小家碧玉，更看得到江南人的大氣，是藝術市場上所見最大尺幅的吳冠中佳構。

吳冠中 濱海漁村-46×62-布面油畫-1976

吳冠中-羅浮宮-46×53-布面油畫-1989

吳冠中-瓜藤-61×46-布面油畫-1972

吳冠中-高粱與棉花-61×46-1972


吳冠中-布達拉宮-28×36-1961

吳冠中-北京雪-100×90cm-1994

吳冠中 又見風箏-61×46-布面油畫-2003

吳冠中 英國鄉村旅店-60×73-布面油畫-1992

吳冠中 印尼紅樹-92×60-布面油畫-1994


吳冠中 小院春暖-46×46-布面油畫-1976

吳冠中 桃花季節-60×50-布面油畫-1996

吳冠中 石榴-42×35-布面油畫-1974


吳冠中 石島山村-61×46-布面油畫-1976


吳冠中 山間春色-62×46-布面油畫-1974

吳冠中 人壽年豐-100×60-布面油畫-1959

吳冠中 秋葉春花-62×46-布面油畫-1996

吳冠中 青高粱-66×53-布面油畫-1995

吳冠中 黔靈山-46×46-布面油畫-1972

吳冠中 苗圃白雞-46×61-布面油畫-1976

吳冠中 苦瓜家園-80×100-布面油畫-1998

吳冠中 荒漠-50×60-布面油畫-1994

吳冠中 紅燈籠-80×66-布面油畫-2000

吳冠中 荷花-120×90-布面油畫-1974

吳冠中 房東家-42×43-布面油畫-1972

吳冠中 春歸何處-100×148-布面油畫-1999

吳冠中 楚國兄妹-42×32-布面油畫-1990

吳冠中 北京團城-34×26-布面油畫-1963

吳冠中 白楊山桃-61×46-布面油畫-1975

吳冠中 奧斯陸之夜-56×81-布面油畫-1994

吳冠中-故宅-60×100-布面油彩-1997

吳冠中-池塘人家-61×46-布面油彩-1996

吳冠中 1996年作 嘈嘈皆鄉音（油畫）

竹園 （油畫）

吳冠中-長江山城-148×148-布面油彩-2003

吳冠中-點線迎春-54×73-布面油彩-1996

吳冠中 魯迅的故鄉（油畫）

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來源：中國美術

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  • 吳冠中油畫風景《遺忘的雪》欣賞
    年代：1996年作作者：吳冠中材質：布面油畫籤名：荼96發表：《吳冠中畫集》1999年。《中國名畫家精品集—吳冠中》，河北教育出版社，第65頁。展出：《吳冠中個展》1999年中國美術館。1946年吳冠中獲教育部獎學金赴法國留學。在留學的四年裡，吳冠中就讀巴黎的國立高等美術學校。同時在羅浮宮研習西洋美術史。1950年吳冠中回到中國後，先後在中央美術學院、清華大學及北京藝術學院任教，現為中央工藝美術學院教授。吳冠中數十年間持續進行油畫創作，即使在文化革命中亦未曾中斷。
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    吳冠中油畫風景作品《海浪》賞析：吳冠中油畫風景的創作是一種結合了中西繪畫優長的「寫生——創作法」，即先根據感受自由組織畫面，然後再直接對景寫生，這樣的創作方法使畫家得以保持一種創造的激情，也能夠令畫面始終保持一種清新的生命氣息。
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  • 吳冠中筆下的三峽
    1975年，吳冠中於三峽採風後，完成了其油畫力作《長江三峽》。作品中不僅可一睹大師不凡的創造力，也可窺見畫家對油畫民族化和形式美所作的探索和不懈追求。此時，吳冠中改變了前兩幅草圖中左側山峰的「脊柱」形式（成稿中延續「脊柱」形式），而將山峰變為層疊式的屏障，畫面視點也由前兩幅的俯視變低，類似於平視視角，在成稿中又再次降低為仰視視角。在色彩上，他對白色的運用較於成稿並未「放開手腳」，因此並未顯出雲海翻騰之感。