勞動環境的改變使得每一個習慣於「單位管一切」的城市工人被這種看似突然的變化打了個措手不及，曾經即使放棄繼續念書機會也要進的廠子、做的工人，一夜之間朝不保夕。時代蛻變的陣痛反映在個體身上時，往往就意味著怪誕離奇的故事的發生。所以男人困於失業的壓力和周遭低沉絕望的氛圍，執刀行兇。張隊似是不解，此時的他也像一個跳脫於故事外的人，在看著眼前一列火車行駛在麻木荒謬的軌道上，他不解，為什麼好好的人活成了這樣。
追尋夢想的餘國偉，總是自願去廠區的公安局協助調查，張隊長很喜歡他將他視為徒弟教他怎樣破案，他懂他的夢想，而其餘的警察則像使喚僕人一樣使喚他，餘國偉不在乎，因為「我相信通過努力奮鬥，一定會讓我的人生更加精彩！」廠區外接二連三發生的女屍案，讓餘國偉看到了越來越近的夢想，他堅信如果偵破這個大案，他會為企業立功，自己說不定也可以破格上調至公安局「事業編制」，成為一個有榮譽的人。
個人命運，時代特徵和離奇命案的糾纏——自韓國《殺人回憶》之後，這三個符號的拼貼就成為了一個吸引中國導演的魔咒，被眾人競相效仿，但接連失敗，那些失敗者都急於換個背景直接搬演，但誰都沒能摸清那些罪案和時代轉軌以及人心潰散之間的隱秘聯繫。《暴雪將至》終於解決了這個尷尬的問題，導演理解了這種設定背後的指向，呈現罪案又極速地拋棄罪案，超越罪案，而竭力目擊一個時代的轉型，以及轉型之下所有人的不知所措。
頻繁且無果的兇殺案與沒有點明的集體恐慌，與如今大開倒車的時代不謀而合。不斷下墜的人物，身陷在泥潭沼澤，或從高處突然墜落，強吻上了中國的周遭現實。所以，它大概真不是一個找兇手的懸疑快感或偵探破案的故事。再不然像白銀案那樣，找到兇手又如何……那不過變成了一塊時代的銘牌，還有一位又一位無名氏的墓碑啊。當江一燕邀段奕宏共舞，二人深情相擁著小城二月般的身體溫暖時，透過理髮店的霓虹燈牌，可以看到三廠匯合處的小街晦暗，空無一人。那些燈光之下的譎黑，卻潛伏著無限殺機的寒意，隨時可以破門而入，將主人公撲倒在地，痛快解決。
優秀國產犯罪片，近年來叫好也賣座，捧出了數位影帝。《烈日灼心》警長段奕宏與協警鄧超。相愛相殺，基情無限。高樓戲那段，為此片加分不少。他們的對手戲，是本片的重要看點。《解救吾先生》故事節奏快，情節環環相扣，敘事清晰。王千源這個反派舉手投足都有戲，充滿著邪惡的個人魅力。《白日焰火》文藝片的外表下，藏著國產劇的心，還有幾分模仿《白夜行》的痕跡，外形粗獷，卻氣質出眾的廖凡，精湛演技撐起了整部戲。而《暴雪將至》段奕宏在本片飾演餘國偉，在工廠裡是神探，破獲了很多盜竊案。在工廠外，卻什麼都不是，被人所輕視。段奕宏的演技頗為老辣，深沉而壓抑，普通人的辛酸，噴薄而出。
片尾時，看守員說主角並沒有拿過勞模，更透露出給獎不會給保衛科。如果很多人會說主角精神分裂，這是他的幻想什麼的。但有個細節是，女主在翻找男主背包時找到那個勞模獎證，這證明男主是真的拿過勞模，但這個勞模是不具有說服力，名不副實的，也有可能是小徒弟用錢買來的，所以看守員才沒記住了這個片段。那麼導演這個鏡頭是想表達記憶的特定性嗎？不是的，導演想表達的是，主角引以為傲的東西，其實在別人看來不值一錢，他只是這工人階級中卑微而又不值一提的一員。
燕子說自己想離開這裡，去香港開一個理髮店。這樣自己的手藝也能用得上。餘國偉沒有說話，隔天去三廠交匯的一條街，工人們稱為「小香港」的地方給燕子盤了一個理髮店。」「愛人啊，我只能給你這一方天地」。而「小香港」正是前幾名遇害者共同出現過的地方。餘國偉心裡也有拿燕子當誘餌的想法。餘國偉過於自負，像是他在被燕子發現有這個想法，質問他：「你這個想法多久了？」的時候他的回答：「我能保護你」時那樣。燕子以為的「小香港」，一定程度上是餘國偉的「狩獵場」。燕子倒身一躍墜入「嗚嗚嗚嗚」的鐵軌。終於離開了這個她一直想離開的地方。