走近巨匠 | 傅抱石《白嶽黃山兩逸民》

《百年巨匠・美術篇》回望百年來中國美術演進歷程，以16位大師的親身經歷，呈現了一部視覺版的中國現代美術史。他們大多出身貧寒，但是自強不息，經受了歲月的磨練，用超乎尋常的意志和努力成就了自我。雖然他們都生活在相同的社會環境和文化背景下，但是在藝術實踐上卻有著自己獨到的見解和獨特的創造。他們為世人留下的是美輪美奐的精湛作品，是現代美術史上永不磨滅的文化遺產。

20世紀40年代，對於傅抱石而言，是其短暫藝術生命中的一個黃金時代。這一時期的傅抱石，不僅在學術的研究和探索中完善了個人的美術理論體系，而且積極地將其付諸實踐，創作了一大批藝術性、思想性俱佳的作品，他的獨樹一幟的繪畫技法，就是在這期間逐漸創立並得到了完善。

傅抱石《白嶽黃山兩逸民》，無紀年，根據作品的風格面貌判斷，約作於1943年。「白嶽黃山兩逸民」句，出於王世禎冶春詩。兩逸民指程邃與孫默。程邃為明末清初山水畫名家。「白嶽」即「齊雲山」，古時「白嶽」、「黃山」並稱。有「新安多佳山，而齊雲嚴於黃山為最。黃山、白嶽相對，細看從來無厭時」之句傳世。

圖寫群山巍峨，壁立千仞，勁松俯仰呼應其間。這大約是作者印象中的黃山、白嶽的寫意。他用方折而爽勁的筆劃勾皴山峰石壁，類乎大斧劈，氣勢險峻。這種方折而類於大斧劈的筆法，是他的筆墨嘗試之一種，在他1943年的作品中時可見到的。圖下端平臺上並坐兩人，舉目忘情於山間，即程、孫兩逸民也！作品雖以「白嶽」、「黃山」名之，卻也借鑑了蜀地山川的特點，既不乏雄壯，又兼以秀美。加之畫家在進行藝術創作時，將內心的激烈壯懷融入其中，畫中的勃發之氣似乎隨時都會奔湧而出，令人心潮澎湃。傅抱石認為中國山水畫應該「暢寫山水之神情，以景寫情、寓意於景，以情景交融為上」，《白嶽黃山兩逸民》一圖可以說正是傅抱石身體力行其藝術主張的一個明證。

傅抱石在蜀八年，恰逢中華民族生死攸關的抗戰八年，如其所言：「中華民族美術的建設是在先負起時代的使命，而後始有美術的可言；是在造成統一的傾向，而後始有『廣大』、『莊嚴』、『永遠』的收穫」，此幅《白嶽黃山兩逸民》對於隱士的表彰， 即「寓有國家興亡之意」（郭沫若語），在悲愴中也不難感覺到畫作中充盈著的那種磅礴奔放、自由不羈的生命氣息。在「特定的基本內容以外又豐富了許多別的東西，這是中國繪畫史上愛國主義的優秀傳統」，也是我們解讀傅抱石中早期作品時不可忽缺的要素之一。

文章來源 | 研露藝術空間

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2013年12月18日，《百年巨匠——傅抱石》開機儀式在南京傅抱石紀念館舉行

《百年巨匠——傅抱石》攝製組採訪傅抱石之子傅二石

《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島，《百年巨匠·美術篇》一、二、三部總導演趙偉東與傅抱石女兒傅益瑤在銀谷藝術館合影

監製 | 衎堂 燕辰

美術編輯 | 神奇海螺

《百年巨匠》已在中央電視臺（一套、三套、四套、九套、十套、十五套、發現頻道、國際頻道）、中國教育電視臺、北京電視臺（光陰、博覽欄目）、重慶衛視、浙江衛視、黑龍江衛視、山東衛視、河南衛視、甘肅衛視、新疆衛視、青海衛視、寧夏衛視、西藏衛視、廣東衛視、廣西衛視、北京紀實高清頻道、上海紀實頻道等國內100餘家省級衛視、地方電視臺，以及馬來西亞電視臺等海外電視臺播出，受到廣泛好評。《百年巨匠》已獲8項紀錄片獎項。