筆筒是一種最為常見的置筆用具，一般呈圓筒狀，材質多樣，可見竹、木、瓷、漆、玉、象牙、紫砂等，是文人書案上的常設之物。在古代，筆筒以其藝術個性和較高的文化品位，受到文人墨客的青睞。明代文人朱彝尊曾作《筆筒銘》，云：「筆之在案，或側或頗，猶人之無儀，筒以束之，如客得家，閒彼放心，歸於無邪。」
清代的筆筒中，從存世的情況來看，瓷筆筒是僅次於竹筆筒的。品種涉及青花、青花釉裡紅、釉裡紅、墨彩、五彩、粉彩、鬥彩、單色釉等。其中，康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩筆筒，體現了各朝瓷器燒制的最高水平。從器型上看，清早期(順治、康熙)，某些筆筒還保留了明代筆筒上下均略撇的特徵；清中期後，筆筒多為直身圓筒。從紋樣看，有山水人物、花鳥、松鶴、百壽字等，但以山水人物故事為多，如虎溪相送、竹林七賢、春夜宴桃李園等。
清乾隆 乾隆款墨彩詩句筆筒
清乾隆 木紋釉開光粉彩四季花卉紋倭角方筆筒
清乾隆 粉彩鏤空四季花卉紋方筆筒
清乾隆 綠地粉彩開光山水閣樓圖方筆筒
清乾隆 冬青釉釉裡紅靈芝竹葉圖筆筒
清乾隆 豆青釉螭紋筆筒
清乾隆 乾隆款粉彩描金題詩海棠式筆筒
清 嘉慶款綠地粉彩纏枝蓮紋六方筆筒
清 嘉慶款黃釉仿雕竹山水人物圖筆筒
清 嘉慶款雕瓷粉彩山水圖筆筒
清道光 黃釉雕竹梅筆筒
清道光 三彩雕梅竹紋筆筒
清 道光鬥彩詩文人物圖筆筒
清 道光款白地描金花卉紋筆筒
清 道光款仿雕竹山水人物圖筆筒
清光緒 長春宮款粉彩桃蝠紋筆筒
清光緒 光緒款青花松鶴紋筆筒
筆筒在市場表現是如何呢？
清乾隆 御製洋彩「江山一統」八卦玲瓏旋轉筆筒拍賣落槌RMB 48,300,000
此件筆筒轉心之處飾以太極八卦紋樣，上下交泰以示天地，整器紋飾正如《禮緯含文嘉》中所述：「伏羲德合天下，天應以鳥獸文章，地應以河圖洛書，乃則之以作《易》。」其上以粉彩描繪龍馬負圖、神龜載書，即為河圖洛書，系中華傳統文化源頭的圖騰紋飾。漢代孔安國《尚書•顧命》有傳：「伏羲王天下，龍馬出河，遂則其以畫八卦，謂之河圖。」即為伏羲氏「作八卦，以通神明之德，以類萬物之情」。
清乾隆 御製墨彩「雪事八詠」御題詩小筆筒拍賣落槌RMB 8,050,000
本品造型精巧，呈直筒形，通體施白釉，釉水白晰明潤，其胎體較厚，口沿寬平，上施金彩；口底相若，足沿內挖成圈足，打磨圓潤，呈「泥鰍背」式，上再敷以金彩，熠熠生輝，為清代高級御窯之典型修足方式。足底及內壁通施松石綠釉，色澤雅致勻淨。外壁以墨彩隸體書「雪事八詠」詩八首，布局飽滿，風格簡約而裝飾效果雅致，詩文後落「乾隆御製」款，下鈐「乾隆宸翰」白文、「惟精惟一」朱文印兩枚，字體結字工整，骨肉勻稱，華美莊重，極具書法功力。
清乾隆 唐英制洋彩洋人獻寶筆筒拍賣落槌RMB 3,680,000
拍品「清乾隆 洋彩西洋人獻寶圖詩文筆筒」乃唐英親制之雅物，堪稱上乘文房佳器，以其獨特的裝飾內容，成為唐英最重要的私物之一。其通體施白釉，清潤宜人。外壁主題彩繪「進寶圖」，庭院欄杆之中，石潤茂林，傲然挺拔，山花綻放，掩映其中，三名外族使者持寶前進，居前綠衣者頭戴蕃帽，雙手捧託一枝紅珊瑚樹，枝幹豐碩，回首對於語身後二人，藍衣者雙手舉西洋鐘錶和歐式金屬燭臺，紅衣者肩負象牙，彼此相顧。所繪人物紅髮碧眼，高鼻深目，束身著靴，俱西洋裝扮，擠眉弄眼，憨態可掬。整體彩繪異常精細，山石迭嶂為乾隆早期之畫風，皴法儼然，古樹蒼雅，諸人面貌以紅彩勾勒，鬚眉眼珠則以墨彩點綴，清晰可辨，神態豐富。彩衣華麗，斑斕奪目，諸彩洗染深淺有度，質感如真。
清乾隆 楊季初制泥繪二甲傳臚筆筒拍賣落槌RMB 3,450,000
此筆筒以泥漿堆繪兩隻蟹盤踞於溪澗間，沿岸蘆葦叢生，流水瀝瀝，畫意恬靜而盎然，螃蟹的堆砌細緻寫實，富有生氣，充滿文人意趣，令人聯想起明代畫家徐渭常繪的秋蟹圖。螃蟹有甲殼，蘆葦諧音「臚」，故兩隻螃蟹加上蘆葦，有「二甲傳臚」之寓意。《明史 選舉志》記：「會試第一位會元，二甲第一為傳臚」。二甲傳臚亦即是祝願對方在科舉考試內金榜題名，螃蟹與蘆葦遂成為中國藝術中受人喜愛的吉祥紋飾。
本筆筒上印「楊季初」方款。楊季初，清雍正、乾隆時宜興名家，精通泥繪。清人唐仲冕於《重刊荊溪縣誌》（清光緒刻本）卷四中記：「楊季初，菱花壺甚工，與陳漢文同時。」存世有少數楊季初作的宜興筆筒，但多堆繪山水人物圖。本筆筒上的紋飾在同類器中極為少見，且風格寫意簡樸，巧妙表現出文人畫神韻，實屬珍罕難得。
清乾隆 紫檀御題詩碧玉紅壽山九桃隨形筆筒拍賣落槌RMB 2,990,000
筆筒精選紫檀制，敞口外侈，直壁，下承矮足。外壁以碧玉、紅壽山石鑲嵌桃樹一枝，枝幹遒勁，奮力伸展，碧玉為葉、紅壽山為桃果，色彩鮮明，光彩悅目。留白處又刻乾隆帝御製詩《題王糓祥花鳥冊·桃》：「不獨花宜玩，還饒果供餐。家丞那可忘，庶子未虛看。瓤剖綠水滑，液流翠露寒。瑤池有仙種，卻隔海漫漫。」（《清高宗御製詩集·三集·卷九十三》）畫面取法折枝花卉立意，整器以紫檀琢制而成，色澤已近深沈，木紋斑駁參差，淡雅質樸。
清乾隆 唐英制仿石紋釉墨彩詩文筆筒拍賣落槌RMB 2,300,000
此件筆筒圓體、直壁、平口。胎體堅實，形制規正。器內、外壁作仿石紋裝飾，色彩深淡相宜，紋路舒展相間，繪圖如天然木紋狀自然有序，又似行雲流水般暢酣。壁體一側留詩文「一塌清風書葉舞，半窗明月墨花香」。尾落礬紅「雋公」「翰墨」篆書陰文、陽文印。
清乾隆 仿哥釉三聯筆筒拍賣落槌RMB 1,495,000
此筆筒造型極其特殊，仿如三個圓桶狀的小筆筒兩兩相套在一起，寓意生生不息、連環如意。通體施肥潤的仿哥釉，肥如凝脂，細膩潤澤。間開大小不一的冰裂紋片，通體自然流暢、古意盎然。底部露胎處塗成深褐色，追求宋官窯紫口鐵足的效果。其中一個圓筒外底中央落青花篆書三行六字款「大清乾隆年制」，款識標準，青花深沉入胎骨。仿官窯器屬乾隆官窯中的上品，歷來流傳稀少，珍貴異常。此筆筒造型少見，類似見有工藝相同之四聯筆筒，皆為御窯稀見佳作。
清乾隆 唐英制墨彩詩文筆筒拍賣落槌RMB 1,380,000
此筆筒呈直筒狀，淺圈足。通體白釉，施釉平滑，釉質清透滋潤，以墨彩行書題寫詩文兩首，一為：「千尋綠嶂夾流溪，登眺應知海嶽低。瀑布迸春青石碎，輪菌橫劍翠峰齊。步粘苔蘚龍橋滑，目閉煙羅鳥徑迷。莫道穹天無路到，此山便是碧雲梯」。一為 「上苑春何早，繁花已滿林；笑迎明主伏，香拂美人簪；地接樓臺近，天垂雨露深；晴光來戲蝶，夕景動棲禽；欲託凌雲勢，先開捧月心；試看桃李樹，何處不成陰；芳草隨花發，何曾識認春；但除知己外，都是慕名人」。兩篇詩文分別以「片月」、「半山」朱文小章引首，後鈐「陶」白文印、「鑄」朱文印壓角。詩文行筆流暢，氣韻生動，筆法老到，灑脫之心情，浸透字裡行間，頗見功力。本筆筒整體以詩文作裝飾，詩、書、印融為一體，極富有濃鬱的文人氣息，反映出唐英極高的藝術修養，折射出他豐富的內心世界。
清乾隆 周芷巖制竹刻山水筆筒拍賣落槌RMB 632,500
圓形筆筒，下承四足，外壁以通景形式刻山水畫一幅，落款「芷巖制」。筆筒包漿濃厚，色澤光潤。作者於外壁以竹節為紙，竹刀為筆，陰刻山石樹木，似不用稿本，一氣呵成，刀法變化多端。「神明於規矩之中，變化於規矩之外」，自然流暢，既顯清高竹意，又極富筆情墨趣。當為周芷巖藝術成熟期的代表作，極富南宗畫意和文人氣質。
清乾隆 碧玉五老圖筆筒拍賣落槌RMB 460,000
此件碧玉筆筒以整塊碧玉雕琢，外壁通景浮雕，造型與同時期之竹、木雕刻筆筒相類，上部近口沿裝飾以雲氣，線條舒展流暢，主體紋飾為古松山石溪流人物，以同時期之山水人物畫為藍本琱琢，傳神的表現了壑深林密之間，兩位高士立於細涓溪流一側，或戴鬥笠拐杖，或斜倚松枝，看另一人挽袖附身，於山石罅隙之間採芝。其整體玉色蒼翠，鬱鬱蔥蔥鋪陳於眼前，宛若溪淙鳥鳴縈繞耳邊，觀之如臨其境，心曠神怡。其選材碩大，製作精嚴，層次清晰，集文人品味與宮廷風格於一身，為清中期碧玉筆筒之佳作。
紐約蘇富比2019春拍「康熙：潔蕊堂珍專場」上，一件「清康熙 五彩望月詩文筆筒」以380萬元成交。如此高的價格，簡直令人瞠目結舌！
清康熙·五彩望月詩文筆筒
乍一看這個筆筒好像沒什麼過人之處。筆筒繪有一學者優雅地靠在亭子上若有所思的凝望著滿月，兩個年輕人閒適地聊天的畫面。背面是兩行詩意的銘文，籤署了新葉橋，還有朱師駒印章。
但為什麼這個筆筒會拍得如此高的價錢呢？
清康熙·灑藍地五彩人物紋筆筒 故宮館藏
藏界有句俗語，清康熙時五彩方能稱得上真正意義的五彩。
康熙五彩運用了釉上藍彩和黑彩，形成了紅、綠、黃、黑、赭、藍等多種顏色的搭配和運用，其藍彩燒成後，色調深豔程度超過了青花，而黑彩又有黑漆般光澤，瓷光更豔照人。
原來，貴的不是筆筒，是康熙五彩！
清中期·羅聘款仿倪雲林畫意紫檀筆筒
在明清文房器具之中，以木器之韻味最為雋永獨特；
在眾多案頭木器之中，以筆筒之神韻最得文人偏愛。
古人爐火純青的木作工藝將明式家具推向高峰的同時，也締造了文人書齋中文房木器的神話。文房木器雖不是大件家具，但其木作技法及審美意蘊均不遜於家具，是為「小器大作」。
故宮館藏
明代，文人對清玩愛好之風興盛，無不以獲取美器為榮，而且他們已經不滿足於使用觀賞，紛紛動手自製。
明代文人朱彝尊曾作《筆筒銘》，云：「筆之在案，或側或頗，猶人之無儀，筒以束之，如客得家，閒彼放心，歸於無邪。」
書房的陳設也成為品評文採的標準，因此各種式樣精美的筆筒應運而生，瓷、木、竹、牙、玉等材質都被用來製作筆筒。
清乾隆 黃花梨鑲百寶筆筒
作為文人案頭手掌的把玩之物，由於文人這一造物與審美主體的獨特屬性，無論是紋質瑰麗的天生奇美，還是蟠曲隨形的自然神工，都將文人追求樸素之美的精神，表現到極致。
明清時期留下來的這些筆筒巧極匠心，「幾成妖物」，令今人嘆為觀止。
故宮館藏
明清歷代皇帝極其重視文房四寶，而筆筒又為其中之首，用材之珍稀，工藝之精湛可以說是登峰造極。
在諸多材質中，以木製筆筒為佳。有紫檀木、沉香木、雞翅木、黃楊木、老紅木等。技法與竹雕大同小異，一般來講，明代木筆筒做工樸素渾厚，刀法遒勁流暢，而清代木筆筒做工精緻潔潤，刀法細膩，意境深幽。
以紫檀筆筒為例，明式的很少採用較為繁複的鏤雕工藝，而是利用本身的色澤、紋理或棕眼加以表現，故顯得大方穩重，古樸典雅。
故宮館藏
清代紫檀木雕筆筒與明代風格截然不同，雕法更加全面，有去地高浮雕，淺刻及浮雕、鏤雕、陰刻綜合技法，刀法纖巧細膩，構圖虛實分明，紋飾深峻生動。
有的還將各種名貴玉石、象牙、螺鈿等多種原料嵌在筆筒上，加入百寶嵌後顯得華麗精緻。筆筒將木雕工藝融入其中，作為文房陳設器，跟明清的家具風格相呼應。
故宮館藏
筆筒是文人案頭的必備之物，
是一件藏拙納巧的美器，
器型雖簡而無華，
但畫面裝飾卻深含文化底蘊，
置於案頭，不喧賓奪主
單列於桌前，卻能引人入勝。
在你揮毫潑墨之際，
是否覺察到案頭空空，
如此，該是置件筆筒以驅空寂之感了。
故宮館藏
筆筒是文房雅致之物。
中國人的文化習慣是「於細微處見精神」，
雖是案頭「小器」，
但它包含著很多的人文氣息，
細節處甚至令人嘆為觀止。
故宮館藏
一個小小的筆筒，
置於案頭，
幫助文人敘說他的審美心境。
同時，
也向後人展示了他們的非凡才華。
故宮館藏
唐代詩人岑參在《山房春事》中有
「數枝門柳低衣桁，一片山花落筆床」的句子。
到了明中晚期，
圓口直壁、造型新巧、
簡約實用的筆筒開始出現，
經過能工巧匠的設計加工，
材質多樣、雕鐫精緻的筆筒取代了筆床，
成為文人雅士的芸窗新寵，
至今盛而不衰。
故宮館藏
筆，是文人精神流動和永生的橋梁，是文人的命根子。
正所謂「文園渴甚兼貧甚，只典徵裘不典琴」。而筆筒，正是人文供在書案上的情懷。
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