華禹鈞瓷——鈞瓷月白釉

2020-12-09 瓷器名家

一、數量

月白釉的鈞瓷在數量上十分豐富,墓葬和遺址之中都有發現,從出土件數上看墓葬多為1到幾件,遺址出土件數多在數十件,乃至上百件,由此可見,月白釉的鉤瓷在總量上必定也是十分豐富的。事實的確是這樣的,通過實物觀測月白釉的釣瓷在總量上,完全可以與天青、天藍釉的色彩相媲美。月白釉是鈞窯瓷器中數量最多的色調之一,鑑定時應注意分辨。

二、時代

月白釉的鈞瓷在時代特徵上比較明確,各個時代都有見。宋代月白釉瓷器異常發達,在為宮廷燒造的瓷器中就發現有不少月白釉的鈞瓷,都是精美絕倫,幾無瑕疵之器。金代鈞瓷的燒造主要仿宋,而月白釉也是這樣,所以很多時候月白釉宋金的界限並不分明,有時從釉色上很難判斷,這就要看其他的特徵來定奪,總之,金代在月白釉鈞瓷器燒造上數量還是比較豐富的。元代月白釉瓷器進一步大量出現,在數量上達到了個新高,但在形式上也發生了一些變化,當然仍以主色調為月白釉的鈞瓷為主要特徵,還發現了天藍與月白融合的色調,兩種色調以最完美的形式結合在一起,所以天藍釉的鈞瓷數量在元代大增加。由此可見,在數量上月白釉與時代的關係是不斷地在遞增,這也使我們看到了月白釉在整個釣瓷史上的輝煌。

三、概念

月白釉的鈞瓷器在概念上比較

清晰,就是用視覺能看到鈞瓷釉面呈現出像月光照射般的月白彩。這種色彩比較有淵源,它是鈞瓷石灰鹼性釉黏度大、流動慢所產生的直接結果,這種流動很慢的釉質,在色彩上容易發生整體性的色彩變化,在不同釉質配方的作用下,鈞瓷釉色多會發生三種變化,色彩最深者為天藍釉,而當色彩逐新地變淺時就自然地演化成為天背釉色,而當比天青釉色更為淺時就變成了月白釉色。月白釉是釣瓷重要的色調之一。從穩定性上看,月白釉具有相當穩定的特徵,基本上呈現出整體化、均勻化的色彩態勢,從根本上已經區別於其近親天藍和天青釉色,同時區別於同時期的其他色釉在色彩上的特徵,顯然月白已經具有了獨立性以一種姿態登上了歷史舞臺,可見,鈞瓷月白釉是可控的。

相關焦點

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  • 華禹鈞瓷——鈞瓷的時代
    鈞瓷在時代上的特徵比較清晰,有鈞瓷特徵的瓷器最早見於唐代魯山,在花釉瓷器上有一些藍釉窯變色彩的斑塊,應為鈞瓷的祖型,顯然此時的鈞瓷還未燒造成功。不過從發掘的情況來看,最晚在北宋已經出現成熟的鈞瓷,並且在燒造技術上迅速達到鼎盛,如鈞臺窯和八卦洞窯就曾為宮廷燒造瓷器,燒造的瓷器精美絕倫,工在宋代的基礎之上繼續燒在燒造技術上主要模仿宋代所以與宋代鈞有頗多相似之處,但在燒造質量上明顯下降,而鈞瓷的成分在增加,其陳設和觀賞性在減弱,餐具大量出現,特別是鈞瓷碗在這一時期規模化的進程發展很快,使得釣瓷完全世俗化了。
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    *華禹鈞瓷*華禹鈞瓷*華禹鈞瓷*華禹鈞瓷*華禹鈞瓷
  • 華禹鈞瓷——鈞瓷大師楊志
    楊志-禹州鈞瓷大師-中國工藝美術大師近照楊志,曾用名楊金志,1947年生。中國工藝美術大師,河南省首批非物質文化遺產代表性傳承人,河南省工藝美術行業協會理事,中國古陶瓷研究會會員,河南省五一勞動將章獲得者。
  • 華禹鈞瓷——鈞瓷柿紅釉
    柿紅釉的鈞瓷經常可以看到,在墓葬和遺址都有見。從件數特徵上看,墓葬出土多為1到2件,遺址出土在數量上可能多一些,多以幾件為主,從總量上看,柿紅釉的鈞瓷在總量上還比較豐富,顯然是釣紅中最重要的色彩之一。從時代上看,柿紅釉的鈞瓷各個時代都有見,從數量上看,宋代有見,金代與宋代情況相似,元代比較常見。柿紅釉在本質特徵上還是一種高溫還原銅紅釉,柿紅的色彩就是釉內銅的星色,紅釉與藍釉以最完美的方式交融就會形成柿紅。
  • 華禹鈞瓷——鈞瓷玫瑰紫釉色
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  • 華禹鈞瓷—名家鈞瓷的名貴之處
    閒暇之時,不妨去鈞瓷古都「神垕」去逛一逛,那裡有這幾十幾百的地攤貨,更有著幾萬到幾百萬的收藏精品,你如果是第一次接觸鈞瓷,肯定會暈頭轉向,為什麼差距會如此之大?眾所周知,鈞瓷界有句行話「十窯九不成」,這句話是真實存在的現象。
  • 華禹鈞瓷——棕眼
    有棕眼的鈞瓷常見,從數量上看,弊和遺址都有出土。從件數特徵上看,慕養出土多為1到數件,造址出土有見成百上千件,可見,有棕眼的鈞窯瓷器在總量上規模現大,可以說是的軸質上最重要的特徵之一。從概念上看,鈞窯瓷器上的棕眼比較容易理解,就是釉質當中有像針孔似的空隙,在鈞瓷之上十分常見,基本上所有的鈞瓷都有棕眼存在,只是存在的稀疏程度,以及大小不同而已,有的釣瓷我們看起來真的是沒有棕眼了,但仔細觀察還是可以看到1個到2個棕眼。棕眼的形成顯然與鈞瓷石灰鹼釉在高溫下黏度大、流動性差有密切關係。
  • 華禹鈞瓷——鈞瓷茶具飲水的好處
    鈞瓷茶具(一)鈞瓷茶具是雙重氣孔設計的多孔材質,氣孔細小,比較高的密度。用鈞瓷茶壺沏茶,原味不會減淡,且持久留香,可以品嘗到絕佳的茶味。(二)因為鈞瓷壺富有密集的氣孔,所以透氣絕佳,用其泡茶不會變味,炎熱下次就算過夜也會保證其原味不會流失過多。
  • 華禹鈞瓷——你對歷代:金元北宋鈞瓷了解多少?
    金代的天藍釉紅斑或月白釉紅斑,由於相互交融暈散,因此釉面與斑塊的邊界線不明顯,有一種朦朦朧朧詩情畫意的暈散感。北宋釉面上常見的蚯蚓走泥紋至此時已基本不見,但有時有開片。器物底部一般多施釉,僅足端無釉,底部釉與器身釉基本一致或天藍,或月白,胎釉交接處不整齊,有垂釉現象。
  • 華禹鈞瓷——棕眼(下)
    鈞瓷棕眼的分布可以說各個部位都有分布,特徵異常複雜,從理論上講鈞瓷任何部位都有出現棕眼的可能性,而從實際觀測的結果來看也印證了這一點,的確在鈞瓷的任何部位都有出現棕眼的情況以及實例出現。但實物觀測證明,鈞瓷棕眼顯然是可控的,佐證之一就是棕眼的分布,有主流和偶見之分,如口部、沿部、唇部、腹部、底部、足部等都有分布,按發現棕眼的分布在部位上是有選擇性的,這一點與其精緻程度有一定的關係,如果是粗糙的瓷器,那麼可能任何一個地方都有分布,隨意性很強,但如果是非常精緻的鈞瓷,那麼顯然視線所能達到的地方,如口部、沿部
  • 華禹鈞瓷——鈞瓷天藍釉概念(上)
    釣瓷天藍釉在概念上比較明確,顧名思義像蔚藍的天空一樣的藍色,實際上這種以天空為終極色彩的情況並非只是鈞瓷家,如與鈞瓷同時期的汝窯在釉色上也是這樣,模仿的是「雨過天晴雲破處」的天空色彩,所以鈞瓷模仿蔚藍天空色彩應該也是受到當時尚的影響,進而形成了較為固定的天藍釉色彩。
  • 華禹鈞瓷——金鈞的特徵
    金代鈞窯瓷器的特徵:金代鈞窯瓷器主要有以下三個特徵:1.釉色:金代鈞瓷是在民窯基礎上發展起來的,因此金代鈞瓷體現和延續了北宋民窯鈞瓷的特點,釉色以純色或者天青、天藍、天灰加紫紅窯變斑為特徵,除了無法燒造出通體紅紫
  • 華禹鈞瓷——鈞瓷紫紅釉特點(中)
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