一、數量
月白釉的鈞瓷在數量上十分豐富,墓葬和遺址之中都有發現,從出土件數上看墓葬多為1到幾件,遺址出土件數多在數十件,乃至上百件,由此可見,月白釉的鉤瓷在總量上必定也是十分豐富的。事實的確是這樣的,通過實物觀測月白釉的釣瓷在總量上,完全可以與天青、天藍釉的色彩相媲美。月白釉是鈞窯瓷器中數量最多的色調之一,鑑定時應注意分辨。
二、時代
月白釉的鈞瓷在時代特徵上比較明確,各個時代都有見。宋代月白釉瓷器異常發達,在為宮廷燒造的瓷器中就發現有不少月白釉的鈞瓷,都是精美絕倫,幾無瑕疵之器。金代鈞瓷的燒造主要仿宋,而月白釉也是這樣,所以很多時候月白釉宋金的界限並不分明,有時從釉色上很難判斷,這就要看其他的特徵來定奪,總之,金代在月白釉鈞瓷器燒造上數量還是比較豐富的。元代月白釉瓷器進一步大量出現,在數量上達到了個新高,但在形式上也發生了一些變化,當然仍以主色調為月白釉的鈞瓷為主要特徵,還發現了天藍與月白融合的色調,兩種色調以最完美的形式結合在一起,所以天藍釉的鈞瓷數量在元代大增加。由此可見,在數量上月白釉與時代的關係是不斷地在遞增,這也使我們看到了月白釉在整個釣瓷史上的輝煌。
三、概念
月白釉的鈞瓷器在概念上比較
清晰,就是用視覺能看到鈞瓷釉面呈現出像月光照射般的月白彩。這種色彩比較有淵源,它是鈞瓷石灰鹼性釉黏度大、流動慢所產生的直接結果,這種流動很慢的釉質,在色彩上容易發生整體性的色彩變化,在不同釉質配方的作用下,鈞瓷釉色多會發生三種變化,色彩最深者為天藍釉,而當色彩逐新地變淺時就自然地演化成為天背釉色,而當比天青釉色更為淺時就變成了月白釉色。月白釉是釣瓷重要的色調之一。從穩定性上看,月白釉具有相當穩定的特徵,基本上呈現出整體化、均勻化的色彩態勢,從根本上已經區別於其近親天藍和天青釉色,同時區別於同時期的其他色釉在色彩上的特徵,顯然月白已經具有了獨立性以一種姿態登上了歷史舞臺,可見,鈞瓷月白釉是可控的。