臨習《華山碑》要追求取勢變化

2020-08-28 字如其人教育

《華山碑》全稱《西嶽華山廟碑》，東漢延熹四年（161年）四月刻，原碑毀於明嘉靖三十四年（1555年）關中大地震。目前所知原石拓本傳世有四種，即「順德本」「長垣本」「華陰本」「四明本」，其中「四明本」整紙裝裱，保存了漢碑原形。碑額篆書「西嶽華山廟碑」六字。

《華山碑》其結體方整勻稱，氣度典雅，點畫俯仰有致，波磔分明多姿，是漢隸中方整平正一路書風的代表作品之一，歷來受到眾名家學者關注和推崇。明郭宗昌《金石史》稱其「結體運意乃是漢隸之壯偉者」。清朱彝尊說：「漢隸凡三種：一種方整，一種流麗，一種奇古。惟延熹《華嶽碑》正變乖合，靡所不有，兼三者之長，當為漢隸第一品。」「揚州八怪」之一金農也有詩句：「華山片石是吾師。」

在評論漢碑和臨習漢碑時，經常會按照不同風格特點進行大致歸類，然後還可以把一些特徵較為相近的碑帖進行比較，在比較中更容易發現各自的不同，這樣會有助於對所臨碑帖各種特徵和各種變化的準確掌握。我們可把常臨寫的經典漢碑如《禮器碑》《華山碑》《乙瑛碑》《史晨碑》《韓仁銘》等放在一起進行比較，不僅要從通篇上比較，還要在結構上、筆法上進行比較。通常大家都認為《禮器碑》筆法變化較為豐富，其實《華山碑》的筆法變化也比較多，而且兩個碑的變化都呈現出明顯的個性。

現在我們走進《華山碑》看看它在筆法及線條、取勢等方面，有哪些特徵和個性需要我們了解以及在臨習中注意，並結合基本筆畫寫法把這些要領運用進去。

（一）筆法變化

1、首先要注意到用筆上的力度變化。此碑雖以中鋒圓筆為主，卻不失力度，這主要依賴於它在行筆時內運骨力、下筆沉穩、收放堅決，求大勢而不拘泥、不做作，清人方朔評其「字字起稜、筆筆如鑄」。《華山碑》與《史晨碑》等以圓筆為主的碑帖相比較時顯得更為厚重大氣、神完氣足。見例字（圖1）

圖1

2、弧度變化是此碑比較明顯的特徵。這種變化要比《乙瑛碑》更要強調，它不僅可以從不同方向呈現弧度變化，並且這種弧度變化被拿捏得既能有意誇張又能不失度，這些表現可謂有膽有識，在其他碑中並不多見。臨寫時應關注到這個特徵，但要注意恰到好處，過分則流俗。見例字（圖2）

圖2

3、追求取勢變化也是此碑比較明顯的特徵。此碑讓我們可以感覺到與簡牘書寫相近的那種筆勢變化。不僅整字講究取勢，而且在一字之間每筆都儘量避免雷同或呆板排列，憑藉各種不同取勢，實現筆畫之間和而不同，而整體亦能在動態中得以平衡。見例字（圖3）

圖3

（二）線條表現

通常我們是通過線形看線質，在與同類漢碑如《禮器碑》《乙瑛碑》等比較可發現，此碑的線形表現更為渾厚蒼勁卻不臃腫，而且又不乏粗細變化、方圓變化，這要靠行筆中控制好提按頓轉、有足夠的力度來實現。與《史晨碑》比較，雖都有端莊凝重且又不失靈動等相同之處，但此碑線條更顯得方圓兼備、變化尤多，呈現出刀筆結合所特有的遒勁韻致。見例字（圖4）

圖4

（三）基本筆畫

隸書筆畫與其他字體不同，現分為六類基本筆畫解讀：

1、橫、豎——除長橫外，橫豎筆畫粗細變化不明顯，用筆運力不可鬆懈，還要注意根據字形適當傾斜或彎曲而豐富其變化。起收筆處有方有圓，要與整個字協調。長橫肯定是主筆，要注意在每個字中都不能類同，避免形成習慣的「蠶頭雁尾」狀。特別要注意雁尾處出鋒比較收斂、力求厚重。其中還有一種頓挫後不向右而向上略挑的收筆狀需認真練習。見例字（圖5）

2、折框——在隸書臨習時，橫豎（除主橫）與折框可以一起練習。重點要觀察準確其「折」處的寫法變化。有時是直接換鋒折出形成「方折」狀，有時是轉筆彎過形成「圓轉」狀，有時就是分成橫豎或豎橫兩筆（不管斷開、連上或疊壓上）而形成「斷連」狀。這是隸書中的普遍寫法，但要注意此碑中折轉更圓融結實，少有明顯斷開處，筆斷意不斷。見例字（圖5）

圖5

3、撇（鉤）——這在此碑中很豐富，形態各異。可大致分為三類：彎、直、尖。在較長筆畫彎轉時推送充分並順勢向上挑鋒收住，且收筆處豐潤有餘。直撇則逆推有力，戛然而止。所謂尖畫是漢碑中較少見的，與後來楷書撇畫相似，書寫時需注意行筆堅挺利落，但在收筆處應有回鋒動作，不可鋒芒畢露。見例字（圖6）

圖6

4、捺（鉤）——通常分為斜捺、平捺。仔細觀察可注意到，不管哪種寫法，都有直彎、長短、提按、取勢及出鋒處的各類變化。特別是相同斜度、相同長短及相同部首時，要避免雷同。臨習時發現和掌握的越多，到創作中才能得心應手地處理各種變化。見例字（圖7）

圖7

5、豎彎鉤——這是專對《華山碑》筆畫特點分出的一類，是因為此碑中豎彎鉤的寫法變化很多，許多字的個性就是由於這個筆畫促成的。豎折處有方有圓、有細有粗，在鋪毫出鋒時更是手段多樣，或斜或平或彎，意態各異，不落俗套。掌握這些寫法變化不僅對學習隸書有好處，而且對今後創作提供了變化依據。見例字（圖8）

圖8

6、點——點畫容易不被重視，其實隸書的點畫要比楷書的點畫變化多。此碑中無論是一字中有幾個點，都會有不同變化。首先是講求它的位置，然後要注意它的取勢。上方點往往很厚重，多點畫之間講求和而不同。在不同字中，同樣是相同幾個點，也要注意這些點與周圍筆畫的關係而相應做變化處理，點對於整個字的作用不可低估。見例字（圖9）

圖9

來源（《書法報·書畫天地》2016年第10期，原標題：《華山碑》臨習指要（一）：筆法談，作者：張躍飛）

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