如標題所言，本文主要講述唐家三少在商業化進程中的故事。
01 唐家三少的成就
在網絡文學的世界裡，唐家三少應該是最成功的了。
自《鬥羅大陸》爆火之後，唐家三少就位居頂流作家的行列。
2013年，唐家三少的年收入達到3000多萬，是整個網絡作家裡收入最高的。
2018年，唐家三少再創新高，以1.1億的年收入，成為網文界第一位年收入過億的作家。
而高額的收益背後，是多年商業化的結果。
2008年，《鬥羅大陸》火了之後，唐家三少就開始不斷嘗試商業化。試圖將網絡文學打造成新的IP流量，擴大網絡文學的版圖。
02 唐家三少的貢獻
當時，整個行業裡的作家還在依賴讀者的閱讀收益，而唐家三少卻看出了網絡文學背後存在的巨大價值，並開始著手商業化布局，眼光確實很長遠。
為了達成自己的商業化目標，唐家三少不斷在各種活動、盛宴中宣傳傳播網絡文學，以擴大網絡文學聲勢為手段，讓市場和資本了解網絡文學背後的潛在價值。
宣傳的同時，唐家三少先後將小說漫畫、遊戲、動漫、影視等各種版權出售給資本，爭取利益的最大化。
多年的嘗試與探索，讓唐家三少獲得了商業上的巨大成功，他也成功推動了網絡文學商業化的步伐。
從這點上來說，唐家三少對網絡文學的貢獻是非常大的。他讓很多網絡作家通過版權，就能實現財務自由！
03 唐家三少的抗爭
不過，在進行商業化探索的道路上，唐家三少也吃過不小的虧。
這導致了他後期，一直在強調作品版權歸屬問題。
2016年，面對媒體採訪時，唐家三少曾說過：最近的這幾年，他只做一件事，就是保護好他的版權，不亂賣。
在接受採訪前，他轉發了匪我思存、天下霸唱等行業作家的維權微博。
唐家三少如此看重版權歸屬問題，或許與2012年的那場事件有關……
2012年，唐家三少公開在微博中指責知音漫客，稱其行為無恥至極。
據悉，事件的起因在於唐家三少決定將《絕世唐門》的漫畫版權籤署給天使文化。
而更早之前，《鬥羅大陸》的漫畫版權是和知音漫客合作的。
在未拿到新作品的版權時，知音漫客的總編老豬，要求唐家三少停止《絕世唐門》的創作、並要求他的後期創作的作品不能和《鬥羅大陸》有關聯。
知音漫客的顧慮在於，前期很不容易培養的《鬥羅》漫畫粉，在新書新漫畫出版後，會免費給他人做了嫁衣。畢竟第二部作品，他沒有拿到版權！
在唐家三少看來，知音漫客的行為嚴重侵犯了自己的權益，幹涉了作家創作的自由。
後期，雙方撕破臉皮，合作終止……
天下霸唱、匪我思存等頂級作家公開站隊唐家三少，聲討資本的不合理行為。
或許是因為和知音漫客的這個爭執，讓唐家三少深深地意識到版權歸屬的重要性。倘若當時知音漫客真的拿走了他所有的版權，那後果不敢想像！
或許那時，資本就能干涉網絡作家的創作……
也正是基於此，唐家三少才有了那句：「最近一兩年，我都在保護版權。」
保護版權，是唐家三少與資本抗爭一環。
抵制盜版文學，是唐家三少和市面上侵權行為的抗爭。
此時的他，像個鬥士……
04 唐家三少的妥協
2020年5月，閱文集團鬧出霸王條款事件。
網絡作家的集體權益，受到了嚴重的侵犯！
面對整個行業的聲討，唐家三少在沉寂許久之後，終於發聲。
但此時的唐家三少，卻少了幾分抗爭，多了一些妥協。
或許是閱文背靠騰訊、唐家三少沒有抗衡的資本。
又或許是其他原因，唐家三少呼籲行業裡的作家，要專注於小說本身的創作，不要太在意版權問題。同時也呼籲大家，要相信騰訊……
不同階段，會有不同的取捨，只有你真正優秀，才有足夠的話語權。
唐家三少在文中這樣提到，說的是一句大實話。
而對於霸王條款事件，唐家三少表示自己也曾經歷過，對比深惡痛絕。
但他還是呼籲網絡作家，選擇相信騰訊。
可以看得出，此時的唐家三少已經沒了早年的強硬。
完全不像和知音漫客對抗時的那樣充滿鬥志……
雖然是一名成功的文化商人，但說到底唐家三少還是平臺內的作家，他還沒離開閱文。
若代表整個行業聲討閱文，勢必會對他的創作生涯和商業版圖產生巨大影響！
蜉蝣撼樹，他一個人很難幹擾整個平臺的決定。
從某種程度上來說，唐家三少的發聲相對理智。畢竟相比於平臺，網絡作家確實屬於弱勢地位。只能寄希望於平臺，能夠給作家保留版權！
但同樣的事情，前後完全不同的態度，也確實給讀者留下了不良的影響！
自身權益受到侵害時，選擇抗爭，拿起武器、號召粉絲抵制知音漫客的侵權行為。
大眾權益集體受到侵害時，號召大家理智創作，相信平臺。
這種行為是否厚道暫且不說，但唐家三少卻因此遭受了很多的爭議。
畢竟這是他自己選擇的路，所有的爭議與罵聲，也只能選擇自己承受。
說到底，商業化是一把雙刃劍。它在提升作家收入的同時，也讓作家嚴重受到資本的幹擾。
知名作家吳曉波曾經說過：當作家進行商業化時，他就算不上是一名真正的作家了，因為他要考慮資本和市場的影響……