春雨入詩美如畫,沒雨的春天是不完整的、少韻味的!

#詩詞欣賞#

春天有雨才會如水墨畫。細雨如絲讓春天有了朦朧美。秋天有雨反而不美了，那色彩只有陽光晴天才能顯現出來。所以我稱江南春天為水墨，北方秋天為工筆。

雨水過後是驚蟄，春雷動；春分來，清明時節雨紛紛。 我們跨多個節氣欣賞春雨詩。篇幅很長很長超過4000字，幸好有我精心配得圖，你不會感覺到無聊的。

我們分成春雨詩的大長卷、小寫意、田園風三種繪畫風格來欣賞：

01春雨詩繪出的大寫意，長畫卷：

01、先上場的就是人人皆知的韓愈寫的春雨之作，這把雨寫得讓人都醉了，都酥了。

不虧是唐宋八大家扛把子啊。當然這是北方有雨的春天。

早春呈水部張十八員外

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

一番小雨後第二天，春天就來了。是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。

早春的草實際是極難描摹的色彩，畫家也要發愁的，這是一種淡素的、似有卻無的色彩。沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆是很難刻畫出來的。

小雨就盡情讓它散落到身上。早起的小草出來了，若隱若現的一點點綠。

比韓愈更早出道的孟郊的《春雨後》這樣寫春雨後的草：「昨夜一霎雨，天意蘇群物。何物最先知，虛庭草爭出。」反正不知道是誰抄誰的，意境差不多。後面蘇軾的「春江水暖鴨先知」怎麼兩個對比也挺熟悉的。

反正，我是感覺他們詩人們嘛經常借鑑人家的手法，換個詞又成經典。

02、杜甫則是這樣寫成都之春雨。

以成都為中心的巴蜀之地都是喜歡晚上下雨，無論是春天還是秋天、冬天都這樣下。

所以在巴蜀之地你會發現春天來的時候真的就是這樣的：」忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。」，春雨就是催化劑，那樹啊花啊草啊不來場春雨是不會動的，就等那春雨來怒放青春了。客觀講怒放的青春實際就是來源於春天花開怒放的。青草+春天所以稱為青春，春季草木茂盛，其色青綠，故稱之。

杜甫寫的這首詩就是巴山夜雨：

春夜喜雨

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅溼處，花重錦官城。

這很明顯啊，他知道第二天肯定是要花重(讀zhong)錦官城。一個重證明這花得太奔放了，把樹枝壓彎了，整個成都城都是滿城花兒開。

03、杜牧寫得江南春是經典之作，傳誦至今。

這杜牧和李商隱合稱「小李杜」可見其文壇地位還是很強的，這《江南春》兒童都會誦讀。

這寫詩手法也是大家手法的。不過當杜牧所處時代也有「帝道烙印」壓制的。比如劉禹錫、柳宗元、白居易這些人。

江南春

千裡鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

這是一幅很美的江南水墨畫。

江南：鶯歌燕舞，相互映襯的綠樹紅花，臨水的村莊，有依山的城郭，迎風招展的酒旗。江南春煙雨濛濛的風光更加神奇迷離，別有一番情趣。生花妙筆的點染繪畫式的描寫手法，有植物、動物、有聲、有色、有遠有近，一幅生動形象、豐富多彩而又有氣魄的江南春畫卷。

千裡鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。

04、白居易傷春、惜春之作，體弱多病的自哀自戀了

南湖早春

風回雲斷雨初晴，返照湖邊暖復明。

亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。

翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。

不道江南春不好，年年衰病減心情。

用亂，平兩個字烘託出那春天的動與靜的和諧之美的畫面。春雨初晴，陽光返照，山杏吐豔，水蘋爭綠，白雁低飛，黃鸝語澀春天常態之景。

漫山遍野的山杏，碎紅點點，毫無秩序可言，顯示出大自然的生機勃勃之態，故用「亂」字點出；而湖面之水蘋，一望無際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說「平鋪」。「

白樂天雖自嘆「年年衰病減心情」，可隨著春光轉濃加深，心情也會被春天感染的日益開朗起來的。

04、誰說只有江南春天好？北方春天也是靜好的！看宋詞奠基人唐代詩人溫庭筠的。

這詩：明快、跳蕩，意象綿渺，別具特色。

鹹陽值雨

鹹陽橋上雨如懸，萬點空濛隔釣船。

還似洞庭春水色，曉雲將入嶽陽天。

鹹陽橋，又名便橋，在長安北門外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今來，有多少悲歡離合、興廢存亡的歷史在這裡幕啟幕落。

詩人路過鹹陽橋，遇上了那隨風飄搖不定的牛毛細雨，宛如懸在空中的水晶帷簾；那泊著的釣魚船被這連綿的水晶帷簾阻隔，如煙如畫。眼前這煙水空濛的景色多麼像初春時節洞庭湖上那煙波浩渺的景致。

意度閒適，並無愁眉鎖眼之態，筆墨染出，是一派清曠迷離的山水圖景。

02春雨詩之小景、小畫幅、局部繪畫。

01、北宋的劉攽【bān】可能不太出名。寫得《雨後池上》頗妙！

但是如果提到《資治通鑑》，那他的地位就可以拔高了，他助司馬光纂修《資治通鑑》，充任副主編，負責漢史部分，著有《東漢刊誤》等。

北宋著名史學家、詩人和文章大家。歐陽修稱其「辭學優贍」、「記問該博」。他的詩歌風格較為生動，與歐陽修的風格有相似之處。歐陽修、曾鞏、蘇軾都是稱讚有加的。也許治史的人都比較低調吧？

看他寫得這春雨後的小景：

雨後池上

宋代：劉攽

一雨池塘水面平，淡磨明鏡照簷楹。

東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。

東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。

春天的雨後，水不會同夏天一樣變混的，而是會清澈如鏡，倒映著水邊的建築，更添靜美。偶爾吹來的春風，讓下垂的柳條嫋娜起舞，柳枝上的水珠灑向池中的荷葉，發出一片清脆悅耳的聲音（這個聲音實際上是不認真是聽不到的，噪雜的環境更不可能聽到，這就是襯託安靜）。

一幅雨後池塘春景圖，清美、靜謐的環境，讓人讀來不禁也能感悟到那種安靜，不願意打破，甚至要屏住呼吸來靜靜欣賞。以靜顯動，以動襯靜，相得益彰。

詩詞動、靜手法最為常用，以靜來顯動，或者以動來襯靜。

02、蘇軾的徒弟黃庭堅寫的詩一般傷感的挺多，這首稍微不那麼傷感。

雨、塵、花飛、溼、遠、近、地、天、閒就這麼幾個關鍵字，就串起來了。

雨過至城西蘇家

飄然一雨灑青春，九陌淨無車馬塵。

漸散紫煙籠帝闕，稍回晴日麗天津。

花飛衣袖紅香溼，柳拂鞍韉綠色勻。

管領風光唯痛飲，都城誰是得閒人。

這是寫得雨后街道小景，估計看到這小景他也有點」恨「自己挺閒吧？有點負春光吧？

遠看：那籠罩著都城的紫煙漸漸散去，再抬頭看天：晴朗的天空更加美麗。

近看：那在春天飛舞的花兒帶著水珠，居然把我衣袖打溼了，嗯，聞著挺香，紅中帶香。路邊綠柳輕拂馬鞍，綠色勻稱。

為了」不負春光「要好好賞這春景，自然要痛飲一番，但是但是我感覺有點閒啊，好」羞恥「啊！

你倒是終於」皮「了一次。

03、真是巧了 ，這徐俯是黃庭堅的外甥，是黃庭堅詩派的重要繼承人之一！《春遊湖》是其晚期詩歌風格轉換的代表作。

早期詩風受黃庭堅影響，崇尚疲硬，強調活法，要求「字字有來處」，提倡「奪胎換骨，點鐵成金」。晚年的徐俯，在詩歌創作中力求創新，詩風趨向平實自然，清新淡雅，別具一格。

春遊湖

雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。

春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。

雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。

倒是有點繼承黃庭堅偶爾的」皮「之風格。

比如他這麼大歲數的人居然童心未泯，比如他居然問：雙飛的燕子啊，你們是幾時回來的？驚訝和喜悅心情自然沒得說了，當然那燕子肯定沒辦法回答他。

他又看到：岸邊桃樹枝條很漂亮，都彎下來到水面，那桃花是不是太像蘸水開放了？但是桃花不是那個柳樹可以」未必柳條能蘸水，水中柳影引他長「，那是因為春雨讓湖水上漲了，離桃花近了。於是倒映在水中，遠看融為一體。夾岸的桃花用「蘸」字非常妙。

「春雨斷橋人不渡」又呼應了」夾岸桃花蘸水開「，春水上漲把橋給淹了。

遊人正在彷徨怎麼過去時，突然一隻小船從綠蔭深處緩緩駛出。動中有靜，用小舟破靜。

「燕子雙飛」和」斷橋人不渡「，一天一地，天上的的燕子，地上的人，天成之作。

一是寫景在秀麗之外須有幽淡之致。桃花開、燕雙飛，固然明媚，但無斷橋，便少了逸趣；二是以實寫虛，虛實相生。小舟撐出柳陰，滿湖春色已全然託出。

04、除了上面那些出去看到春天來了，也有呆在家中看到春天的。

比如唐代的王駕。其妻陳玉蘭也有才氣，在王駕戍邊時，她製衣，並詩寄之云：「夫在邊關妾在吳，西風吹妾妾憂夫。一行書寄千行淚，寒到君邊衣到無？」

《全唐詩》錄存其詩六首，詩不多，但頗有名，尤其是《社日》和《雨晴》兩首流傳很廣。

前者寫農村的春社勝景：稻粱肥熟，桑柘影斜，此時「家家扶得醉人歸」，真是一醉方休，痛快人心的春景圖。

後者就是我們下面要說的《雨晴》，寫春雨後，從前明明看見過的葉裡花蕊現在卻沒了蹤影，此刻忽然注意到蛺蝶紛紛飛過牆去，於是詩人不禁懷疑「春色在鄰家」，寫得十分幽默生動，妙趣橫生。

雨晴

雨前初見花間蕊，雨後全無葉底花。

蜂蝶紛紛過牆去，卻疑春色在鄰家。

這詩中」雨前初見花間蕊，雨後全無葉底花。「有點像那個韓愈寫的《 春雪 》：」新年都未有芳華，二月初驚見草芽。「的風格，都是盼望著春天來，但是突然發現剛看到的春天之症狀居然不見了，這著急啊，然後就寫道」卻疑春色在鄰家「，風趣幽默。

05、宋代有名的詩僧志南寫得帶有禪之神韻的小景詩：

志南的生活狀態已無史可考，他在當時文壇也不出名，但就憑藉這短短的一首《絕句》詩，以及其對早春二月的細膩感受和真切描寫，把自己的名字載入了宋代詩史。

絕句·古木陰中系短篷

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。

把小船停放拴在岸邊的古木樹蔭下；拄著拐杖走過橋的東邊恣意觀賞這春光。

清涼幽靜的美感：斑駁的古木、汩汩的溪水、輕巧的篷船、虯曲的杖藜、古樸的小橋和無事的老僧，構成一幅渾然天成的遊春圖。

禪就在古木中、溪水裡、篷船上、杖藜頭，在小橋東邊，在老僧心頭，在杏花雨中，在楊柳風裡，在那沾而欲溼的涼意中，在吹面不寒的清柔裡，禪就是春天，就是一切的一切，就是絕句，就是詩！

整個畫面色彩繽紛，充滿著蓬勃生氣。

03田園詩派中的春雨詩自然跟春耕、農家生活相關了。更接地氣。

01、楊萬裡寫田園詩用字樸實無華，但是詩境卻是深遠接地氣。誠齋體名不虛傳。

雨後田間雜紀

稻田滴水價千金，溪澗求分不肯分。

一雨萬畦都水足，卻將傾瀉作溪渾。

著重寫了一場雨後，稻田都滿了，溪澗都混到一起了。即使那田中水將清溪都弄渾濁了，那也是非常喜人的。豐收是田園人家永遠的期盼啊。自然這雨也許已經是晚春暮春之雨了。

02、宋代另一出名田園詩人，範成大同楊萬裡齊名的南宋「中興四大詩人」之 一。其語言也同樣樸實無華，但是寫景卻是手到拈來，頗有情趣。

春日田園雜興

宋代：範成大

柳花深巷午雞聲，桑葉尖新綠未成。

坐睡覺來無一事，滿窗晴日看蠶生。

土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開；

舍後荒畦猶綠秀，鄰家鞭筍過牆來。

「柳花深巷午雞聲，桑葉尖新綠未成。坐睡覺來無一事，滿窗晴日看蠶生。」這首跟楊萬裡的《初夏午睡起》異曲同工。頭兩句來點兒懶洋洋的環境描寫，後兩句都是睡一覺起來又滿足又無聊，對邊看著點東西，發呆。雖然季節不同，這種無情思的心緒一樣。春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪；若無閒事掛心頭，便是人間好時節。

「土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開。」土膏，指泥土滋潤狀，多場春雨過後，土地潤澤鬆動，萬草千花一下子草也綠了花也開了。有「忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開」意境。冬去春來，那些生命一直在蠢蠢欲動，在春雨的頻催之下，一晌間爆發，萬草千花燦爛。

03、周邦彥在婉約詞人中長期被尊為「正宗」。

舊時詞論稱他為「詞家之冠」或「詞中老杜」，是公認「負一代詞名」的詞人，在宋代影響甚大。

春雨

耕人扶耒語林丘，花外時時落一鷗。

欲驗春來多少雨，野塘漫水可回舟。

山林中農夫扶著犁低聲說著話，花叢外面不時落下一隻白鷗。

想要檢驗春雨的雨量，只看那野

塘中漲滿的春水，可以自由迴轉一隻小船。

全詩借春雨之事，寫耕人，寫沙鷗，寫野塘，此三者均含世外之意。村人野老，農耕桑麻不必說，沙鷗自飄然有逸氣，野塘回舟亦安然獨立於塵世之外。故此詩於清新中隱隱透出一股逸氣。

周邦彥詞在藝術技巧上確實高出一籌。過去、現在、未來的景象相交錯，技法多變卻又前後照應，結構嚴密而又委婉曲折。