鋼筆臨摹中國古典山水之十八

鋼筆臨摹中國古典山水畫之五

今天用鋼筆臨摹古典山水畫，仍然選擇明代畫家藍瑛的一幅作品。選擇此幅作品，一是畫面比較清晰，二是多用線條構圖，便於用鋼筆臨摹。但同時畫面元素比較多，構圖複雜，增加了臨摹難度先。先畫左下角一組山石，然後畫山石上的小樹木，仔細觀察原作，樹木雖小，但畫的很有生機，臨摹時，要用鋼筆畫出線條的彈性，使小樹顯得有活力。

鋼筆臨摹中國古典山水之十三

今天臨摹明代畫家董其昌的一幅山水作品《谿山清樾圖》。在用鋼筆線條表現時，注意觀察走向，順勢而為，不可亂塗，更不可逆向。董其昌山水構圖，一改前人據實之風，而更多的是表現文人心靈的虛空靈秀，這與他將佛家禪宗理念灌注於中國畫有很大關聯，也是他的山水高於先人

鋼筆臨摹中國古典山水畫之十五

從今天起，進入臨摹清代畫家的山水作品。說到清代山水畫，清初四王是有著重要影響的山水大家，雖然他們都主張復古，較少創新，但他們都把山水畫的筆墨技法，發揮到了極致，使後人無法超越。今天首先選四王之一王時敏的一幅《仿黃鶴山樵（王蒙）》山水圖來臨摹。

鋼筆臨摹中國古典山水之廿二（朱耷山水作品）

在中國古典山水畫史上，出現過一個非常有趣的現象，那就是清初四王與清初四僧。與清初四王擬古風格恰恰相反，同時代的清初四僧（朱耷，石濤，弘仁，髡殘）提倡個性發揮，反對復古，追求寫意筆墨，重個性心理解放與創新，不拘泥於細節的疊置與刻畫，在中國山水畫史上留下濃墨重彩的一大筆，至今影響著山水畫壇。

用墨濃淡精到，既有北派山水的立體感，又有南派山水的情趣味。大斧劈皴很適合用鋼筆畫法來表現，用線要果斷有力，並注意山勢取向。在用鋼筆畫法臨摹時，還是從樹幹及易表現的部位入手，畫一部分往前推進一步，留下不清楚的地方，最後觀察樹林的大致狀況把它補齊，整體有效果就可，不必拘泥於樹葉表現的細節。在臨摹古典山水畫中，最主要的是個人的細心，耐心及恆心。一幅山水作品，要臨摹完沒有一兩天時間是不可能的，急躁及粗心只能適得其反，不能臨摹出好的作品。所以，用鋼筆臨摹古典山水，也是一個自我修練的過程。

鋼筆臨摹中國古典山水畫之廿八(清初四僧之石濤山水作品)

2020-12-01 08:11:54　來源: 年華似流水舉報　　今天臨摹清初四僧之石濤的山水作品

鋼筆臨摹中國古典山水畫之四

今天選一幅明末浙派畫家藍瑛的山水作品臨摹。只所以選這一幅山水臨摹，仔細觀察他的用筆，樹木山石都是用線條來表現，非常適合鋼筆畫然後畫前面的兩棵主樹，樹幹畫好後，用鋼筆橫掃畫出樹冠。這就充分突出了用鋼筆臨摹山水的特點，排筆橫掃，可輕可重，山石樹冠非常的有韻味。此時，聽鋼筆在紙上掃出的刷刷聲，看一株株頗有生機的樹木在眼前展現，更非常享受鋼筆臨摹古典山水畫帶來的樂趣。

鋼筆臨摹古典山水畫之三

今天選明代戴進的一幅山水畫進行鋼筆畫臨摹。戴進是明代初年的山水畫大家，花鳥人物也畫的神態兼備，對當時畫壇及後世很有影響，始稱浙派畫鼻祖。即使歷史發展，後人名家輩出，就風雨表現之景，戴進這幅《風雨歸舟圖》也是穩居頭牌。近代畫家傅抱石亦有《風雨歸舟》之作，大概也是取自此圖靈感吧。所以，用鋼筆臨摹古典山水，一定要選適合自己能力的，先簡單後複雜，循環漸進。經過比較，選一幅戴進的《溪堂詩意圖》進行臨摹。

鋼筆臨摹中國古典山水之二十（清初王原祁仿黃鶴山樵山水圖）

今天繼續臨摹清初四王之王原祁的山水作品，選一幅他的《仿黃鶴山樵（王蒙）山水圖》為例。此幅作品構圖為古典三段式結構，近景怪石嶙峋，松繁枝茂，中景房舍儼然，水光瀲灩，遠景山峰突兀，氣象萬千。在用鋼筆臨摹之前，應先把各元素細節讀懂，讀明白，以免造成誤判。特別是在巖石結合處及樹叢結合處，如不仔細很容易岀現理解錯誤，而使前期畫線與後邊景物無法結合。本人在臨摹過程中，不止一次出現過這種情況，而鋼筆線條又無法更改，使臨摹作品出現瑕疵，甚為遺憾。

鋼筆臨摹古典山水畫之二

今天選一幅北宋範寬的山水畫廬山圖來臨摹，這幅也不是範寬的原作，而是宋人江參臨摹的，還算比較清晰。用鋼筆臨摹，難度稍有些大。在用鋼筆臨摹前，還是用鉛筆大致勾出位置的輪廓來。此畫原作點景人物較多，可適當捨去一些，減少難度。

鋼筆臨摹中國古典山水畫之十七

今日臨摹清初四王之一的王鑑的山水作品《仿巨然浮煙遠岫圖》。他的繪畫筆法更加細膩，在用鋼筆筆法臨摹時，力求線條準確，不拖泥帶水，減少筆誤。我們在臨摹時，也應盡力還原，克服浮躁，一筆一划學習先人嚴謹的作畫精神。

鋼筆臨摹古典山水畫

嘗試用鋼筆畫的技法來臨摹中國古典山水畫，經過一段時間的摸索，大致有了點進展。首先要去選臨摹的古典山水作品，剛開始選簡單一些的，等有些順手了，再選複雜的。本次選一幅南宋李唐的紅樹秋山圖作為臨摹的樣本，屬於中等難度。

鋼筆臨摹中國古典山水之八

今天繼續臨摹明代畫家唐寅的山水畫作品，這幅名為《層樓拔嶂圖》。此幅是唐寅藝術成熟期的典型作品，整幅構圖採用所謂大開門型式，通體筆墨謹嚴，無一樹一石懈怠，一點一划遲疑，增加了鋼筆臨摹的難度。畫中間一組樹木，密而繁茂，臨摹看似無從下手，仔細分折後，應先從樹幹及樹的輪廓入手，取其大勢，填充其中，達到整體效果相近。

鋼筆臨摹中國古典山水畫之九

今天用鋼筆臨摹明代畫家仇英的一幅山水作品。仇英作為「明四家」之一，山水，花鳥，人物無所不能。而且他的山水畫中，一般是人物眾多，不是作為點景而是作為場景出現，人物形態刻畫細膩。這些就為用鋼筆畫手法臨摹增加了難度，從眾多仇英的山水畫中，選此幅作為鋼筆臨摹作品，也是為了化繁就簡，化難為易，此幅山水無人物及場景，適合用鋼筆手法表現。

鋼筆臨摹中國古典山水畫之十四

今天臨摹明代畫家董其昌的另一幅山水作品《赤日清涼圖》。董其昌的這幅山水作品，採用元人山水常用的三段式構圖，同時也可看出他對吳門畫派傳統的繼承。在用鋼筆筆法臨摹時，一是線條不亂，用心提會其走勢，二是皴擦虛實相間，使之有潤墨的韻味。

鋼筆臨摹中國古典山水畫之十一

今天用鋼筆臨摹明代畫家沈周的一幅山水畫。沈周是明代中期最有影響的畫家之一，也是吳門畫派的創始人，同時也是文徵明的老師。他的畫根據筆法有粗沈細沈之分，最有名的代表作是《廬山高》山水畫軸，我們今天選的是一幅細沈格調的山水作品臨摹。

鋼筆臨摹中國古典山水畫之十六

今天繼續臨摹清初四王畫家之一王時敏的山水作品，《仿倪雲林筆意》此幅作品，就是王時敏臨摹元人倪瓚的筆意。雖在構圖上照本宣科，毫無新意，但在筆墨的運用上，更加技法嫻熟，略勝先人一籌。畫柳畫樹枝垂絲，用鋼筆線條顯的得心應手，也來的流暢有韻味。

鋼筆臨摹中國古典山水畫之十

今天繼續臨摹明代畫家仇英的作品，選一幅山水人物畫作示範，由於畫中有人物出現，要求線條流暢，比例適中，所以稍有些難度。山石與小橋流水，刻畫細緻入微，用鋼筆臨摹，注意線條虛實的應用。本次臨摹，為突出巖石的輪廓及小橋的木質結構，邊線用1.0的籤字筆，虛影及巖石紋理皴出用0.5的籤字筆，兩筆交替使用，儘量臨摹出原作的效果。

鋼筆臨摹中國古典山水之十九（清初王原祁《溪山清音圖》）

今天臨摹清初四王之王原祁的一幅山水作品《溪山清音圖》。在臨摹前仔細觀察原作，就可看到用線猶如刀刻，無一筆拖泥帶水。用鋼筆臨摹，也要講究用線乾淨利索，少用復筆及重筆，在一處反覆塗抹，造成明顯的印記。山石刻畫亦是如此，輪廓用筆重些，然後皴擦出山石的紋理，使之更有質感。

鋼筆臨摹中國古典山水畫之二十一（清初王翬《夏山欲雨圖》）

今天鋼筆臨摹清初四王之王翬的山水作品《夏山欲雨圖》。王翬在清初四王中，繪畫成就是最高的一位，他廣博各代古人繪畫之長，融南北宗之精華，創造出自己獨特風格。由於其畫風筆法嚴謹，構圖複雜，加之本人水平有限，所以選擇適合鋼筆臨摹的作品較少。選擇這幅《夏山欲雨圖》，相對來說構圖簡單些，線條適合鋼筆畫來表現。