鋼筆臨摹古典山水畫之二

2020-08-18 雲起閣主

今天選一幅北宋範寬的山水畫廬山圖來臨摹，這幅也不是範寬的原作，而是宋人江參臨摹的，還算比較清晰。用鋼筆臨摹，難度稍有些大。

在用鋼筆臨摹前，還是用鉛筆大致勾出位置的輪廓來。此畫原作點景人物較多，可適當捨去一些，減少難度。

從左下角開始臨摹，用硬筆畫出山石，直筆加側筆皴出巖石的紋理，突出石的質感。

畫樹木，樹幹多用抖筆，儘量不要用直線畫樹幹，側筆皴出樹皮，使之有質感。樹葉按照傳統國畫樹的畫法，用胡椒點，鼠足點，介字個字等畫出，這些都和用毛筆芥子園畫譜上介紹的一樣。但有一點，就是要畫出樹叢的層次，忌黑漆漆的一塊，密不透風。

樹木的枯枝要畫的有力，有彈性，儘量不要反覆描。

山體整體要注意走勢，各別地方依據鋼筆畫的特點可略加改動，達到使之更突出，更有氣勢的效果。

宋代範寬修練道家，寄情山水。他的山水畫作品 渾厚端莊，氣勢壯闊，雄渾險峻，又具有道家仙骨之氣。他的代表作《溪山行旅圖》，是國畫的巔峰之作。用鋼筆來臨摹範寬的這幅《廬山圖》，也只是筆意而已，很難達到原作所表達到境界。

點景廟宇及人物，只寫意境便可，不必細細刻畫。

鋼筆臨摹與原作省略一些，上部比例受紙面限制也有些壓縮，氣勢略顯不足，留待改進。

鋼筆畫古典山水，下期繼續。

相關焦點

  • 鋼筆臨摹中國古典山水畫之五
    今天用鋼筆臨摹古典山水畫，仍然選擇明代畫家藍瑛的一幅作品。選擇此幅作品，一是畫面比較清晰，二是多用線條構圖，便於用鋼筆臨摹。但同時畫面元素比較多，構圖複雜，增加了臨摹難度先 。先畫左下角一組山石，然後畫山石上的小樹木，仔細觀察原作，樹木雖小，但畫的很有生機，臨摹時，要用鋼筆畫出線條的彈性，使小樹顯得有活力。
  • 鋼筆臨摹古典山水畫之三
    今天選明代戴進的一幅山水畫進行鋼筆畫臨摹。戴進是明代初年的山水畫大家，花鳥人物也畫的神態兼備，對當時畫壇及後世很有影響，始稱浙派畫鼻祖。即使歷史發展，後人名家輩出，就風雨表現之景，戴進這幅《風雨歸舟圖》也是穩居頭牌。近代畫家傅抱石亦有《風雨歸舟》之作，大概也是取自此圖靈感吧。所以，用鋼筆臨摹古典山水，一定要選適合自己能力的，先簡單後複雜，循環漸進。經過比較，選一幅戴進的《溪堂詩意圖》進行臨摹。
  • 鋼筆臨摹中國古典山水畫之十五
    從今天起，進入臨摹清代畫家的山水作品。說到清代山水畫，清初四王是有著重要影響的山水大家，雖然他們都主張復古，較少創新，但他們都把山水畫的筆墨技法，發揮到了極致，使後人無法超越。 今天首先選四王之一王時敏的一幅《仿黃鶴山樵（王蒙）》山水圖來臨摹。
  • 鋼筆臨摹中國古典山水畫之七
    今天臨摹一幅明代畫家唐伯虎的《騎驢歸思圖》山水畫。 唐伯虎名唐寅， 繪畫上與沈周、文徵明、仇英並稱「吳門四家」，又稱「明四家」。山水畫宗法李唐、劉松年，融會南北畫派，筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。
  • 鋼筆臨摹古典山水畫
    嘗試用鋼筆畫的技法來臨摹中國古典山水畫，經過一段時間的摸索，大致有了點進展。 首先要去選臨摹的古典山水作品，剛開始選簡單一些的，等有些順手了，再選複雜的。本次選一幅南宋李唐的紅樹秋山圖作為臨摹的樣本，屬於中等難度。
  • 鋼筆臨摹中國古典山水畫之九
    今天用鋼筆臨摹明代畫家仇英的一幅山水作品。而且他的山水畫中，一般是人物眾多，不是作為點景而是作為場景出現，人物形態刻畫細膩。山水畫中廟宇多用界畫表現，結構嚴謹。這些就為用鋼筆畫手法臨摹增加了難度，從眾多仇英的山水畫中，選此幅作為鋼筆臨摹作品，也是為了化繁就簡，化難為易，此幅山水無人物及場景，適合用鋼筆手法表現。
  • 鋼筆臨摹中國古典山水畫之十四
    今天臨摹明代畫家董其昌的另一幅山水作品《赤日清涼圖》。在用鋼筆筆法臨摹時，一是線條不亂，用心提會其走勢，二是皴擦虛實相間，使之有潤墨的韻味。如上篇所述，董其昌追求文人畫空靈的意境，他的畫作中極少出現點景人物，他認為最好的山水畫就是沒有人間煙火氣，這與元代倪瓚觀點如出一轍。
  • 鋼筆臨摹中國古典山水畫之十二
    今天仍然選明代畫家沈周的一幅山水畫臨摹，此幅山水畫較上幅作品，筆法表現更加細膩，線條較少，呈現一派煙雨迷濛的效果。仔細分折原畫作，用鋼筆臨摹時，也要少用線條，而多用皴擦，樹木除主幹外，各種枝葉分別按章法點出，做到有交叉但繁而不亂。
  • 鋼筆臨摹中國古典山水畫之十一
    今天用鋼筆臨摹明代畫家沈周的一幅山水畫。沈周是明代中期最有影響的畫家之一，也是吳門畫派的創始人，同時也是文徵明的老師。他的畫根據筆法有粗沈細沈之分，最有名的代表作是《廬山高》山水畫軸，我們今天選的是一幅細沈格調的山水作品臨摹。
  • 鋼筆臨摹中國古典山水畫之廿八(清初四僧之石濤山水作品)
    2020-12-01 08:11:54　來源: 年華似流水 舉報 　　今天臨摹清初四僧之石濤的山水作品
  • 鋼筆臨摹中國古典山水畫之四
    的用筆，這在下面的臨摹過程中，你就能體會到。然後畫前面的兩棵主樹，樹幹畫好後，用鋼筆橫掃畫出樹冠。這就充分突出了用鋼筆臨摹山水的特點，排筆橫掃，可輕可重，山石樹冠非常的有韻味。此時，聽鋼筆在紙上掃出的刷刷聲，看一株株頗有生機的樹木在眼前展現，更非常享受鋼筆臨摹古典山水畫帶來的樂趣。
  • 鋼筆臨摹中國古典山水畫之六
    今天選一幅明代畫家文徵明的山水畫《綠蔭長話圖》來用鋼筆臨摹。 文徵明是明代中期著名畫家，也是吳門畫派的創始人之一。他的畫有粗筆細筆之分，此幅為他的細筆之作。 與上次臨摹明代藍瑛的作品比較，可以明顯看出文徴明在運用筆法線條上的不同，每一處都細細刻畫，筆力老辣到位，沒有一筆冗餘及失誤。 先細細臨摹出前面的樹幹，注意樹的走勢。
  • 鋼筆臨摹中國古典山水畫之十七
    今日臨摹清初四王之一的王鑑的山水作品《仿巨然浮煙遠岫圖》。他的繪畫筆法更加細膩，在用鋼筆筆法臨摹時，力求線條準確，不拖泥帶水，減少筆誤。我們在臨摹時，也應盡力還原，克服浮躁，一筆一划學習先人嚴謹的作畫精神。
  • 鋼筆臨摹中國古典山水畫之二十一（清初王翬《夏山欲雨圖》）
    今天鋼筆臨摹清初四王之王翬的山水作品《夏山欲雨圖》。王翬在清初四王中，繪畫成就是最高的一位，他廣博各代古人繪畫之長，融南北宗之精華，創造出自己獨特風格。由於其畫風筆法嚴謹，構圖複雜，加之本人水平有限，所以選擇適合鋼筆臨摹的作品較少。選擇這幅《夏山欲雨圖》，相對來說構圖簡單些，線條適合鋼筆畫來表現。
  • 鋼筆臨摹中國古典山水畫之十六
    今天繼續臨摹清初四王畫家之一王時敏的山水作品，《仿倪雲林筆意》此幅作品，就是王時敏臨摹元人倪瓚的筆意。雖在構圖上照本宣科，毫無新意，但在筆墨的運用上，更加技法嫻熟，略勝先人一籌。畫柳畫樹枝垂絲，用鋼筆線條顯的得心應手，也來的流暢有韻味。
  • 鋼筆臨摹中國古典山水畫之十
    今天繼續臨摹明代畫家仇英的作品，選一幅山水人物畫作示範，由於畫中有人物出現，要求線條流暢，比例適中，所以稍有些難度。山石與小橋流水，刻畫細緻入微，用鋼筆臨摹，注意線條虛實的應用。本次臨摹，為突出巖石的輪廓及小橋的木質結構，邊線用1.0的籤字筆，虛影及巖石紋理皴出用0.5的籤字筆，兩筆交替使用，儘量臨摹出原作的效果。
  • 鋼筆臨摹中國古典山水之八
    今天繼續臨摹明代畫家唐寅的山水畫作品，這幅名為《層樓拔嶂圖》。 此幅是唐寅藝術成熟期的典型作品，整幅構圖採用所謂大開門型式，通體筆墨謹嚴，無一樹一石懈怠，一點一划遲疑，增加了鋼筆臨摹的難度。 畫中間一組樹木，密而繁茂，臨摹看似無從下手，仔細分折後，應先從樹幹及樹的輪廓入手，取其大勢，填充其中，達到整體效果相近。
  • 鋼筆臨摹中國古典山水之廿二（朱耷山水作品）
    在中國古典山水畫史上，出現過一個非常有趣的現象，那就是清初四王與清初四僧。與清初四王擬古風格恰恰相反，同時代的清初四僧（朱耷，石濤，弘仁，髡殘）提倡個性發揮，反對復古，追求寫意筆墨，重個性心理解放與創新，不拘泥於細節的疊置與刻畫，在中國山水畫史上留下濃墨重彩的一大筆，至今影響著山水畫壇。
  • 鋼筆臨摹中國古典山水之十八
    今天繼續臨摹清初四王之一王鑑的山水作品，選一幅《仿雪松溪山仙館圖》為例。清初四王都是臨仿宋元古畫的高手，他們以古人為師，畫作都飽滿細膩，儘可能的增加一些細節，整體追求恢弘大氣之美，筆墨技法嫻熟超人。此幅作品亦有以上突出特色，鋼筆臨摹細節重重，山巒遠樹溪流，無不細緻刻畫。鋼筆線條表現細膩，在此作臨摹中其特色也充分表現出來了。
  • 鋼筆臨摹中國古典山水畫之廿三（清初四僧八大山人山水圖）
    八大山人的山水圖冊留下的還是有一些，但是，由於其筆法墨色的怪異，真正適合鋼筆臨摹的並不多。讀懂了畫作的原意，在臨摹中加入了理解的成份，更有助於臨好作品。先繪出前景的幾棵主樹，注意用筆要硬及挺，表現出枝枒的張力。