今天是第51個國際兒童圖書節，也是第十一個中國兒童閱讀日。讓閱讀為兒童搭建起美麗的童話世界，讓兒童在成長中始終有書香陪伴，這是國際兒童圖書節的願景，也是每一個中國家庭的美好期盼。十多年來，中國的少兒出版持續火爆，銷售額連創新高，中國的童書市場迎來了黃金髮展時代，下一個黃金十年將如何發展？如何看待我國兒童文學創作力量的崛起？中國的兒童文學創作還有哪些提升空間？今天我們邀請三位嘉賓圍繞這些話題展開深入探討。
中國童書市場迎來黃金髮展時代
記者：中國少兒圖書熱已經持續多年，近十年來銷售額連年遞增，有人戲稱「得少兒者得天下」，國內少兒圖書市場連年遞增的原因是什麼？
湯銳：國內少兒圖書市場的火爆已經超過了10年，這與改革開放以來全社會重視教育及人才培養有關，也與國內長期實行的獨生子女政策密切相關，每個家庭都不吝惜為孩子的教育投入，加之近年來國家大力倡導全民閱讀，打造書香校園，以親子閱讀等各種方式鼓勵和引導少年兒童閱讀，因此國內少兒圖書市場的持續火爆也就不足為奇。
張明舟：由於近年來中國兒童文學和少兒出版不斷參與國際合作，引進了大量世界優秀童書作品，豐富國內童書品類的同時也激發了國內創作者的創作熱情，原創童書在量和質上都獲得了長足發展，童書品類的不斷豐富和童書質量的持續提升，使得童書自身的趣味性和知識性也不斷提升，加之網上書店的興起，使購書變得既方便又實惠，諸多因素促成了國內少兒圖書市場的持續火爆。
記者：少兒圖書熱刺激了圖書市場，不僅越來越多的出版社加入到童書出版行列，也有越來越多的文學作家加入到兒童文學創作行列。有人總結說，十幾年的童書市場是黃金髮展的時代，也是野蠻生長的時代。
朱奎：我在德國生活多年，很多德國人不知道總統是誰總理是誰，但是知道兒童文學作家雅諾什是誰，奧得弗雷德·普魯士勒是誰，這說明兒童文學作家在德國的地位有多麼重要。在中國，現在童書市場一枝獨秀，成人的書不好賣了，於是，很多成人文學作家也嘗試兒童文學創作。某種意義上說，兒童文學創作是一個需要責任心同時還需要某種天賦的工作。我以為，杜絕對孩子們成長無益的書的有效辦法就是加強監督管理，對出版社實行問責制。
張明舟：近年來，雖然政府相關部門開始重視規範童書市場，也做了大量卓有成效的工作，但魚龍混雜、泥沙俱下的問題的確存在，也是當前中國童書市場的特徵之一。據有關部門統計，國內每年市場上在銷童書品種近4萬種之多。據中國少年兒童新聞出版總社一次大範圍的專項調研數據顯示，約有一半左右的家長和教師選書時無所適從。因此，專業的、公正的、有影響力的推薦書目就變得十分重要，培養真正有眼光有水準的童書編輯，培養培訓大量的專業閱讀推廣人才也同樣非常重要。
湯銳：這與中國兒童文學創作和出版的商業運作有關。2002年，《哈利波特》以令人瞠目的商業運作衝開了中國圖書市場的大門，讓中國少兒出版人迅速接受了市場營銷這一商業化時代的重要運營機制，這對我國兒童文學的創作和出版繁榮產生了巨大的推動力，並對中國的兒童文學消費市場空間生出無限美好的想像。緊接著，《雞皮疙瘩系列》《冒險小虎隊系列》《淘氣寶馬小跳系列》等相繼創造了一個又一個本土童書市場營銷神話。強大的市場營銷運作在一段時間內給兒童文學創作帶來了類型化、扁平化等在一定程度上削弱思想價值和藝術個性的弊端。
中國兒童文學生逢其時進入最繁榮時期
記者：有人說，曹文軒獲獎刺激的不僅是國內原創童書的銷量，也是對兒童文學作家團隊的激勵，讓人們對國產原創作品和本土兒童文學作家更有信心。怎樣看待我國兒童文學創作力量的崛起及今後的發展？
張明舟：中國兒童文學創作隊伍豐富多樣也良莠不齊，有點兒像中國的自然地貌：有平原，有丘陵，有盆地，有高原，也有高峰，甚至還有沙漠和戈壁。國際安徒生獎是有小聯合國之稱的國際兒童讀物聯盟（IBBY）下設的世界最高榮譽的國際兒童文學獎項，有小諾貝爾獎之美譽。曹文軒無疑是中國兒童文學諸多高峰中最先被世界看見和認可的那一座，但中國的兒童文學高峰絕不止一座。
因為曹文軒獲得了國際安徒生獎，這兩年中國原創兒童文學的確有了進入世界兒童文學舞臺中央的主要演員，但只有一個曹文軒是遠遠不夠的。巴西曾有三位安徒生獎得主，日本也曾有四位作家、插畫家獲得國際安徒生獎，德國、英國、美國則有更多。中國還需要出現更多的國際安徒生獎得主，這既是有可能也是必須的，因為只有這樣，才與中國兒童文學最優秀那部分的真正實力相匹配。當然，就像經典有待時間的淘洗，中國需要有耐心沉澱出更多優秀作家。同時，也有待於中國兒童文學不斷參與國際合作進程，不斷深化參與國際兒童讀物聯盟（IBBY）的各項工作。
湯銳：關於國外兒童文學創作與發展，朱奎老師和張明舟老師更有發言權。但是關於中國本土兒童文學創作，我認為我們有自己的發展特色。從起步看，中國的兒童文學產生的時間並不算短，1909年中國第一本明確冠以「童話」文體之稱並且明確讀者對象為兒童的白話圖書《無貓國》出版，距今也已經超過一百年了。在這一百年間，我們的兒童文學創作有過幾次階段繁榮。譬如20世紀二三十年代，葉聖陶、冰心、張天翼等著名作家留下了一批以「天籟童心」為標誌的兒童文學經典傳世名篇。20世紀五六十年代，湧現出柯巖、嚴文井、陳伯吹、金近、包蕾、郭風、任大霖、任大星、葛翠琳、任溶溶、金波等一大批著名的兒童文學作家，在「兒童文學是教育兒童的文學」思潮推動下，打造了新中國第一個兒童文學創作的黃金時代。第三個兒童文學創作黃金時代是在20世紀80年代，在改革開放初期，一群經歷了「文革」十年禁錮壓抑的中青年作家以及部分老作家，創作激情如同井噴，形成了一波具有思想啟蒙特色和廣泛影響力的「人性、個性、成長」的兒童文學思潮，比如孫幼軍、曹文軒、高洪波、張之路、陳丹燕、秦文君、朱奎、周銳、冰波、白冰、鄭淵潔、常新港、劉健屏、董宏猷、董天柚、梅子涵、彭懿等等，人才濟濟，十分壯觀。20世紀90年代末期，改革開放帶動出版業走向市場，由於獨生子女教育的剛需推動，兒童文學創作和出版再次開啟了新一輪盛世，一直延續到現在，而在這個新的黃金時代中，60後、70後作家也加入到兒童文學作家隊伍的骨幹力量之中，如湯素蘭、李東華、薛濤、彭學軍、徐魯、楊鵬、楊紅櫻、車培晶、伍美珍、翌平、蕭萍、王立春等等。近幾年，80後甚至更年輕的作家，如黑鶴、湯湯、陳詩哥、麥子等，也在源源不斷地為這個隊伍補充新鮮血液，可以說，目前的中國兒童文學生逢其時，老中青各代兒童文學作家濟濟一堂，是最繁榮的時期。兒童文學創作的題材更進一步擴大和與時俱進，多元化多角度反映現實生活，兒童文學的創作方法在網絡和多媒體時代也越來越多樣化和富有包容性。所以說，曹文軒獲得國際安徒生獎，對於中國兒童文學界來講，並不是個意外，中國兒童文學百餘年的發展成就已經在世界兒童文學之林有了自己的一席之地，只是我們過去對於本土兒童文學作品的對外譯介不夠重視，現在世界終於認識了中國兒童文學的成就。
童書出版的供給側改革勢在必行
記者：隨著家長對親子閱讀的重視，以及二孩政策的放開，童書需求量將會越來越大，而與之相對應的是國產童書原創力不足、優秀兒童作家缺乏等現狀。在經歷了十幾年快速發展之後，中國童書的整體水平如何？與世界兒童文學發達國家相比，中國的兒童文學創作還有哪些提升空間？童書市場需要在哪些方面進一步規範？
張明舟：中國童書的原創力正在快速提升，也產生了一批暢銷童書作家和個別的國際大獎得主，但總體水平與美國、德國、英國、日本相比還有很大提升空間。特別是在學科閱讀、科普閱讀領域的原創優秀作品還差得很遠很遠。
每年海量的新書中，真正有品質的並不多，那些低劣的粗製濫造的所謂新書既混淆了視聽，也浪費了大量的資源，同時扼殺了孩子們對讀書的興趣，甚至有些更毒害了孩子們尚未形成的人生觀、價值觀和世界觀，應該予以堅決制止。作為改進的措施之一，童書出版的供給側改革勢在必行。
近年來，中國政府出版管理部門對童書發展不斷地加強和細化管理，並且取得了相當了不起的成就。但除政府外，出版單位也應該加強自律，創作者應加強學習，不斷提升創作水平，營銷渠道應積極推廣高品質圖書，把孩子們有限的閱讀時間交給真正有價值的圖書。此外，如果能參照法國、韓國的做法，以法律形式嚴格保護圖書特別是新書定價，避免過低折扣，以保證高品質童書出版者、創作者的經濟利益，保護他們出版高品質童書的積極性，也是非常值得借鑑的。
朱奎：我前面提到在德國，有人不知道總統總理是誰，但是沒有人不知道德國兒童文學作家。這說明在德國，兒童文學作家的重要性和社會對他們的認知度非常高，也從另一方面說明出版社的成功運作。我們現在有了曹文軒，可是有多少人知道曹文軒呢？我認為，德國在作家圖書品牌的打造上是成功的，值得中國的出版社借鑑。在全力打造老作家作品的同時，出版社都會注意培養新人，這是我們所欠缺的。
湯銳：童書需求量保持在高位，這是好事。但是目前國內的文化市場整體環境存在原創力不足的問題，不獨兒童文學這一塊。前面提到童書市場的商業運作存在一些弊端，對兒童文學創作有一定的負面影響，比如前些年各出版社一窩蜂地爭搶有限的著名作家資源，造成重複出版、資源浪費，對新生創作力量缺乏培育等等，前些年童書出版過度追求系列化規模化，忽視了創作主體的藝術個性，對原創力也有一定程度的損耗。鑑於目前國家的出版政策是加大鼓勵本土原創出版的力度，少兒出版業應該下功夫培育本土童書的原創力量。現在已經有一些出版社在做這方面的工作並且初見成效，比如大連出版社的「大白鯨世界原創優秀幻想兒童文學獎」，人民文學出版社的「青銅葵花兒童小說獎」，江蘇鳳凰出版集團和接力出版社也相繼成立了「曹文軒兒童文學獎」「金波幼兒文學獎」等，都是旨在鼓勵推出新人原創優秀兒童文學作品。這些都是非常可喜的舉措，堅持下去的話，相信未來幾年一代優秀的年輕兒童文學作家必然崛起。
記者：如何預測我國少兒圖書市場發展走勢？
張明舟：3月26日—29日，在剛剛結束的世界最大童書博覽會博洛尼亞童書博覽會上，中國是主賓國，是今年世界童書界的關注焦點。我們有理由相信，世界兒童文學和世界童書舞臺的中央，將有越來越多來自中國的舞者，中國童書出版的海外市場井噴現象，將在下一個黃金十年逐漸變成現實。
隨著《全民閱讀條例》《公共圖書館法》的頒布和實施，隨著高考制度改革逐步落實，政府出版領域監管措施越來越到位，童書出版業競爭更加充分，中國會不斷誕生出可與世界比肩的優秀原創作品，會出現一批以生產優質兒童讀物為核心競爭力的品牌出版單位和品牌營銷渠道，同時會淘汰一大批生產劣質圖書、跟風圖書的平庸出版企業和營銷渠道。在練好內功的同時，將會有更多的中國原創童書輸出海外市場，擴大海外讀者群體，擴大版權收入規模和水平，擴大中國童書和以中國童書為載體的中國文化的海外影響力。在此基礎上，中國童書作家、插畫家將接連不斷地獲得各種國際獎項。讓我們拭目以待。（本報記者 梁傑）
《中國教育報》2018年04月02日第9版