明代書法家祝允明、徐渭、董其昌與王鐸草書的比較分析

明代書法家祝允明、徐渭、董其昌與王鐸草書的比較分析。綜觀明代草書諸家， 在藝術成就和影響上得到歷代書家與書論家比較一致盛譽的， 除了王鐸， 還有祝允明、徐渭及董其昌， 他們都堪稱草書大家。祝允明草書取法大令、永師、張旭、懷素、黃庭堅等， 功力深厚， 在字間連接、行間穿插等空間布白方面頗有新意， 草書作品線條堅勁、豪肆。

但其揮翰迅疾， 再加上常用短鋒硬毫筆， 因而起、收筆常見開叉和粗糙的筆觸， 尤其當所用的紙張為熟紙時， 作品常稍顯浮躁之氣， 如《致元和道義札》、《自作詩詞卷》等。即使在他的代表性的作品——11米長的《箜篌引等詩卷》, 也未能克服有時用筆過於粗糙的缺點。莫雲卿說：「京兆師法極古， 博習諸家。楷書骨不勝肉。行草應酬， 縱橫散亂。精而察之， 時時失筆。當其合作， 遒爽絕倫。」

「當其合作， 遒爽絕倫」是其草書精彩的一面， 「行草應酬， 縱橫散亂」則是其草書粗疏的另一面。「精而察之， 時時失筆」當是誇張之詞， 但運筆有時好作馳騁， 少作調鋒、換鋒， 當為事實， 其作品用筆往往優劣摻雜。婁堅亦云：「京兆草書， 筆力非不矯矯。求之伯高、藏真， 尚多乖少合， 況於晉人之遠韻乎？」

因此， 揮翰間某些用筆的粗疏與失誤， 阻礙著京兆草書大家境界的進一步拔高。

徐渭是個天才的書法家， 其作品元氣鼓蕩， 撼人心魄。他對草書創作的各種形式要素都有獨到的理解， 對筆法的精研， 使他能以正鋒行筆。但是， 創作時在爆發式情感的驅動下， 有時也出現某些失控 之筆。陶元藻說：「其書有縱筆太長處， 未免野狐禪。」

徐渭草書作品面貌獨特， 很難看出依傍， 作品上點畫狼藉， 時有出人意外的離奇發揮， 所以， 他的草書作品給人的感覺就是「書法軍」中的「偏軍」。袁宏道評價他：「不論書法而論書神。先生者誠八法之散聖，字林之俠客。」 「散聖」、「俠客」也給人以「偏軍」之感。因此， 徐渭是明代草書大家， 但是， 他的草書藝術還無法把他支撐到明代草書最有代表性書家的位置。

與徐渭草書呈現作者鬱積情感的噴發相反， 董其昌草書追求的是遠離俚俗情感的空靈、淡遠的禪意。對書法傳統的深刻理解和功力深厚的書法實踐， 使董其昌在草書的筆法、結構、章法和用墨上都有獨到的建樹。其草書的筆法精微入妙， 結體似欹反正， 章法疏空蕭散， 用墨濃淡潤枯相雜。這些書法創作的各種表現形式， 共同的目的只有一個：表現淡遠、空靈的禪意。

他的作品在晚明、尤其在清初的影響超過其他明代草書各家。然而， 簡遠、空靈禪意的極致追求， 給董其昌的草書帶來高層次境界展現的同時， 也給他帶來筆力、氣局羸弱的弊端。康有為說：「董香光雖負盛名， 然如休糧道士， 神氣寒儉。」 他又說：「香光俊骨逸韻， 有足多者。然局束如轅下駒， 蹇怯如三日新婦。以之代統， 僅能如晉元、宋高之偏安江左， 不失舊物而已。」

董其昌書法因筆力、氣局的柔弱， 形成「如休糧道士， 神氣寒儉」的弊端。但說他書法「局束如轅下駒， 蹇怯如三日新婦」, 則言過其實。在董其昌的行草作品中， 還是有不少的奔放和老辣處， 如《節臨懷素自敘帖卷》等。但是， 筆力的羸弱、神 氣的寒儉， 的確是他草書作品高遠境界追求的羈絆。

與祝允明、董其昌、徐渭相比， 王鐸草書顯得更加完善一些。

首先， 王鐸草書師承的面非常寬廣， 時間跨度從東漢、魏、晉、南北朝以至唐、宋， 所涉及的名家有張芝、大王、小王、沈嘉、杜預、懷素、米芾等幾十個。根據筆者統計， 王鐸傳世的草書臨帖作品有126件之多 (包括墨跡和刻本) 。如此大量的草書臨作傳世， 在明朝的草書家中無人匹敵。因此， 王鐸對草書傳統的繼承十分深厚。

其次， 在用筆上， 王鐸草書既得到傳統的高質量的溉澤， 又有自己創造性地發揮。張旭、顏真卿一系正鋒用筆和二王一系中、側兼用的匯合， 再加上「拓而為大」、「不規規模擬」等個人創新的淬礪， 使他的草書線條具有精緻的細節、雄健的筆力和極強的運動感。啟功說：「如論字字既有來歷， 而筆勢復極奔騰者， 則應推王覺斯為巨擘。譬如大將用兵， 雖臨敵萬人， 而旌 旗不紊。且楷書小字， 可以細若蠅頭；而行草巨幅， 動輒長逾尋丈， 信可謂書才書學兼而有之， 以陣喻筆， 固一世之雄也。」

啟功此段文字論理深刻， 既肯定王鐸的傳統功力， 又概括其「筆勢復極奔騰者」。啟功又在詩中盛讚王鐸書法說：「王侯筆力能扛鼎， 五百年來無此君」，「五百年」剛好可以涵蓋中晚明、清、民國和當代。王鐸草書的用筆， 基本避免了祝允明的粗率、徐渭的失筆與董其昌的柔弱。

其三， 在結體與章法上， 王鐸也有創造性地發揮。結構上的疏密並置、正奇對比， 尤其在結體的欹勢上， 他的行書最大傾角是25度， 而草書達到了35度， 因此， 其欹勢大大超過了以往任何時代的草書作品。他的草書字間連接異常生動， 特別是遙接甲骨文、王羲之的從南北朝以至明代極少書家運用的「奇異連接」, 還有他獨創的「二重軸線連接」。

所有這些， 都使王鐸草書作品的行軸線表現出強有力的彎折， 這就是他草書「飛騰跳擲」、「不極勢而勢若不盡」、「揮斥八極之勢」的主要動因。線條強烈的運動感， 結體的傾斜， 字間的「奇異連接」、「二重軸線連接」, 這些書法創作形式的擁有， 支撐其草書章法布白呈現出生動多變的特徵。

其四， 在用墨上， 王鐸草書表現出對傳統墨法的總結性繼承和出類拔萃的創造才華。成片的漲墨與大片的枯墨的強烈對比喻示了他雄奇、豪肆的藝術個性。在某些作品中， 淋漓流動的漲墨與只剩灰白色調的渴墨， 似乎也在喻示著他已把書法用墨漲渴對比發揮到了極致。

當然， 我們並非說王鐸的草書已經很完美了， 他的草書還是存在著一些缺點。我們只是說， 他的草書創作比祝允明、徐渭及董其昌稍加完善而已， 尤其他在線條的運動感、結字的正奇對比、章法的字間聯繫、墨法的潤幹對比等， 這些特別能表現明代書法時風的形式技法上達到了那個時代的極致， 因而頗具代表意義。