人民網北京11月7日電 北京舞蹈學院教學實踐展演「敦煌壁畫伎樂天」日前在國家大劇院舉行。經典藝術講堂上，北京舞蹈學院史敏教授惟妙惟肖的講解，結合舞臺上北京舞蹈學院中國古典舞系已臻化境的表演，觀眾似乎置身於一千多年前的敦煌。敦煌壁畫的活靈活現、敦煌文化的博大精深，都通過優美的音樂、靈動的舞姿展現得淋漓盡致。
敦煌壁畫伎樂天形象男子舞蹈呈現尚屬首次
在國家大劇院舉行的「敦煌壁畫伎樂天」舞蹈展演，是敦煌壁畫伎樂天形象男子舞蹈的首次成熟呈現，也是北京舞蹈學院古典舞系敦煌舞教研室主任史敏教授和北京舞蹈學院學生共同努力的結果。
史敏教授，是國家一級演員，也是北京市的優秀青年骨幹教師。她曾組織「敦煌壁畫舞蹈呈現研究」男子舞蹈部分課題組的研究，在2011年該課題被列為北京市的重點課題，填補了我國敦煌男子舞蹈實踐及教材研究的空白。
據史敏教授介紹，她本人就來自敦煌地區，敦煌是她的夢、是她的情。她從12歲進入甘肅歌舞團時就迷上了敦煌舞。1979年《絲路花雨》誕生，敦煌舞開始為世界所矚目。史敏教授本人就曾主演大型舞劇《絲路花雨》中的英娘和舞劇《箜篌引》中的無憂公主。1987年她進入北京舞蹈學院古典舞系，隨後開始了對敦煌舞的實踐與探索，並主演過大型舞劇《山魂交響曲》，創作表演了《飛天》、《反彈琵琶》、《敦煌夢幻》、《天宮伎樂》、《公孫大娘劍器舞》、《良宵》等舞蹈作品和舞蹈藝術專題片《敦煌不沉眠》，由此可見她的敦煌情結。
2007年，史敏教授經過多年的教學積澱，第一次將敦煌舞的形象研究同教學實踐緊密結合，推出了「敦煌壁畫伎樂天形象女子舞蹈呈現」，向世人傳播敦煌作為世界文化遺產的渾厚底蘊。但她深知，僅有慢舞婆娑的女子敦煌舞，並不能撐起一個完整的舞蹈流派，只能算半隻敦煌舞。因為，男性伎樂的舞蹈形象，在敦煌舞蹈中佔有十分重要的地位。
史敏教授帶領學生潛心鑽研，她們深入甘肅、新疆、青海、西藏等地考察調研，從浩瀚的敦煌壁畫樂舞資料入手，經由歷史淵源、漢譯佛典、文學作品中所載的考證，從相關的舞蹈作品和教學實踐中總結，對深層次的風格與韻律的形成和對敦煌男子舞蹈形象、舞蹈語彙、舞蹈技術方面進行深入探索、研究、整理與開發；對藥叉、金剛、男性伎樂、伽陵頻迦等樂舞形象理論精心梳理，從舞蹈本體出發，以動態的角度呈現研究思路，從中吸收、歸納、提煉、總結出敦煌男子舞蹈的手姿、站姿、腳位、步伐、舞姿以及運動規律，最終形成了「文化性、風格性、訓練性兼備」的敦煌男子舞蹈風格。
將敦煌的男子舞蹈推上國家大劇院，史敏教授表示：「這次展演是全院師生及老一輩敦煌舞流派創始人共同努力的結果。」
全新的敦煌舞風格之美：粗獷、灑脫、剛勇、勁健
在國家大劇院舉行的這場「敦煌壁畫伎樂天」舞蹈展演，創作的靈魂來自於敦煌壁畫，具有濃厚的絲路文化特色。它以莫高窟壁畫素材為原型，通過北京舞蹈學院古典舞系學生的精彩「復活」式演繹，再現了絲綢之路各民族的舞姿、服飾與音樂，從而將敦煌壁畫的神韻通過豐富的肢體語言呈現在世人面前。
這次「復活」展演的敦煌壁畫伎樂天包括八個部分的內容：啟示-冥想；伎樂護法三十六姿；伎樂天三十六姿；步態生蓮；妙音伽陵頻迦；降魔金剛；飛天長綢技；敦煌健舞。
整個展演由《啟示-冥想》開篇。雄渾遒勁的男聲朗誦「敦煌氣韻，靜謐安詳。捻指垂目的靜思，佛國世界的冥想。聆聽佛音，啟示今人。」一下子就把人們帶入了敦煌文化的醇美意境。接下來是運用肢體語言對敦煌壁畫的傳神演繹：浩浩蕩蕩的男女伎樂隊伍，吉祥歡樂，有的吹笛，有的擊鼓，有的彈箏，有的擘箜篌，有的彈琵琶，有的託盤獻花，有的振臂跳躍，有的叉手扭腰，有的揚手散花，長長的五色綢帶似香花漫天飛舞，滿壁風動……壯觀的樂舞相隨的奇景，正如李白在詩中描寫的：「漫漫雨花落，嘈嘈天樂鳴。杳出霄漢外，仰攀日月行。」
據史敏教授介紹：「如果說伎樂菩薩的舞蹈以婉轉、婀挪、輕靈、柔媚為主要特徵；早期壁畫中的男性伎樂、飛天，以及天王、金剛、藥叉、伽陵頻迦等舞姿的主要風格特徵則是：粗獷、灑脫、剛勇、勁健。只有將這兩種風貌迥異的舞蹈結合在一起，才能組成完整的敦煌舞蹈表演流派。」
敦煌舞蹈文化尚需廣泛認知、傳承發揚
「世界上歷史悠久、地域廣闊、自成體系、影響深遠的文化體系只有四個：中國、印度、希臘、伊斯蘭。而這四個文化體系匯流的地方只有一個，這就是中國的敦煌和新疆地區」。 對敦煌文化，國學大師季羨林先生有過這樣的論述。
敦煌藝術博大精深、燦爛輝煌，是我國不可多得的藝術瑰寶。敦煌樂舞在敦煌藝術中佔有極其重要的位置，但有關敦煌樂舞及其舞蹈風格的研究和作品還非常缺少，遠遠不能滿足舞臺演藝與事業發展的要求。
國家大劇院經典藝術講堂作為一個常態活動，將專業的藝術知識與豐富多彩的授課形式相結合，讓廣大觀眾在輕鬆愉悅的氛圍中，享受專業的藝術表演，接受一流的藝術教育。據了解，史敏教授的這次講座，在展演一周前票已售罄。展演場地座無虛席，還有一些自始至終站著觀看的。掌聲陣陣，好評不斷，這也說明了廣大觀眾對敦煌舞蹈的渴望，願意更多地了解和學習敦煌舞蹈。史敏教授真誠地感謝北京舞蹈學院和國家大劇院，有這樣的機會可以把在學校裡面的教學介紹給社會，讓更多的人來認識敦煌舞、支持敦煌舞、學習敦煌舞、推廣敦煌舞。她滿懷深情地說，自舞劇《絲路花雨》誕生後30多年來，敦煌舞蹈工作者一直在潛心研究，在幾代人不懈的努力下，敦煌女子舞蹈從教學到舞臺已經基本形成了較為完整的藝術表演體系。但對敦煌男子舞蹈部分的動態研究才剛剛開始，處於起步階段。要跳出敦煌壁畫伎樂天形象的人體之美、和諧之美、傳神之美、飛動之美、意境之美，那將是長期的任務，要畢生為之努力。
史敏教授深有感觸地說：「在研究過程中課題組遇到許多問題、困難和疑點，尚需我們以科學的態度，刻苦鑽研的精神，持之以恆的毅力去做。萬事開頭難，相信我們此次的努力，為以後的繼續研究發展打下了堅實的基礎，也為理想與信念邁出了第一步。 」
據悉，史敏教授近期還將就敦煌舞蹈話題在中國音樂學院、中國戲曲學院、北京服裝學院等高校繼續舉辦專題講座。