羅伯特·奧特曼的美航局競賽電影倒計時與月球發射太空人終於達成他的目標，但幸福的辭職對他個人的厄運。這種高潮，一場慘澹的勝利，足以讓一場動蕩的文化，甚至在尼爾阿姆斯特朗兩年後踩到月球表面之後; 倒計時的願景似乎既浪漫又富有詩意。然而，在新作品「 第一人」中，導演達米恩·查澤雷的目的是對阿姆斯特朗的旅程給出一個現實的，程序性的描述，但詩歌從未發生過。查澤雷的看法很刻薄，故意不浪漫。
現在，好萊塢的樂觀情緒處於低迷狀態，登月第一人提出了從雙子座試飛到阿波羅企業的太空探索歷史，這只是另一種帝國主義風險，其中美國例外主義被證明是可悲和神經質的。沒有任何領導演員，瑞恩·高斯林飾演阿姆斯特朗，克萊爾·福伊飾演他的妻子，珍妮特，傑森克拉克擔任太空人艾德·懷特，以及西班恩海因茲擔任美國宇航局載人太空飛行器中心主任羅伯特吉爾魯斯，都是美國公民。
這種奇怪既不是意外，也不是無意義的專業巧合。這表明查澤雷的意圖是否認美國例外論的本質，將其從文化根源中剔除。期待那些參與美航局工程的非裔美國女性隱藏人物的點頭？相反，第一人的角色都是白人，陷入困境，不確定。在介紹時，高斯林的阿姆斯特朗因失去他的第一個孩子凱倫而感到壓力，並且珍妮特對於婚姻，育兒和丈夫的生計仍然沒有感到沮喪。「全人類的飛躍」的前景並沒有讓她感動。
第一個人在發布的那一刻就無所謂了，但是這一刻實際上將當前的政治混亂與對美國願望的厭惡混為一談。像查澤雷這樣不成熟的電影我認為他的時代精神與文化觀念是一樣的。提出美國太空計劃並不是作為沙文主義，種族主義和傲慢的的軍事努力，而是鼓勵一個簡單的歷史結論。這不是關於勝利的電影。這個非慶祝的歷史與克里斯多福·諾蘭的敦刻爾克一樣心懷不滿，並且同樣濫用IMAX屏幕是不起眼的。當查澤雷最終揭示月球表面時，景觀並不奇怪，但是平庸。屏幕的廣度描繪了太空艙內的匿名或幽閉恐怖症。
但在那次大失望之前，查澤雷已經通過「平等時間」迎合妻子不屈不撓的怨恨和懷疑而放棄了我們的希望。她的嘮叨暴露了阿姆斯特朗缺乏養育技巧，並蔑視他無法形容的孤獨。這可能只是查澤雷自己的表現，利用當前的政治風格，但它破壞了故事的重點。對於2016年後美國流行文化，登月第一人如何對電影進行最冷酷的婚姻描述有何評論？當珍妮特回到地球後首次訪問尼爾時，她的冷漠正在枯萎，就像電影本身的焦點一樣，過度誇大她的怨恨。
查澤雷未能重新定義「愛樂之城」的電影音樂劇，因為它融合了後現代主義和無情的無能。現在，他試圖用同樣沒有優勢的登月第一人重寫美國太空探索的歷史。令人驚訝的是，格雷斯將奧特曼的倒計時，德帕爾瑪的使命與火星的區別，特別是菲利普考夫曼的正確的東西的性別平等區分開來。考夫曼的全美夢想的漫畫史詩將霍華德霍克斯對專業精神的共同特質感相結合。它的成功是美國文藝復興時期電影製作人重新審視性別，流派和美國本身的一部分，從奧特曼對軍事，工業綜合體的觀點到德帕爾馬後來的「 火星任務」觀點。
「登月第一人」把所有那些人性化的光彩都削弱成對美國成就的小心所欲的冷嘲熱諷。為了增加黑人的種族騷動，查澤雷利用吉爾斯科特，赫隆的「月亮上的白痴」朗誦的配樂樣本。查澤雷證實，文化和政治無知的時代已經到來。越來越多的電影將以驕傲，令人討厭和惡毒的方式展示它。這種新的玩世不恭的態度可以通過自鳴得意和疲憊，毫無根據的戲劇來獎勵聰明。關於登月第一人對查澤雷決定省略在月球表面種植美國國旗的「旗幟」爭議，當高斯林的阿姆斯特朗登上月球時，星星和條紋被多次看到，作為太空服制服肩膀上的旗幟貼片。鑑於這部電影的反美格式，這些都沒有意義。愛國主義是個人的事情，故意對美國歷史的冷靜是當代好萊塢的悲劇。