中國青年報客戶端訊（實習生 齊元皎 中國青年報·中國青年網記者 蔣肖斌）11月27日，「全球視閾下的中國戲曲海外傳播高峰論壇——戲曲的東亞傳播」在北京外國語大學舉辦。論壇梳理了中國戲曲與東亞各國之間的交流歷史，試圖為中國傳統文化「走出去」提供參考。
1919年，梅蘭芳首次到日本公演，至今已是百年。這是中國戲曲走向海外的一個重要事件，也是一個重要標誌。為什麼梅蘭芳的海外商演首選日本？著名戲曲史學家、中國傳媒大學教授周華斌認為，這是因為中國和日本一衣帶水，同文同德。
歷史上著名的京劇科班「富連成社」，也曾於上世紀20年代出訪日本，與日本著名歌舞伎藝術家「二代目」市川左團次進行了關於京劇文化傳播的交流，為中日兩國的文化交流做出了重要的貢獻。
作為「富連成社」的後人，北京外國語大學藝術研究院院長孫萍教授希望此次論壇能夠「站在巨人的肩膀上」，促進中國藝術家、學者與日本戲劇藝術家再次合作，更希望在將來，京劇藝術與日本「狂言」藝術能有更頻繁、更深層次的交往與互動。
京都聖母女學院短期大學名譽教授藤岡道子，對日本傳統戲曲形式「狂言」和中國傳統戲曲的合作抱有很大期待。她認為，中日兩國都對傳統戲曲興趣濃厚，在表演能力方面都有紮實的基礎，因此合作具有很大前景。
新媒體時代，傳統戲曲出現了新生機。電影戲曲在緩慢復甦當中，進入數字電影拍攝和社會化製作。但周華斌提醒，新媒體與電影戲曲結緣，並不都是正效應，也有負效應。「丟掉了面對面的演出形式，改變了『唱念做打』，演播室中的虛擬拍攝可能會影響到戲曲舞臺。目前戲曲音像層出不窮，有些甚至是假唱，這種風氣很容易失去觀眾，值得戲劇人反思和警醒。」
本次論壇由北京外國語大學主辦，北京外國語大學藝術研究院承辦，北京外國語大學日本學研究中心協辦。（文化副刊部編輯）