梅蘭芳(1894-1961年)，名瀾，字畹華，乳名裙姊。漢族，生於北京，祖籍江蘇泰州。出身於梨園世家，8歲學戲，9歲拜吳菱仙為師學青衣，10歲登臺。祖母無錫人，四歲喪父，十二歲喪母。他主工青衣，兼演刀馬旦。擅長旦角，扮相端麗，唱腔圓潤，颱風雍容大方，被稱為旦行一代宗師。
梅蘭芳與斯坦尼斯拉夫斯基，布菜希特並稱為世界三大表演體系。
後又求教於秦稚芬和胡二庚學花且。他刻苦學習崑曲、練武功，廣泛觀摩旦角本工戲和其他各行角色的演出，經過長期的舞臺實踐，對京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝等各方面都有所創造發展，形成了自己的藝術風格，世稱「梅派」。在藝術上的卓越成就引起了國外人士的重視，曾於1949年前先後赴日本、美國、蘇聯演出，並榮獲美國波摩那學院和南加州大學的榮譽文學博士學位。
梅蘭芳先生在促進我國與國際間文化交流方面作出了卓越的貢獻。他是我國向海外傳播京劇藝術的先驅。他曾於1919年、1924年和1956年三次訪問日本，1930年訪問美國，1935年和1952年兩次訪問蘇聯進行演出，獲得盛譽，並結識了眾多國際著名的藝術家、戲劇家、歌唱家、舞蹈家、作家和畫家，同他們建立了誠摯的友誼。他的這些活動不僅增進了各國人民對中國文化的了解，也使我國京劇藝術躋人了世界戲劇之林。
地方戲曲「梆子腔」唱腔結構特點是什麼?
「梆子腔」是我國一種戲曲聲腔系統的總稱，其最主要的特色是用硬木梆子擊節來控制節奏。它是最早採用板式結構變化的戲曲之一，發源於明朝末年的西秦腔。西秦腔和各種民間音樂以及地方方言相結合，逐漸演變成為梆子腔支系。梆子腔起源於我國陝西地區，陝西在戰國時期屬於秦地，所以梆子腔也是秦腔的一種，是陝西、甘肅一帶的名歌、民間小戲法逐漸發展的一種產物。它以不同的板胡為主要演奏樂器，調式上面多為微調式，分上下句的唱調，流暢華彩的花腔樂句夾雜其中，起到必要的輔助作用。曲調採用七音階結構，多跳進式旋法，擅用閃板，音樂風格粗獷、激昂、悲壯又高亢。
從音樂的結構形式來劃分，戲劇音樂可分為板式變化結構和曲牌聯套結構。梆子腔就是我國最早的、最典型的一種板腔體結構戲曲。板腔體戲劇音樂，運用各種節拍形式，展現出不同的變化節奏。梆子腔的音樂將對上下句作為基本的結構單位，上句和下句字數基本上相等，或7個字，或10個字，句子之間有明顯的標誌，也就是樂句的落音。這樣既可以形成獨立的樂曲，又能集中若干對上下句，組成一段樂曲，形式結構和運用方法非常靈話。在唱腔上，梆子腔的上句落音通常是不穩定的，下句落在主音上。其中，連結上下句的伴奏，稱為「過門」
知識小拓展：
從中國戲劇音樂發展的歷史角度看，梆子腔的音樂相對於宋元時期的南北曲，以及明朝時期的崑曲、高腔，都有著非常開拓性的創新，它對於戲曲音樂的發展做出了傑出貢獻，這也是梆子腔能夠獨立一派的重要原因。