張大千：精品書法墨跡，遒勁秀逸

2020-09-22 張大千

張大千的書法形式感極強，有別於傳統的學者書法，在某種程度上或許深受其「書畫同源」思想的影響。他認為書法與繪畫同等重要，題畫書法尤甚，若款字書寫不當，將影響整個畫面。





張大千的字有諸體摻合的現象出現，其書法在四五十歲的中年時期，對聯多以行楷書為主，但在行楷書中摻用隸書筆法，雖是楷書結體，但在橫的收筆處採用隸書波磔之法，同時也多出現草體。他的書法還將將篆法、隸法融入行草中，不單單僅在點畫上表現，且運用自然得體，可謂獨具匠心、耐人尋味。







張大千的對聯書法作品在結體趨勢上取法蘇軾和黃庭堅較多，而點畫運筆卻以篆隸筆意為主。他的對聯以行楷為主，常常出現單個的草字，或在行楷中併入篆法，將各種字體融為一體，化為己用。所以張大千的書法作品將篆、隸、行、楷、草各體部首或體式加以整合，得碑學渾厚樸質之氣，並參入篆隸戰顫之行筆，再加以貫通山谷筆意，終形成風格獨特之「大千體」。



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    張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格。他的治學方法，值得那些試圖從傳統走向現代的畫家們借鑑。
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    張大千的兩位碑派書法老師曾熙、李瑞清便是走向極端的大師。較之二師，張大千亦有寫什麼像什麼的本事。我曾見張大千作偽倪元璐、張瑞圖，堪稱形神兼備，難以辨別真龍。縱觀張大千一生書法，自曾、李而追《瘞鶴銘》，又自《瘞鶴銘》而歸於黃庭堅，漸生化境，終生一以貫之。《張大千書法評傳》中認為：「張大千拜李瑞清為師時，卻學他老師的全部，連毛病都學了。」而我認為，張大千在學曾、李的過程中，是以黃庭堅「一波三折」少露痕跡之法，以秀麗鏗鏘為宗旨寫碑法，明顯在極力避免曾、李二師的「又彎又顫」的「疾患」。
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