《天淨沙·夏》這首詩體現了詩人的深切感情，我們一起來看看《天淨沙·夏》的原文及作者簡介。
《天淨沙·夏》原文
雲收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫簷。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。
《天淨沙·夏》注釋
⑴越調：宮調名。天淨沙：曲牌名，入越調。
⑵畫簷：有畫飾的屋簷。
⑶紗廚：用紗做成的帳子。簟(diàn)：竹蓆，葦席。
⑷縑(jiān)：細的絲絹。
《天淨沙·夏》譯文
雲收雨停，雨過天晴，水面增高並增添了波瀾，遠處高樓顯得比平時更高了，水讓人感覺到比平時更涼爽了，雨後的瓜也似乎顯得比平時更甜了，綠樹的樹陰一直遮到畫簷。紗帳中的藤蓆上，有一個芳齡女孩，身著輕絹夏衣，手執羅扇，靜靜地享受著宜人的夏日時光。
《天淨沙·夏》賞析
作者選取了一個別致的角度：用寫生手法，勾畫出一幅寧靜的夏日圖。前三句是第一個層次：雲收雨霽，流水波添，雨過天晴，樓也顯得比平時高，水散發著涼爽的氣息，雨後的瓜似乎也顯得比平時甜了，綠樹的樹陰一直垂到畫簷。後兩句是第二層次，畫面上出現了人物：紗帳中的藤蓆上，一個身著輕絹夏衣，手執羅扇的芳齡女孩，靜靜地消受著宜人的時光。整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特徵，卻描繪了一個靜謐、清爽的情景，使人油然產生神清氣爽的感覺。
這一特殊境界的創造，得力於作者藝術上的功力。它的特徵首先是洗淨鉛華，全用白描，簡潔、清晰得如同線體畫。小令中寫到的紗帳、藤簟、羅扇、絹衣，都是一個閨閣女子的香豔、富於色彩的物件，然而，作者卻有意識地忽略色彩上的塗染，似乎這些東西都是素淨的，不著顏色的。其次，作者特意選擇雨後的片刻，將夏日躁動的特徵，化為靜態：雲收雨過，已無雷聲和雨腳;水中添波，卻未見急湍流動;綠陰低垂，並無微風掠過;羅扇在「玉人」手中，似乎也不必搖動;那「玉人」就更給人一種靜態的清爽感覺。繁富、喧鬧的聲音和動態，總是與燥熱相聯，反之，素樸寧靜會構成涼爽的氛圍，這正是這首小令的基調。第三，與白樸的《天淨沙·春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來描寫的。不過，在《天淨沙·春》中，作者著重突出的是作品中「人物」的視覺和聽覺，而這首曲子突出的是一種情緒體驗，「樓高水冷瓜甜」，正是這一具體情景下的獨特感受，一種清爽、恬靜、悠閒的感受。
《天淨沙·夏》作者簡介
白樸(1226～1306以後)，元代戲曲作家、詞人。字太素，號蘭谷先生。隩州(今陝西河曲)人。後居真定(今河北正定)。父白華為金樞密院判官。金亡時尚年幼，因其母為蒙古軍所掠，遂得元好問救助，倖免於難。入元後，不肯出仕，浪跡山水。曾一度寓居金陵(今江蘇南京)，晚年仍歸北方。雜劇、散曲作品以綺麗婉約見長。與關漢卿、馬致遠、鄭光祖並稱「元曲四大家」。所作雜劇今知有16種，現存《梧桐雨》等3種，皆描寫愛情。另有詞集《天籟集》。清初楊友敬掇拾白氏散曲附於集後，名《摭遺》，有小令37首，套數4套。