賞析丨宋代小品畫：清供小品畫

2020-08-12 新華網客戶端

文/劉建軒

宋代是中國歷史上文化藝術非常繁盛的朝代，正如王國維先生所說：「故天水一朝，人智之活動與文化之多方面，前之漢唐，後之元明，皆所不逮也。」文房清供雖為歷代文人雅士所喜愛，但在宋代尚文之風的推動下更是迎來了一個歷史性的高峰。清供作為文房雅玩，涵蓋的品類十分廣泛，如日常的文房用具、金石書畫、果蔬花供等都在其中。雅好清供者也只是文人，可謂自天子以至庶人都以此為樂。

南宋《西湖老人繁勝錄》中記載，「初一日，城內外家家供養，都插菖蒲、石榴、蜀葵花、梔子花之類」，「雖小家無花瓶者，用小壇也插一瓶花供養，蓋鄉土風俗如此，尋常無花供養，卻不相笑，惟重午不可無花供養。端午日仍前供養。」正因如此，在朝野內外都盛行清供之風的氛圍裡，彼時的宮廷畫家們也創作了為數不少的清供畫作。這些作品大多以果蔬花供為主，這與清代喜好清供中的金石彝鼎為題材不盡相同。

下文將介紹賞析幾幅具有代表性的宋代清供小品畫。

宋 佚名 膽瓶秋卉圖 絹本設色 26.5×27.5cm 北京故宮博物院藏

《膽瓶秋卉圖》，絹本，26.5×27.5cm，現藏於北京故宮博物院。本畫無款，舊題姚月華所作。畫上有宋寧宗趙擴所題詩句：「秋風融日滿東籬，萬疊輕紅簇翠枝。若使芳姿同眾色，無人知是小春時」。姚月華，生平不詳，依其畫風及題字推測應是宋寧宗時期的一位女畫家。此畫勾畫纖細，設色淡雅，造型婉約，充滿了女性畫家的特有審美趣味。畫中所描繪的是一隻深色膽瓶立於方架之中，瓶內插有數支粉色菊花。作者特地將膽瓶置於畫面中的一邊，顯然就是要為左面皇帝題字留出空間。再觀陳放膽瓶的方架，用筆細勁如鐵線，可見其畫工非常。

宋 魯宗貴 吉祥多子圖 絹本設色 24×25.8cm 美國波士頓藝術博物館藏

《吉祥多子圖》，絹本，24×25.8cm，現藏於美國波士頓藝術博物館。本畫為魯宗貴所作，其名款「魯宗貴」三字題於畫中左邊一片葉子上，字跡極小狀如斑點，需仔細辨認。魯宗貴，南宋宮廷畫家，錢塘（今浙江杭州）人，宋理宗紹定年間為畫院待詔。善畫翎毛花卉，長於渲染，頗具生意。此幅《吉祥多子圖》為宮廷常見的寓意吉祥的畫作，取「桔」字與「吉」字諧音表示吉祥，石榴因其子多象徵多子多福子嗣興旺，故以此得名。此圖描繪十分寫實，所畫物體靜置於畫面中央並無過多的構圖安排，應該是一幅寫生之作。其敷色雖為重彩但顏色的搭配卻非常素雅，這是因為畫中鮮豔的色彩被作者有意處理得偏灰。由此可見畫家對色彩敏銳的感知力與準確的表現力。

宋 李嵩 花籃圖 絹本設色 19.1×26.5cm 北京故宮博物院藏

《花籃圖》，絹本，19.1×26.5cm，現藏於北京故宮博物院。本畫為李嵩所作，畫面左下方空白處題有「李嵩畫」的款識。李嵩（1166—1243），南宋宮廷畫家，歷光宗、寧宗、理宗三朝。錢塘（今浙江杭州）人。年少時曾為木匠，後被畫院畫家李從訓收為養子，繪畫得其親授， 以人物、界畫聞名於世。此幅《花籃圖》是傳世署有李嵩名款的三幅《花籃圖》之一。繁複工細是李嵩繪畫的標誌性特徵，他極善於把看似繁雜的畫面組織成一個整體。此畫也不例外，精巧複雜的竹編花籃裡盛滿了各色花卉，密不透風的構圖使它們合為一體絲毫不亂。如此精巧的構思讓《花籃圖》成為了宋代繪畫史上不朽的傑構。

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    文/劉建軒蛺蝶題材作為宋代草蟲小品畫中重要組成，歷來為人們所喜愛。由於此類題材作品的數量佔比大、藝術成就高，是非常值得專門用一期文章來介紹的。蛺蝶或為蝴蝶古稱，明李時珍在《本草綱目》中云：「蛺蝶輕薄，夾翅而飛，枼枼然也。
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    小品畫雖小，卻能小中見大，咫尺之間，傳達出中國傳統藝術精神和審美意趣，藝術表現力絲毫不亞於大幅繪畫。它的興盛，與宋代政治、經濟、文化和思想背景密切相關，對後世繪畫產生了重大而深遠的影響。今天，宋代小品畫依然有很大的研究空間，其「樸素淡雅」的美學特徵，「格物致知」的求真態度，亦對當下創作人文精神的回歸有重要的啟示。
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    文/劉建軒    翎毛是宋代花鳥小品畫重要的組成部分，其本意是指禽鳥翅膀或尾部長的羽毛，後代指以禽鳥為主題的繪畫作品。宋人花鳥長於「寫生」，這裡的「寫生」並非單指繪畫創作時的對景寫生，更是指作品要能描繪出物象的「靈動生氣」之意。
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    格物精妙，淡雅情真，宋代的小品畫作為一種獨特的繪畫種類，作為這樣一種特殊的繪畫種類，能夠產生這種繪畫的社會風貌，也自然是獨特的，宋朝就是這樣一個充滿了獨特性的王朝。本文將淺談宋代小品畫賴以生存和發展的社會風貌。
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