摘要：隨著人民生活水平的提高，城市建設速度加快，房地產光速般的升溫。老百姓越來越關心我們的周邊環境，尤其是他們居住區的環境隨著人民生活水平的提高，城市建設速度加快，房地產光速般的升溫。老百姓越來越關心我們的周邊環境，尤其是他們居住區的環境。
關鍵詞： 論 住宅區 園林 景觀 設計
一、目前小區園林景觀的現狀
園林景觀發展的歷史在中國已經有幾千年，適應現代園林景觀研究只有四十幾年。所以，很多人對園林景觀的認識很膚淺。他們認為園林只是種花種草，挖湖堆山，置石理水。改革開放以後，很多人有了出國的機會，看到歐洲的幾何對稱的園林，開闊的大草坪很壯觀。於是出現歐陸風、草坪風。隨著房地產的興起，中國園林風、歐陸風吹進了居住小區，他們不考慮小區人性化空間和功能性空間，也就是只注形式不注重功能。不理解東方園林的風格和特色，古典園林和現代園林服務的對象。
二、東方園林的風格和特色
從古至今的世界園林景觀基本上分為東方和西方兩大類，各有典型的傳統風格和特色。
西方園林是以法國古典主義園林為代表的幾何形式，景觀特點是整齊、規則、對稱均衡，常以軸線作引導的幾何形圖案美為其獨特的風格特色，包括樹木也都作規則式造型。東方園林以中國古典園林為代表的自然山水形式，景觀特色表現為不對稱均衡，以曲線作為引導的自然式山水園，成為著稱於世界的獨特風格。形成東西方園林形式各異的原因，都受各自的歷史、文化、哲學、和美學思想傳統的影響。西方園林把美學建立在「維理」的基礎上，它還左右著雕塑、繪畫、音樂和戲劇等藝術。東方園林源出於我國五千年歷史和光輝燦爛的文學藝術、哲學思想和倫理道德觀念，特別是儒、道、佛三家崇尚自然的「天人和一」觀，把美學建立在「意境」的基礎上，並因借於文學、繪畫和建築諸藝術。
中國園林景觀的內涵「意境」，是中國園林傳統風格和特色的核心。所謂「意境」，意是寄情，境是遇物。情由景生，景由心造，景情交融而產生意境。古人又說：「情與景遇，則情愈深，景與情會，則景常新。」所以「意境」賦予藝術以靈魂，灌注以生氣，化景物為情思，變心態為畫面，對景觀產生意象含蓄，情致深邃，具有飄然於物外之情，玄外之音，畫外之境，味外之致的特殊魅力。在審美活動中，高度發揮了意想思維的能動性，激發心靈創造出比之於實際的景物遠為豐富的藝術情趣。在體察感受中，讓遊者從身入心入情入至神入，心領神會中引人入勝，耐人尋味，提高到深層性崇高的精神世界，這是中國園林藝術傳統中的審美心理結構，都是建立在內心境界的基礎上的「心物感應」和「興到神會」的審美價值，而西方園林文化唯獨缺乏「意境」這一靈魂的審美內涵。
三、富於詩情畫意的特色中國園林自從唐代出現了詩人畫家自成一派的「詩畫園林」以來，及至現代，園林景觀的布局構景，仍與文學、繪畫緊密結合，蘊含著譽謂「無聲的詩」和「立體的畫」的美學基礎。
中國文學與文學、繪畫自古以來互為表裡，彼此借鑑，交互引發，相資為用。按詩畫藝術組織園林類型，劃分和組合園林的形式，猶如中國畫咫尺千裡的山水畫立軸或橫幅手卷，運用散點透視，及動向透視的表現方法。它的超時空概念，正是東、西方繪畫和園林藝術的基本差異。
中國山水畫追求「咫尺之內而瞻萬裡之遙，方寸之中乃辨千尋之峻」。邊走邊賞邊構思的民族傳統的方法，表現在不受時間、空間的限制，任其高低遠近、角度和視點的自由觀察，集大自然之精美於方寸之中。中國山水園林猶如畫幅一樣，集大自然之精美於一園。在組織時間和空間的遊覽路線中，任其高低遠近、角度和視點的轉變，都觀賞到如詩似畫的園林景觀。
宋代畫家郭熙在畫論《林泉高致》中論述：「世之篤論，謂山水有可行者，有可望者，有可遊者，有可居者，畫凡至此，皆入妙品。但可行可望不如可居可遊之為得。」還有繪畫理論中的「移天縮地」、「小中見大」和「咫尺之圖，寫千裡之景」等等，中國山水畫的超時空概念，融注入園林的景觀空間，極大地推動園林藝術的發展。 中國園林的布局構景，首先是一個完整的審美系統。借鑑於文學藝術的立主題，分段落，講究起、續、轉、高、結的程序組合，因借在園林的規劃設計布局構景中。首先立主景、配景，劃分景區、景點，講究遊覽路線在組織景區中的序幕、連續、轉折、高潮和結尾的系列組織程式；猶如詩歌中的抑揚迴轉，富有韻律節奏感。如園林中的從一個景區引向另一個景區，由封閉到開敞，從峰迴路轉到柳暗花明；又好似運用章回小說中的一波三折、隱喻等手段，引向主景高潮，然意未盡，噶然而止，令人產生餘音繞梁的意境情趣。
中國園林藝術形式因借於文學和繪畫，景觀富於詩情畫意，便是中國園林東方民族形式獨具的風格和特色。這些寶貴的藝術形式，和手法。我們要借鑑的繼承，但不能機械的照搬。我們生活在一個文明、自由、開放的新社會，我們設計的東西是為廣大老百姓服務的，老百姓才是真正的主人。舊社會是為封建帝王、達官貴人而設計，往往過分的滿足他們的意志，追求豪華、詩情畫意、文學哲理，對人的活動空間重視不夠。
四、現代園林景觀特點
現代園林景觀考慮最多的是人性化空間，以「人」為本，經常見到大家提，真正運用到實際當中很少。各大城市都有廣場，廣場很大，人不能留足，原因樹很少，城市家具少（座椅少），草坪大，不讓人進。雕塑很大讓我們窒息，比例關係和控制範圍考慮不足。現代園林景觀應多注重尺度「宜人、親人」，尊重自然，尊重歷史，尊重文化、文脈。不能違自然而行，不能違背人的行為方式。魯迅先生說過：「其實地上沒有路，走的人多了便成了路。」所以我們的設計應符合人的行為方式。既要繼成古代文人、畫家的造園思想，又要考慮現代人的生活行為方式，運用現代造園素材。形成鮮明的時代感，如果我們一味的推崇古代園林，就沒有進步。不同的時代要留下不同的符號。
五、重歸人性的場所，找回故事的地方
當設計是為了生活、為了內在人的體驗，當設計師成為一個內在者而融入當地人的生活，當設計的對象具有功用和意義時，我們方可重歸人性的場所，找回那故事的地方。為此，設計師應該：
第一。 認識人性：人作為一個自然人和社會人，他們到底需要什麼：人需要交流，害怕孤獨；人需要運動，需要坐下休息；人離不開水，人也愛玩火；人愛採摘和捕獲；人需要庇護和蔭涼，需要瞭望，看別人而不被別人看到；他需要領地，需要適當尺度的空間；人需要安全，同時人需要挑戰；人愛走平坦的道路，有時卻愛涉水、踏丁步、穿障礙、過橋梁。同時，人要交流、要戀愛、要被人關注、同時喜歡關注別人……。因此，需要設計的場所能讓人性充分發揮。
第二。 閱讀大地：大自然的風、水、雨、雪，植物的繁衍和動物的運動過程，災害的蔓延過程等等，都刻寫在大地上，因此大地會告訴你什麼地方可以有樹木，什麼地方可以有水瀆；大地也告訴你什麼格局和形式是安全與健康的，因而是吉祥的，什麼格局是危險和恐怖的，因而是兇煞的。同時，大地景觀是一部人文的書：大地上的足跡和道路，門和橋，牆和籬笆，建築和城市，以及大地上的文理和名字，都講述著關於人與人，人與自然的愛和狠，人類的過去、現在甚至未來。因此，閱讀大地是在認識自然，而更重要的是認識人自己。
第三。 體驗生活：體驗當地人的生活方式和生活習慣，當地人的價值觀。如果你不到都江堰的江邊林下坐上一天，就不明白為什麼成都被認為是中國最悠閒的城市；如果你不搭一回北京街上的計程車，就不理解北京作為「政治中心」的含義；如果你不到溫州街頭走走，你也不知道「全民皆商」的意味；如果你不經歷青藏高原的缺養，也就不能理解為什麼這裡的人會成為釋迦牟尼的選民。只有懂得當地人的生活，才會有符合當地人生活的公共空間的設計。
第四。聆聽故事：故事源於當地人的生活和場所的歷史，因此要聽未來場所使用者講述關於足下土地的故事，同時要掘地三尺，閱讀關於這塊場地的自然及人文歷史，實物的或是文字的。由此感悟地方精神：一種源於當地的自然過程及人文過程的內在的力量，是設計形式背後的動力和原因，也是設計所應表達和體現的場所的本質屬性。這樣的設計是屬於當地人的，屬於當地人的生活，當然也是屬於當地自然與歷史過程的。
城市景觀是人類欲望和理想在大地上的投影。在近萬年的城市發展歷程中，人類為擺自然力、神權、君權以及自己創造的機器的約束，今天終於走進了一個天地人神和諧的人性化的時代。
回來吧，詩意的場所；回來吧，人性的空間；回來吧，那故事的地方。
參考文獻
[1]《中國園林景觀》 姚永正著
[2]《人性的場所》 俞孔堅著