國內電影海報的「質量」，也恰如電影一樣在慢慢崛起。
每一段電影浮現，總會帶給人許多感動，而在參悟這些感悟之前，宣傳海報便是電影的開胃前菜，調動著觀眾們的「胃口」。
隨著近幾年國內電影市場變得逐漸火熱，電影海報製作的好與壞，也已經成為了觀眾們是否去觀看電影的影響因素之一。而國內電影海報的「質量」，也恰如電影一樣在慢慢崛起，其中，最讓大家印象深刻的電影海報，莫過於這幾位設計師的設計作品：
提到中國電影海報，很多人第一時間就會想到這位「天才設計師」。曾在奧美公司工作過；也曾拜師臺灣資深文案總監劉繼武，還擔任過遠山文化的藝術總監。這些所有經歷都給予了黃海獨特的創意洞察，以至於他在十幾年的海報設計生涯中，創作出了各種風格的電影海報。
黃海的海報入門作品是2007年姜文導演的作品《太陽照常升起》，儘管是第一次設計海報，卻在坎城電影節上廣受好評：
從此以後在電影海報設計這條路上，黃海便一發不可收拾，創作出了許多經典之作，比如《黃金時代》系列作品就一直被觀眾們津津樂道：
在這張《黃金時代》美國版海報中，黃海將蕭紅化作金色鋼筆中的小人，寓意著蕭紅的一生都在用筆奮鬥；而那株金色梅花，恰恰表現出著蕭紅的人生雖被別人看做是廢鐵，但她的靈魂卻豐裕如黃金萬貫，是與梅花一般孤霜傲雪的品格。這是屬於那代文人在炮火與磨難中鍛造出的金色。
儘管創作出了《黃金時代》這一經典作品，但黃海並沒有停在這個「黃金時代」中，相反，隨著個人生活閱歷的增加，對電影的解讀也更加深入，也更加擅長用不同風格將電影中的人物、情節高度意象化，使得海報的每一處都充滿著故事感：
在黃海最新的作品《第七封印》中，就能看出這點來：
《第七封印》講述了一位騎士在與死神下棋過程中回顧自己的人生，從而展開的一段蘊含哲理的故事。在海報中，黃海再現了死神與騎士兩位角色，而身後的黑白棋子中則定格出了劇中人物不同的命運。黑白的配色，使得海報莊重肅穆且懷舊感十足。
除了將各種風格的電影海報設計成為了中國電影海報的標杆以外，黃海也曾給多個電影節設計海報，一樣讓人稱絕：
有人說他在海報中把電影的藝術、故事和靈魂完美地結合在了一起，但他的魅力並不僅僅在於此，更多的，是他將國內海報設計的水平提高到了另一個檔次，讓我們在電影海報設計這一塊，有了更多的自信走向世界。
如果說黃海設計的海報是在講述故事，強調的是創意和概念，那麼同為國內電影海報製作高山之一的趙力，其海報則是在用特效和技術帶給我們視覺衝擊。
認識趙力的人說起他的海報，第一個就會想到《西遊記之大聖歸來》。這部獲得了很高讚譽的動畫電影也使得趙力聲名鵲起。
佛頭、鎖鏈、大聖、天王塑像、佛眼洞口，趙力用仰視角度表現出了神佛的權威，而渺小的大聖腳踩佛頭，揮舞著鎖鏈，表現出了內心那股與佛抗爭的衝突感。儘管海報是靜態的，但卻讓觀眾看到了大聖在大聲怒吼，仿佛下一秒就會山崩地裂，踏破碎石而出的動感。
相對於趙力來說，海報作品比作者更加出名。因為在趙力的設計世界裡，視覺衝擊所帶來的的感官享受是很重要的表現要素，比如呈現出宏大炫酷的場景或者賦予人物極具張力的動作，這些設計元素在他的海報中很常見。以至於觀眾常常會被海報所帶來的視效所震撼，留下很深的印象，在他為《流浪地球》設計的海報中就可以看出來：
作為一部科幻電影，趙力在《流浪地球》的海報中用大面積的冷色調渲染出了地球末日帶來的蒼涼感，充滿了科幻的味道。
宏大世界觀、酷炫的動作，這些儼然成為了趙力的設計特色。值得注意的是，目前票房前三的國產電影海報《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》，趙力及其工作室都有參與其中：
海報設計得好看還十分吸金，可以說，趙力是十足的商業電影海報設計大佬！
初一看張漁的海報作品，首先你會被畫面深深吸引住，而後腦袋會自動蹦出八個字：濃墨重彩、詭譎豔麗。
準確地說，85後的張漁並不是一位設計師，而是一位水墨畫家。在她的日常生活中，她極愛水墨畫，經過多年的水墨畫繪習，練就了張漁筆下的極富東方韻味的電影海報作品：
精湛的畫技、東風古典美學與現代的設計概念三者相結合，造就了張漁非常具有個人特色的畫風。在她的海報設計中，多用濃重的色彩來鋪染流暢的人物線條，使之感覺到了撲面而來的敦煌壁畫般的重彩感受。
除了海報以外，張漁也用自己的個性畫風為多個影視劇設計片頭，誠如海報引起的讚譽效果一樣，這些片頭也引起了眾多觀眾的讚賞，之前很火熱的古裝劇《知否》片頭便是如此。
張漁在微博中稱自己「筆墨之下不仙不佛不妖魔」，但在她所創造的電影海報中，每一張都充滿著神魔之氣，即充滿了個人色彩的東方韻味。
相較於其他海報設計師，陸雲帆的名字估計大家很陌生。
但是提到他創作的電影，你一定聽說過，諸如《路邊野餐》、《大象席地而坐》、《暴裂無聲》等等。
非設計專業出生的陸雲帆，其入門海報作品，是為畢贛導演的《路邊野餐》設計的一組超現實海報作品：
作為一名90後設計師，陸雲帆所創作海報的電影都有一個共同特點，即很多都是小眾電影。也許是憑著這種對藝術性的追求，在他的海報設計中，也展現著同小眾電影這個影片種類一樣的藝術氣息，充滿了各種細膩的設計視角和豐富的解讀內容。
在壓抑的黑灰色背景中，一隻大象的身影似有若無，就像劇中人物所追尋的那樣。四個人物背對鏡頭仰望，既充滿了沉悶的氣氛，又在沉悶中充滿了憤慨的力量。同時，也可以看到作者是在用視覺的方式傳遞一種聽覺的感受，耳邊仿佛傳來了一聲象鳴，吸引著四個人以及觀眾的目光。
每個人心中都有一隻席地而坐的大象，它是自己心中的一種夢想，憑藉著對電影的熱愛與深刻研究，陸雲帆一直在用充滿文藝氣息的電影海報，去追尋心中的那隻「大象」。
說起早稻，有一組海報大家絕對被「驚豔」到過：
這組《千與千尋》重映海報，分為現實與夢境兩張。可以看到，早稻在海報中繪製了很多電影中的情節：湯屋、列車、白龍、湯婆婆變的大鳥。藍、紫色調讓人倍感溫暖，一瞬間就勾起了大家的回憶。
初一看早稻這個名字和作品，相信你也以為這是一位中年大叔。然而事實上，這是一位繪畫風格豪放不羈的90後美女插畫家。早稻的電影海報保留著與個人作品一樣的特色，也許學習繪畫的過程很野的緣故，她的各種畫作和海報中也呈現出一股「江湖」之氣：線條時而粗狂生猛，時而溫柔細膩，各種顏色的混雜衝撞又和諧相融。
2020年備受關注的動畫電影《姜子牙》在推廣期間，《姜子牙》官方也與早稻合作創作了一張與春節相關的海報：
海報展現了姜子牙和女主小九的溫情瞬間 ，透露出女主角小九「看似勇敢倔強，內心仍渴望溫暖」的人物心聲。同時明黃的色調讓人倍感溫馨，配合文案，更是戳中了過年回家遊子的內心。
一邊是江湖的俠骨柔情，一邊是情感的肆意收放。這位國風插畫家早稻，值得我們耐心等待她所創作的每一張海報作品。
不管是黃海還是早稻，可以看到，隨著更多有才有創意的設計師「加入」，國內電影的海報也變得愈加多姿多樣。而除了以上介紹的五位設計師的海報之外，我們還有很多其他設計師的優秀海報尚待發現，期待這些設計師下一次為電影創作的「絕美海報」。
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作者：佚名
來源：數英網