民國瓷器特點

民國時期瓷器胎質同明清時期比，相對疏鬆。瓷釉與胎骨結合不夠緊密，釉面上出現氣泡和脫釉現象。早期的民國瓷器有精粗之分，粗者胎釉結合部多泛黃，晚清瓷器大多沒有這種特徵，也比青瓷要顯得緊密一些。

1.胎釉 民國時期瓷器胎質同明清時期比，相對疏鬆。瓷釉與胎骨結合不夠緊密，釉面上出現氣泡和脫釉現象。早期的民國瓷器有精粗之分，粗者胎釉結合部多泛黃，晚清瓷器大多沒有這種特徵，也比青瓷要顯得緊密一些。

2 .工藝 民國初期瓷器手工業的生產方式開始明顯由制瓷作坊向瓷業公司轉型。民國時期瓷器製造逐漸完成了由傳統的手工生產到現代機械化生產的轉變。這時期機制瓷器普遍出現，使得器物造型更加統一併且規範化，但同時也顯得呆板，這在一般商品化日用粗瓷器上表現得更為突出。瓷胎有明顯的現代瓷質感，白度和硬度都相對較高。描金工藝是民國瓷的一大特色，主要在器口、壺嘴、瓶的雙耳、瓷塑羅漢像、底款等實施描金。一部分描金瓷器銷往海外。

3 紋式 由於使用化學彩料，大多數產品色彩浮豔，以「洋藍」繪畫的青花更是普遍有飄浮的感覺。為省工力，日用粗瓷的繪畫也常見偷工減料，更多採用了簡筆畫法。 除機械煉泥、制坯、成型外，民國制瓷工藝最大的變化是貼花紙的使用，大大提高瓷器生產力。民國瓷器以彩繪為主要裝飾手法，彩繪內容豐富多彩，人物、花卉、山水、鳥獸、博古、吉祥圖案等一應俱全，裝飾圖案也由過去的山水、人物、花卉圖案，演變為一面是繪畫，一面是詩詞文字裝飾。但畫風和圖案等均未脫清朝人的繪畫特點。儘管如此，在圖案內容方面還是有比較明顯的時代特色。民國瓷器的特點主要是通過繪畫而表現出來的。這主要反映在兩個方面：流行於清代的吉祥寓意紋樣依然很多見，但也出現了一些宣傳時事和政治主張的內容。

4 民國彩瓷 有淺絳彩和粉彩等多種彩瓷。尤其是新粉彩工藝與內容的革新，還表現在原本作為瓷器裝飾而存在的彩繪，一部分發展為專門的瓷畫藝術。民國二十年代已成風尚，彩繪工匠中的佼佼者們完成了由瓷畫藝匠到瓷畫畫家的轉變。除傳統畫法外，與彩料的變化相適應，還引入了西洋畫法。除了大量手工繪畫瓷器以外還有大量瓷板畫同時出現。事實上民國彩瓷已經成為繪畫藝術的載體之一。民國時期最著名的瓷繪藝術家當首推景德鎮的「珠山八友」。1928年中秋節，王琦、王大凡、田鶴仙、汪野亭、程意亭、鄧碧珊、劉雨岑、徐仲南等多人（其實是以十二人為主，組織的一個群體）在景德鎮文明酒樓組織「珠山八友月圓會」，約定以後每月十五日集會，論畫品茗。這些名家各懷絕技，飲譽瓷畫藝術界。由於瓷畫藝術的發展，瓷器裝飾匠師的藝術家化，使得短暫的三四十年間留下姓名的制瓷名家的人數超過了以往各朝代。為後人留下珍貴藝術品。王琦在參加上海國際博覽會時其瓷板畫作品被外國人訂銷，回來後王琦組織一些人，製做了大量瓷板畫銷往國外，和同時期外銷描金瓷器製做工藝水平不比清三代官窯瓷差，為世界留下珍貴藝術品。

如何鑑定真假民國瓷

1.民國瓷仿古色彩較重，從仿三國、兩晉、南北朝的青瓷，隋、唐、五代的白瓷，到宋代汝、官、哥、定、鈞窯瓷，以明、清的青花、五彩、鬥彩、粉彩、琺瑯彩及單色釉瓷等等（唯獨沒有專門仿元代瓷器，因當時尚不承認中國有元瓷器），其中清雍正、乾隆兩朝的彩繪瓷器是最為熱門的仿製對象。 民國瓷時代特點未完全形成，民國瓷器生產前後持續不足40年，其間還有大約三分之一的時間是處在全國性的戰亂之中，其產品特色尚未充分形成即因政權更迭而告終。與清朝相比，民國瓷器的時代特徵不明顯，其產品無論是造型還是裝飾，都有明顯的清官窯印記，以仿製清前三代瓷器為主，量最大。例如五彩仿康熙、粉彩仿雍乾，幾乎帶有普遍性。從大的時空範圍來看，民國瓷器生產實際上是處在一個至今都尚未完全完成的轉型期之中。

2.雖然官窯燒造隨著王朝制度的覆亡而徹底完結，但景德鎮仍然繼續出現了一些不是官窯的「官窯」(或可稱為「擬官窯」)，和官窯一樣不乏精品。袁世凱圖謀恢復帝制，派庶務司丞郭葆昌為陶務監督使，到景德鎮特製了一批准備「御用」和充當「登基大典」禮品的瓷器，成為這類產品的始作俑者。後來繼任的北洋總統等政要中，也有人專門向景德鎮定燒瓷器，用於典禮或紀念，其產品多見瓶類陳設瓷，沿用清朝官窯堂齋款的格式標銘，如 屬於袁世凱(居仁堂制) 曹錕的篆書（延慶樓制）徐世昌的篆書（靜遠堂制）還有（懷仁堂制）等一系列堂齋款。有青花或礬紅等不同品式。抗戰勝利後，民國政府曾經委託景德鎮燒造一批紀念瓷器用作外交禮品，也是相同的性質。這類東西的質量遠遠高於當時民間堂名款瓷器，介於清官窯與民窯的「官古器」之間，產品質量更接近官窯。

3.瓷器不再以改進胎、釉、彩等原料為目標，甚至也不再以工藝、技術改進為目標，而專以繪畫水準競高下，形成了誇耀瓷繪技藝而不是制瓷工藝的趨勢。這個特點尤其影響對民國瓷器分期標準的認識。瓷器實用與單純欣賞的脫節，甚至成為專門的藝術品，民國時期成為風尚。