在第29屆美國製片人工會獎頒獎典禮上，吉爾默·德爾·託羅導演的《水形物語》奪得了最具分量的最佳電影類製片人獎，最佳動畫電影製片獎人毫無懸念得授予了皮克斯新片《尋夢環遊記》。美國製片人工會最早成立於1950年，該組織由美國電影和電視行當的製片人組成。作為每年奧斯卡最具分量的前哨獎項，製片人工會獎的獎項結果與奧斯卡最佳電影、最佳動畫的歸屬重合度極高。因此，這兩部影片在即將舉辦的奧斯卡典禮上，奪得奧斯卡小金人的可能性接近九成。
本片的導演是執導怪獸片《環太平洋》的吉爾默·德爾·託羅，作為偏愛大製作和、怪獸的導演，此次《水形物語》僅僅投資2000多萬美元。沒有大場景，不是大製作的怪獸片，卻讓人眼前一亮。相較於《美女與野獸》這樣的童話故事，《水形物語》簡直可以說是一部劍指種族歧視的成人童話。
該片設定的背景是美國冷戰時期，故事在實驗室女清潔工和被捕的水陸兩棲人之間發生。由於科學實驗的緣故，兩棲人面臨著被殺後，用於肢體解剖研究。女清潔工是一個啞巴，兩棲人同樣不會說話。女清潔工遇見兩棲人，第一次被視為「正常人」，而兩棲人在面臨被屠殺的困境時，清潔女想方設法把他救了出來。於是兩「人」之間產生了超越種族的情感。
以女主角為主線，在她身邊有兩個至關重要的朋友，一個是白人同性戀者吉爾斯，一個是同位清潔工的黑人澤爾達。算上身為啞巴的女主伊麗莎，這三位都是在冷戰時期，被區別對待和歧視的少數群體。
而作為白人社會代表的政府實驗室負責人Strickland性格獨特，個性殘暴，面對人性水怪，極其殘忍。他稱人性水怪為畜生，認為他是低等生物。卻把自己稱為長得最像上帝的人。
他看不起黑人澤爾達，瞧不上啞女伊麗莎。在面對人形水怪的時候，也是用盡各種卑劣的手段。由此，本片引出一個值得觀眾思考的問題：到底誰才是真正的上帝？
該影片在拍攝上非常注重光影效果。女主角伊麗莎在回家的公交車上的一幕，讓人會聯想到去年大火的《La La Land》，隨著音樂的響起，女主人公伊莉莎在公交車上滿懷欣喜的回想與人形水怪接觸的場景，畫面讓人十分動容。舉一個不太禮貌的例子，有一個網友這樣評價《水形物語》。「男主、女主都不好看，卻拍出了今年最好看的愛情電影。」
該影片先是拿下第74屆威尼斯電影節最佳影片金獅獎。又在洛杉磯影評人系會獎上奪得最佳導演、最佳女主角、最佳攝影三項大獎。2017年12月，該片更是榮獲美國電影學會2017十佳影片、亞特蘭大影評人協會獎年度十佳。2018年1月，《水形物語》獲第75屆美國電影電視金球獎最佳導演獎。而在剛剛舉辦的美國製片人工會獎典禮上，該片更是奪得分量最重的最佳影片獎。而此獎項多年來，與奧斯卡中獎高度重合。可以說，之前在金球獎上奪得最佳影片、大放異彩的《三塊廣告牌》與《水形物語》幾乎鎖定了今年奧斯卡的最佳影片獎的產生範圍。
當然，一部影片是否成功，不能簡單的將是否獲獎，做為唯一標準。2017年電影市場上湧現了多部質量上乘的影片，這是我們作為普通觀眾最大的福音。而對於電影創作者，獲得觀眾口中良好的口碑與認可，在某種意義上，是遠遠高於獲獎的。