中國山水畫論理與技法，技法六 溪泉瀑的形成、布局、畫法與觀賞

山水畫中必有山和水，山本靜，水則動，山為山川之本，水是山川之靈魂，泉溪瀑乃是山川之血脈，有溪流、泉瀑的山水畫得空濛靈秀之生氣，形成氣勢磅礴雄偉壯觀之景象。

本文是焦墨大師秦國健以自身創新畫作為實例，圖文並茂，對山水畫中的溪泉瀑的形成、水口的畫法、畫泉瀑的技法、構圖與布局等方面作以介紹。

一，溪泉瀑的形成。

瀑布是大概念，包括泉、溪、澗、瀑等有落差的水流，它起源於巖石的交會處，天然降水或冰雪融化，水必然從高處沿山巖結構往低處流，由於山形和巖石變化萬千，無一雷同，於是泉溪瀑布千變萬化，千姿百態，細的流水為泉，如《千巖萬壑分流去》

《峽谷雙泉》

《聽泉圖》

無數泉水匯合，遇到落差較大的寬闊巖層，於是大面積的水傾盆而下，形成瀑布，如《壺口瀑布》

當瀑布流到低谷平坦之處即成為溪為溪流如《春到黃果》

本圖的下半部即是溪流。

二，畫好水口。

由於，瀑布是由水位的落差形成，而巖石的結構決定瀑布的形態和流向，當瀑布下落時就形成了水口，因此畫好瀑布的水口是能否畫好瀑布的關鍵。如《懸崖飛瀑千斛珠》

畫水口先以濃墨勾勒出澗石，然後用談墨擦出水波，無論用哪種皴法，畫水的山口必須有質感，通過剛與柔、蒼與潤、虛與實、濃與淡、動與靜的對比，使山巖石與水流有所區別，還要強調形與勢的變化，澗石形狀要各異，巖澗的前後、左右、疏密都要作妥善的安排，並錯落有致，這樣塑造出來的水口，才能達到氣象萬千，驚心動魄，既有氣勢又有動感，有層次感和韻律感，才能引領觀者身臨其境，享受大自然，如《是崖飛瀑千斛珠》

又如《氣象萬千》

三，畫泉瀑與水的技法。

山水畫中畫泉水、瀑布通常用以下幾種筆法和墨法。

方法一，用顫鋒行筆。「顫「即有抖動、頓留之意，只要行筆中有抖動、停留，即可使瀑布有厚度、有層次感，出現與自然景觀的逼真的生動形象。如《九寨多泉瀑》

又如《初秋楓林豔、泉瀑溪水清》

方法二，快速行筆，形成飛白或抖珠形的水流，多用側鋒或筆肚，先用中鋒作水口造型，然後垂直向下飛擦，似有瀉落無阻之感，特別是用渴墨枯筆行筆時，自然產生絲絲點點的飛白和珠狀水流，產生筆斷意不斷、虛實相間的效果，如《峽谷有聲含晚秋》

方法三，用線條構出巖石的結構和山口及瀑布流向，此畫法宜中鋒用筆，在突出山巖結的泉瀑圖中常用，如《蜀山飛瀑》

方法四，巧妙留白。

在古代有「留白即雲、留白留水「之說，在泉瀑山水畫中拉長水流，下部留虛白，增加空靈感又拔高山體增力強山的氣勢，如《江南春早》

方法五，用線條表示江河之水。

用線條表示水，要注意彎曲自然有波浪起伏感，如《長江三峽圖》

有時用彎曲幅度較大的線條來表示大風大浪。如

方法六，完全留即為水。在表示湖泊、江河遠景之水常用此法，如《江天漁家》

又如《江灣一角》

四，泉瀑山水畫的構圖與布局。

泉瀑圖是根據，圖中所表達的自然景觀的山體結構，和畫面整體的需要而選定，一般有以下十三種情況，下面以實例展示圖片，也以此觀賞。

1，把瀑布作為畫面主體，波浪兇湧的大瀑布，如《生命之源》

《壺口瀑布》

又如《油城九龍飛瀑圖》

2，表現較細長的泉水畫面，如《崖飛瀑千斛珠》

3，縮小或偏移前面山體，以顯示後面山體的泉瀑，如《觀瀑圖》

又如《飛流直下三千尺》

4，以泉瀑為主景的豎幅圖，從上直下氣勢宏大，如《初秋楓林豔，泉瀑溪水清》

又如《觀瀑圖》

5，豎幅多層泉瀑圖。如《秋高氣爽水長流》

又如《千古風流與詩在》

6，豎幅階梯泉瀑圖，每層瀑布虛化留白。如《林下論詩圖》

又如《松下聽泉圖》

7，泉瀑作為遠景或背景，如《九寨多泉瀑》

又《依山傍水》

8，泉瀑作為前景溪流的水源，如《溪山曉韻》

又如《山村曉韻》

9，突出巖石結構表現複雜的泉水畫面，如《泉瀑峭壁溪水請》

又如《湧》

10，增加山巖石落差呈現高遠之勢。如《九寨飛瀑》

11，把泉瀑位於山體後增加氣勢和空靈感，如《赤壁舟遊圖》

12，穿巖泉瀑《溪山行旅圖》

13，溪流圖。如《山泉》