五月天:沒有青春沒有詩

2020-12-18 網易娛樂

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藝人：五月天

唱片：後青春期的詩

廠牌：滾石唱片

時間：2008年10月23日

推薦值：★★☆

（文/琳距離）作為臺灣最受歡迎的流行樂隊，五月天能夠打入內地乃至有資格稱作「華語天團」的，其實就是兩首歌曲。一首是《戀愛ing》，一首是《私奔到月球》。前者打著搖滾的幌子用青春洋溢的KTV俘虜粉絲，特別是在選秀的年代裡一招鮮就吃遍了天，他籠絡了不怎麼會唱歌卻極力想秀想搖滾的90後生人，後者想都沒想的就投身到了五月天門下，成為了MAY DAY的終生信徒。而沒有《私奔到月球》，就沒有這一張《後青春期的詩》。《私奔》同樣是走K歌路線，與之前不同的是，拉上了陳綺貞，在口水歌的基礎上加入了濃濃的文藝風情，於是乎這個熟透了的「天團」在《為愛而生》的瓶頸後，找到了第二春的感覺。

既然多年以來「搖滾不搖滾」早已五月天的一道枷鎖，又既然K歌的路數過於「露骨」不太靠譜，那麼順著陳老師的方向大步走下去，應該是一根保住江湖地位維繫音樂口碑的救命稻草了。如果說《私奔到月球》是暗示，那阿信為劉若英寫的《我很好》就是最好的前戲。新專輯中五月天就是想全方位的展現他們居家知性、文藝男青年的那一面。從而將音樂上缺少新鮮花樣的乏力之感轉移到了內容風格和形式上突破上來，也不失為一個緩解壓力明哲保身的好方法。

如果這一切都想明白了，這張唱片的主角和聽者都會感覺簡單清晰明了。沒有《為愛而生》假模假式的吶喊與表白，專輯聽起來柔和乾淨了不少。脫下搖滾的外衣，後青春期本就屬於詩情畫意的，都直奔「文藝」的主題而去了。同名曲《後青春期的詩》夠low-fi夠詠嘆調，不僅僅是他們終於不放下搖滾立地成佛，更因為純情虔誠的文藝腔調，「讓天空解釋著蔚藍，浮雲定義著潔白 ，落花鋪陳一片紅色地毯……」，無異於青春期時沒什麼實際內容的抒情小詩。此外《生存以上 生活以下》也是個不錯的命題，假想交給羅大佑黃舒駿他們，又是能拿高分的「巨作」。但在阿信這裡，他還是落入到了空洞洞的腔調中。音樂的細節細到了鬧鐘刷牙聲，卻只有KTV蒼白的調子而已。如果說這些算是偶爾的失手，那《如煙》是唱片中最具「文藝」鑑賞力的歌曲。這一首全盤放棄了蹦躂風格僅用一把吉他開場的新民謠作品，還真讓人想起了黃建為和齊豫。似乎不經意間就靠近了後現代詩意的邊緣，有一點和自我較勁的意思。但此時不倫不類的和聲怎麼又莫名其妙的出來攪局了呢？這張專輯的文藝突圍也在這首歌曲中最終宣告夭折。與之相比，專輯第一首《突然好想你》雖然歌名很俗，但不拐彎抹角玩兒文字遊戲，用復古的情歌說話，倒是閃爍出了阿信偶像Mr.Children的影子。

事實證明，「文藝」只適合某些特殊場合，比如給女歌手寫歌，比如與陳老師互動。男生若是沒有一定底氣，是玩兒不來的。陳昇、蘇打綠是正面教材，五月天則反之。過分張揚鼻音的幼齒扮嫩唱腔，還有繼續「戀愛ing」的《噢買尬》，並在其間憋出一句「我心中尚未崩壞的地方」，都給人一種崩潰的感覺。當然如果說90後低齡化的「文藝」就是這樣，秀一下就好，也沒人反對。可問題是，明明步入了中年期的五個大男人卻一心想著返老還童，重過一次青春期，那肯定是不可能完成的任務。最終就像他們的歌名「爆肝」那樣，誰都被雷的不輕。

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本文來源：網易娛樂專稿 責任編輯：王曉易_NE0011

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    我：不要，我要看五月天。他可能已經習慣了我生活裡一切沒有五月天重要了， 但我永遠愛五月天。今年一年真的很難，疫情影響一直回不到大理開店，一直拖到了四月底才回來，做準備工作，又七七八八亂到快五月才正常經營，感覺快撐不下去。
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