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書法技法錯誤觀點及藝術狀態簡述：
我們對技法的理解普遍存在一個錯誤：以為是書寫點畫的方法。其實這是個致命的錯誤。點畫的書寫無非長短、闊狹、方圓、曲直、連斷，還有「藏露」。這些只要簡單的運筆動作便可實現，人人都會，是算不得技法的。正是由於人們以為這就是所謂的筆法，便以為書法原來如此之簡單，可以無師自通。只需練，不需學。這就是造成我們今天的書壇沒有書法的原因。真正的用筆技法不是指實點畫造型的方法，而是保證實現上述四條筆法法則的方法。
藝術，以「自然」為上乘，「自然而然」，是一種有意無意之間的狀態，是可遇不可求的，是一種「不知其然而然」的最高境界。 蘇軾《評草書》雲「書初無意於佳乃佳爾」，「無意」，並不是根本不想寫好，而是放鬆精神、不做作，達到一種自然而然的狀態。譬如用手打蚊子，越是憤而擊之，越是難以奏效，因為，你的手掌帶著風，首先把蚊子吹跑了；反之，不經意的一抹，雖沒有使勁，蚊子已捏爛。
在書法的用墨上，古今書家有不同的法則和習慣。北宋時濃墨實用；南宋時濃墨合用；元代人墨薄於宋，在濃淡之間；到了明代，董其昌開淡墨一派，人們稱之為「淡墨曇花」；到了清代，又出現了「濃墨宰相」？劉鏞，用濃墨、焦墨作書。現代著名書家鍾明善，在寫大字時，先用清水溼筆，再醮濃墨；在寫小字時，而是先將墨與水調和均勻後再作書，這也可見其用墨之活。 古代人寫字前是磨墨的，磨墨，是很有趣味的，也可以說是一種享樂。
中書協書法家孫曉雲行書《秋聲賦》欣賞：
鼠尾。常出現在撇畫上，似老鼠的尾巴，樣子不好看。主要原因是用筆無力，輕浮在紙上，飄滑而去。毛筆在運行時有提無按，不得撇畫用筆要領所致。書寫撇畫應用筆沉著，向下的按力均勻，筆鋒送到頂端，由粗向細的過渡要緩慢自然，中鋒用筆。
書者介紹：
孫曉雲1955年生於南京書法世家，三歲起便執筆習書，孜孜不倦五十餘載。身為女書法家，孫曉雲始終將「女紅」作為書法藝術的境界，不懈追求，逐漸形成瀟灑、自然、恬靜淡雅、秀敏靈動的藝術風格。自八十年代中期開始，她在全國書法展賽中屢屢獲得大獎，在海內外產生重大影響。她經過不懈的努力，以堅實的傳統帖學功底與鮮明的個人書法面貌，成為當今書壇的領軍人物之一。
用筆輕重及書法特技展示手段簡述：
用筆的輕與重，直接影響到作品的風格、特點、藝術效果。用筆輕者，令人感到輕鬆、秀麗、和雅、飄逸；用筆重者，則會給人以沉著、拙重、凝練、渾樸之感。用筆的輕重，主要基於「力度」的大小，而這種力度則完全取決於運筆時力度控制上。這種力度是毛筆之毫鋒與紙相摩擦產生的使人感覺出來的力度。
書法中的特技，是書法創新中的一種手段而已，隨著科學技術的發展和書家們的刻苦試驗和探索，還會不斷地豐富。然而，作為一個書家，應十分清醒地認識到，特技的作用，遠遠不是書法藝術的主流，創新的主攻方面總是在運筆結字等方面；另外，也並不是所有內容所有作品都使用特技，匠心太重，便成字匠，所以要非常注意形式和內容的統一性、自然融合性，而不能太刻意。