書法藝術源源流長，尋得書藝源頭，方得始終。費業鍾就是一位潛心高古，尋探書法源頭之美的書法藝術家。
中國文字，從甲骨文的古樸質感，進一步進化，就漸漸成熟為篆書。篆書卓美，以秦篆為高。費業鍾書篆一幅，洋洋甲骨態，形態各異，但終歸篆書大統，長方結體，橫平豎直，轉方折圓，把篆書寫得生機無限，似有言語傾訴而出。能把篆書寫活，給予生命質感，當下書壇，費業鍾因心通高古，所以能成。
又見大篆《鴻運當頭》一幅，以大篆寫吉意，除了文化氣質深厚，又得書法意境喜氣，一改傳統吉意作品榜書而成的舊俗，得新境。因為筆畫輕盈轉折，更有喜從筆中來，吉自墨中含的輕快意境。能用大篆書吉語，是費業鐘的文化底氣有支撐，也是他的文人膽略有傾呈。這種高古有寓意質的文化作品，懸於堂廳傾賞，必定怡心成風水，美妙無窮。
當然，費業鍾也能用雄筆蒼墨書橫幅。比如《上善若水》這幅行楷作品，一看即識顏體豐功，血肉豐滿，筋節厚腴，字字端正華美，一派宮扁氣，有榜書的雄質，又得唐楷的端華，有文脈傳承之韻，也有個人文探究之果。懸於眼前，筆墨越千年，能回盛唐比端美，亦能重入兩宋呈美雅。
費業鍾善書楹聯文化，楹聯書體可以楷
書、行書、隸書而成，是一位諸書皆成的書法家，他自幼修書法，已經歷時數十年，功法深厚，主要表現在汲諸體精華，書一家大功上。
比如他的楹聯作品《常居賢母三遷裡 不慕高官萬石家》觀賞時，忽然就能感覺是功法大醞釀，面目很新奇：這幅楹聯，取隸書主筆，大筆渾墨，乙瑛雄筆，曹全厚墨，碑拓之風，盈盈入目。結體則方正端美，以唐楷為骨，堅而有柔，血豐肉滿，無比華美。
除融合隸書與楷書華美，作品又融入篆書的方圓美意，行筆柔和多姿，儀態萬千。費業鍾經過常年深修，把中國書法藝術諸體美意讀透了，讀深了，所以行筆墨可信手
拈來，隨心異構，成自家新風格，為書壇帶來一股創新之風，實在可貴。
有大技，有大智的書法家，通常是用拙筆掩其智慧，以大拙掩大智，最得意趣。比如費業鍾拙筆修《捨得》，拙筆成呆，實則中正，厚墨寫遲，實則神逸。人書俱老，老而成神，《捨得》一幅，先接地氣，再通智關，神逸風氣，隱隱叢生。