東倒西歪的醜書也能拍賣?是我們無知,還是書法家亂來

一段時間以來，書壇出現了一種胡塗亂抹、東倒西歪的書寫，甚至有很多人以雜耍的姿態來表演書法創作，以吸引眼球。在傳媒高度發達的今天，這樣的「江湖書法」或「醜書」被廣為傳播，並被絕大多數人嗤之以鼻，表示不能理解。

但是，劇情即將反轉——2020年12月6日，北京華辰2020年秋拍將推出「其命維新——新書法專場」，以公開拍賣的方式來為大家看不懂的「醜書」正名，希望給它一個市場的定位。

「醜書」、「吼書」、「射墨」統統上拍

對於我們普通人來講，把書法寫正確都不太容易，要怎麼理解和接受那些東倒西歪的字呢？寫得那麼醜，居然能上拍，它真的有價值嗎？「江湖書法」或「醜書」天生就容易被炒作，容易成為話題，我們如何分辨其中哪些是有真正學術追求的創新，哪些只是騙子伎倆呢？

這次「其命維新」新書法專場拍賣，主打的三位書法家曾來德、曾翔和邵巖，都是「醜書」界最富盛名的人物。曾來德是「醜書」界代表人物，他的作品被人認為是「審美傷害」；曾翔的特徵是「吼書」（邊吼邊寫），邵巖是用針管寫書的「射墨大師」。

■「醜書」的現場展示

但是不能說他們屬於「江湖書法」，因為他們都是在中國書壇有身份和地位的人物：曾來德是中國國家畫院副院長、中國書法家協會理事，曾翔是中國藝術研究院中國書法院辦公室主任，他和邵巖同為中國國家畫院研究員。

不用說，他們都獲得過全國的書法大獎，傳統書法功底深厚，那麼，他們為什麼冒著不被大眾甚至書法界理解的風險，要去寫「醜書」呢？

他們是一群「打進去又闖出來」的人

創設了這個新書法專場的華辰拍賣公司老總甘學軍自有一番感慨。他表示，華辰拍賣選擇將這批具有離經叛道色彩的書法藝術作品向市場推介，是基於對藝術發展規律的認識，和對當代書法審美趨向的判斷，而這個認識和判斷是從美術學角度出發的。從這個角度去看所謂的「醜書」、「吼書」等，就會覺得他們骨子裡是如此嚴謹認真的開創者。

■「醜書」的現場展示

甘學軍認為，這些所謂的離經叛道者，他們原本的傳統根基極其深厚，他們是一群「打進去了又闖出來」的人，他們的創新正是基於對傳統經典的無限崇拜。創新與探索永遠是一切藝術的價值精髓，這也是當今藝術市場理應推崇的，理應受到價格認知的東西。從這個意義上講，中國書法藝術發展的主流方向應該在此，其市場價值也應在此。這是一個時代的使命。

95%的人在當代，審美卻不在當代

「醜書」代表人物曾來德表示，中國書法走到今天，一直面臨著一個難題：中國書法如何進入當代？因為95%的人還是在傳統經驗和審美方式裡沉浸著。他們人在當代，但審美卻不在當代。

雖然對於我們的書寫還有爭議，其實我從1980年代以來就一直被爭議，但是沒關係。長期以來，中國書法就是論資歷、論地位、論身份，可是真正有創造力的書法家在民間。我們需要讓真正有創造力的書法家有所呈現，有所斬獲。

■曾來德

■曾來德《雅》

■曾來德《玄》

對於「當代書法」或者「新書法」，曾來德給出了自己的界定，他認為，首先你必須是書法，不能跟傳統書法一刀兩斷，不能不要自己的父母和老祖宗。

第二，要跟傳統書法有一個準確的關係定位，兒女脫胎於父母，但他得是他自己。他和傳統有著血緣般的聯繫，對傳統深入過的人，憑直覺就可以判斷出他從哪裡來，父母是誰。

第三，書家要成為「當代書法」，必須有個過程，一天就成為「當代」是不可信的，爺爺是不可能一天成為爺爺的。

第四，你完成所有的積累後，就決定了你不可能把中國藝術變成西方藝術。但當文字到了不可辨認的程度，就是危險的邊緣，文字的可辨認，就是「當代書法」的根。

老祖宗留下的寶貝，我們不必抱著不放

■曾翔在創作

■曾翔《單字六幅》

「吼書」代表人物曾翔表示，我們都是一批不甘心吃書法老本的人，想在傳統基礎上有點創新。但我們的責任心還是太強了，藝術還是有遊戲的一面，漢字的界限我認為還是可以超越的。有專家談到邵巖的「射書」，就說你們太不自信了，邵巖沒說自己是書法，他說自己是「射墨」。你們老是把他拉到你們的隊伍裡面，可見多沒自信啊。書法是老祖宗留下的寶貝，但我們不必抱著不放。

■邵巖的「射墨」

真不能低估大眾的審美能力

甘學軍說，我這次辦當代書法展和舉辦拍賣，事先都進行了社會調查，我把書法家們發來的作品圖片給那些不太懂書法的人看，他們看到現代書法居然也能欣賞，會很直接地說「這個好！」對於書法家們提供的他們由傳統向現代過渡的作品，就會說「這個好像還是傳統書法嘛」。我們還真不能低估大眾的審美能力。

■邵巖「射墨」作品

對此我非常驚訝，也很受鼓舞。我做拍賣做了30年，回想起來，我們推介了些什麼呢？我們推介的，其實都是不需要我們推介的東西，比如張大千、《石渠寶笈》之類，因為大家都知道價值，根本不需要我們推介。在網際網路社會，我們要進入消費時代，當代藝術要有這方面的自覺，要跟我們的時代有關聯。

所有參加拍賣的這些當代藝術書法家，都是對傳統書法極其崇拜的，而新，才是一切藝術的價值所在。