這部電影簡述了，新時代的來臨，曾一度顯赫的京都蒔岡家慢慢開始衰敗，而家中的四個女兒卻仍是城中一道美麗的風景。整個電影有著現代派的感覺，復古帶著一絲鮮豔。
《細雪》真虧得交到了這樣的導演的手中，才能展現出一如原著一般複雜而饒有情致的韻味來。很多大製作，都是形式大於內容，然而這部烙上了「東寶映畫50周年紀念」大標籤的電影，卻極具大和美感神韻。大段的篇幅停留在紛飛的櫻花與楓葉上，還有華麗繁複的和服，誠然，這些是誇張的，但是正如同大富之家規矩之誇張以及所有倫理人情之誇張一般，終究難以避免。
四姐妹，敗落的舊時貴族出身。瘦死的駱駝比馬大，再怎麼樣到底不是馬路上撒歡的野姑娘，老了也不會是親自動手擦地板下廚房的家庭婦女。像大女兒、二女兒那樣，一把歲數，在家操持的是祭祀、婚事之類的場面功夫；或者像三女兒、小女兒那樣，有自己的思想自己所要張羅的事物，追求不同，卻一樣能把精神空間塞的滿滿當當。開場是和風細雨中的翩翩櫻花，整個故事其實也波瀾不驚，儘管幾番來回、甚至還死了人，到底是平靜的度過了這一整年。
故事的主線放在了吉永小百合扮演的三女兒雪子身上，谷崎潤一郎的原著中將雪子放在了真善美的那一端，寧靜、美好、倔強、溫柔，處子一般純潔，連帶著相貌，也是文文弱弱的古典派。相對的四女兒妙子，則是西式作風，以一個道德敗壞、桀驁不馴的形象縱橫著，儘管作為當下的審美觀來看，這種打開桎梏追求自我的道德犧牲很有勇氣很有魅力，但是在整個故事的立意上看，顯然是反面的。
一部盡顯東方傳統和東方女性溫婉細膩之美的電影，女性為主體的家庭瑣碎在導演的鏡頭下卻如此纏綿細緻，如細雪般輕柔，是一種縈繞在心間的那揮之不去的對家的依戀和鄉愁。櫻花，紅葉，細雪構成這個電影精美優雅的意象，如果要做比喻
長姐鶴子和二姐幸子是開到深秋的絢爛，她們的人生如紅葉般歷經世情風雨，卻不改鮮豔敦厚的本色；老三雪子則如細雪般輕柔體貼，她熱愛小孩，熱愛她的家庭，是一個母性十足的女人，戰爭年代，日本國青年男子到前線作戰去了，年青女子不得不與更年長的中年男子相親。
最後我要說，美麗的容顏皆如櫻花般轉瞬即逝；敘事與情韻充滿古典傷感味；四姐妹代表的四種女性形象，女人的一生都在操持著這些無關時代風雲的瑣碎事，但它們是永恆的光景。