《好事近·風定落花深》
風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
這首《好事近》，上閥以落花時節的意象，下閱以酒闌燈滅的場景，表現了詞人悽涼幽怨的情懷。品讀詞意，當為李清照南渡前與丈夫離居時所作。西晉著名詩人和文學理論家陸機在其《文賦》中提出了「感物」說，把文學創作和客觀世界的對應關係作了一個精闢的概括：「遵四時以嘆逝，瞻萬物而思紛；悲落葉於勁秋，喜柔條於芳春。」也即是說，人的思想感情不是憑空而來的，外界事物的變化，乃至四時更替，草木榮枯，都會觸發人們的思緒，從而借萬象以抒情懷。中國古典詩詞的傷春和悲秋，早就引起了人們的關注和探討。
其實並非如一些現代人所理解的那樣，古人的思想感情特別脆弱，所以見花落而掉淚，見月缺而傷心，而是因為花落月缺，似水流年，總是讓人聯想到人生的無奈，因而也更讓人珍惜一切美好的事物。所以，表現這般境界的作品，自有其審美意義。由於獨特的生活體驗和審美感受，李清照對事物的表現總是給人與眾不同之感。比如，北宋張先的《天仙子》結句道：「風不定，人初靜。明日落紅應滿徑。」而李清照偏偏開篇就說：「風定落花深，簾外擁紅堆雪。」兩位詞家所寫情境，似乎只有個時間差，但儼然已成兩種意趣。
張先詞由今夜聽風而設想明日花落，愁緒淡然；李清照詞卻由眼見風定花落，簾外落紅厚積如同堆雪，確定春光已無可挽回地逝去，愁情深濃。春去的衰敗景象，總是以花落枝頭為特徵，然而感受總有程度的不同。詞人在兩句當中連著鑲嵌了三個詞，描寫了春光的徹底凋零。既「深」，復「擁」，還「堆」，落紅豈是片片或朵朵！「擁紅堆雪」，無論是意象還是用語，都是清照獨特的創造。接下來「長記海棠開後」透露出一個信息：並非是今年看到海棠花落才覺「傷春」，年年如此啊，只不過今年傷情尤重罷了。
讀完上閱我們不禁要想一想，究竟是落花引起了抒情女主人公的感傷，還是她以感傷的眼睛觀物，所以倍覺「擁紅堆雪」之愁慘呢？我想，這應當是人和自然的交流感應吧。下閱詞人具體抒情，驗證了這一點。換頭即由簾外落花轉向室中宴飲，猶如上閱直接寫春殘一樣，這裡直接寫盛宴散去，歡娛不再之時：「酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。」一盞青燈，半明不滅，獨坐枯守，怕過長夜，這才是女主人公現實的處境。這幅暗淡畫面與上片的「擁紅堆雪」相呼應，氣氛漸見悽慘，而詞人的筆觸還要向更悽慘處寫去：「魂夢不堪幽怨，更一聲啼鳩。」睡夢中的心神，也撤不脫幽怨的侵擾，窗外伯勞聲聲，更勾起了滿腔心事，情何以堪！
伯勞，常被用來比喻情人分離。詞人把這個意象用在結句，再加以虛化，「一聲啼鵝」擾亂了夢魂，幽怨之情纏綿不盡，別離之旨現於象外，真是聞勝於見，餘音嫋嫋，不絕如縷。「啼鳩」意象，在中國古典詩詞中多得不勝枚舉，試舉一例與清照詞作對比。南宋蔣捷的《粉蝶兒》也使用了這個意象，也用在結句：「啼鳩聲中，春光化成春夢。」兩相比較，意象同一，情境卻完全不同。啼鳩在李詞中烘託了幽怨之情、悽涼之境，在蔣詞中則相反，簡直就是溫柔富貴鄉的裝點了。在語感上，李詞的「一聲」有驚魂之效，而蔣詞的「聲中」是歡樂的伴奏。可見，特定的意象內涵，在不同的情境中，也可以表現出不同的意趣，形成不同的感情色彩。
這首詞給人的感覺，不像是寫一般的離情。上閥風定落花和下閱酒闌長夜的描寫，意象色彩都甚為悽厲，全詞的情調也極為愁慘，渾不似《醉花陰》和《一剪梅》那樣，相思之情的抒發，流露著甜蜜的憂愁。究其情，此詞或作於清照南渡之前，具體說是在靖康二年（1127）。這一年，趙明誠因奔母喪先行南下。國破家亡在即，詞人於風雨飄搖中感受別離，其心境自然不是和平時期可比。