布萊希特在《高加索灰闌記》的戲文中寫道：「最好的要歸於善待的：聰穎的孩兒歸於慈祥的媽媽，好讓他長大後一展才華；矯健的馬兒歸于敏捷的騎手，好讓它日行千裡沙場叱吒；肥沃的山谷歸於灌溉的農夫，好讓漫山遍野綻開鮮花」。
這段話聽著「烏託邦」，但這「烏託邦」已在上海國際電影節上初露端倪。今年，上海國際電影節與「一帶一路」沿線29個國家31個機構結盟，並設立「一帶一路」電影周。讓不同於好萊塢商業大片的現實主義作品被更多人看到，讓致力於用鏡頭展現人生寬度和深度的各國電影人相識、合作，讓世界的多樣性、多元化得以集中展現，讓除坎城、柏林、威尼斯三大節之外的更多電影節彼此了解、加深溝通......這些都是上海電影人正在努力構建的藍圖和幾近實現的夢想。
71屆坎城評審團獎作品《迦百農》領銜今年「一帶一路」電影周
今年共有49個「一帶一路」沿線國家、1369部影片報名參加上海國際電影節。組委會從中選出154部影片列入各展映單元，其中25個國家的26部影片在「一帶一路」電影周展映。上海電影家協會副主席、上海戲劇學院教授石川這一單元的選片人之一，他與另外兩位選片人從26部影片中選出8部入圍片。這些作品在展映後，由「一帶一路」上的各國媒體和上海觀眾共同推選出三項榮譽，分別是「最受觀眾喜愛影片」、「一帶一路媒體關注影片」和「一帶一路媒體關注電影人」。
石川告訴界面娛樂，他十多年前在北京讀電影學博士時，就常到中國電影資料館看小國影展，「這些國家電影的豐富性、多樣性，是你平時在市場上看不到的。現在我們看的電影太單一了，都是好萊塢商業大片。對於專業從事電影工作的人來說，這種機會很難得，物以稀為貴。所以這次上影節組委會邀請我做選片工作，我馬上答應。」
《嗝嗝老師》
在短時間內一口氣看完25個國家的26部影片，石川直言收穫極大，「差不多每個國家一部，從中國開始看，然後是東亞、中亞國家，再到東歐的捷克、匈牙利，再到波羅的海、立陶宛、拉脫維亞，最後是南歐的義大利，非洲，亞歐交界的土耳其。這些電影地理上分布廣泛，涉及佛教、伊斯蘭教、東正教、天主教等宗教傳統，文化的豐富性特別鮮明。」
最終，來自中國的楊明明和來自印度尼西亞的卡米拉·安迪尼分別憑藉影片《柔情史》和《亦真亦幻》獲選「一帶一路」電影周媒體關注電影人；俄羅斯影片《心律失常》和義大利影片《我的女兒》獲選「一帶一路」電影周媒體關注影片，波蘭影片《平安夜》獲得「一帶一路」電影周最受觀眾喜愛影片榮譽表彰。
「一帶一路」電影周作品《少女娜姆》《柔情史》《不要吻我》
其中《心律失常》是石川非常喜歡的一部作品，他向界面娛樂介紹，「這是一部俄羅斯電影，講一個開著救護車到處去搶救病人的大夫，做什麼都不順，跟單位領導搞不好關係，經常被患者家屬投訴，老婆要跟他離婚，他自己又酗酒……這樣一個一無是處的人，他有沒有權利獲得別人的寬容和理解，得到愛情和幸福？對這樣的故事，中國觀眾會有共鳴。一方面讓我們了解到現在俄羅斯的文化和社會現狀；另一方面也促使我們反思，當面臨同樣的生活困境時該怎樣去面對。」
除了能為中國影迷提供完全不同的觀影體驗，石川同時認為這些國家的電影對中國影人也有警醒作用。「這些國家影人面臨的商業壓力，某種程度上比中國導演有過之而無不及。他們資源很少，請不起大牌明星，也沒有那麼多錢去拍大場面，他們把鏡頭對準現實生活中的草根階層，深入挖掘他們的內心世界，去剖析他們的情感和痛苦。這恰恰是中國電影所欠缺的。他們的創作環境、市場條件不如我們，卻還在堅持這種創作理念和風格，我們有什麼理由退縮呢？」
由於上海電影節期間的放映非常密集，考慮到「一帶一路」電影周中的影片可能會被其他熱點的影片淹沒而無法讓更多人看到，上海國際電影電視節組委會執行副秘書長傅文霞透露，未來不排除在非電影節時段增加這些電影的放映，「這些片子很好反映了『一帶一路』國家特色，希望其中一部分可以在下半年的藝術聯盟集中展映。」
能吸引來這麼多國家的電影參展，與上海國際電影節過去三年的務實工作分不開：從2015年首次設立「絲綢之路」影展單元，放映愛沙尼亞、斯洛伐克、印度尼西亞等國的11部影片；到第二年將這一單元改名為「一帶一路」，並設置為固定單元，放映了12個國家的影片；到2017年增加到17部影片，同時與匈牙利、立陶宛、印度等13個國家的電影機構籤訂「一帶一路」合作備忘錄。再到今年的「一帶一路」電影節聯盟和電影周，上影節在逐年擴大自身在「一帶一路」沿線國家電影節上的影響力和連接度。
上影節「一帶一路」電影節聯盟包含了29個國家31個機構
在本屆電影節期間舉辦的「一帶一路」圓桌峰會上，電影節聯盟的29個國家31個機構都表達了要彼此合作的迫切願望，包括：建立信息共享機制，互相推薦影片參加展映，推薦電影人擔任評委及大師班和論壇嘉賓，互相推進電影合拍項目等務實而具體的內容。
近十年，中國電影市場在全球範圍內迅速崛起，去年有九部美國電影在中國的票房超越本土。這樣的成績，讓全球影人都更加看重中國市場，也希望能在中國獲得更多合拍機會。
石川告訴界面娛樂，目前他手裡就接到好幾個「一帶一路」國家的電影項目，「都想跟中國合拍，通過合拍進入中國市場。」但他也坦言這種合拍並不容易實現，「一個很大的問題是，這些國家電影人在資金上並不充裕，以中國當下的市場環境看，要實現合拍挺困難。如今上海電影節為他們提供了更多的出路和展示平臺，對他們來說意義重大。」
印度孟買電影節藝術總監斯姆裡奇基蘭在上影節上就表達了，希望印度電影人能通過這一聯盟，尋找到專業人士一起做符合中國觀眾口味、紮實講述中國故事的電影。愛爾蘭絲綢之路國際電影節創始人兼主席卡拉·穆尼也表示，他們的電影節擁有一個線上「創投」單元，她一直期待中國作者的出現。
「一帶一路」電影節聯盟備忘錄正式籤訂
石川在主持「一帶一路」圓桌論壇時曾遭遇一個「小抗議」，「有位非洲小哥質問我，『一帶一路』電影節聯盟為什麼沒有非洲國家？我說有埃及代表。他說，埃及不算典型的非洲國家，它只是地處非洲，文化、宗教、生活習慣卻屬於阿拉伯，與非洲國家有很大差異。」石川認為這個小插曲也從一個層面說明「一帶一路」電影節聯盟對歐美之外的小國吸引力巨大。「這些國家的影片即使送到歐洲三大節，也未必能得到重視。而上海電影節是A類電影節，它能提供更大、更明亮的舞臺讓他們展示。」
雖然今年只是「一帶一路」電影節聯盟建立和「一帶一路」電影周舉辦的第一年，但石川認為這一板塊未來一定會成為上海國際電影節的亮點。「你在其他電影節上很難看到一個小單元裡就有20多部多樣化的片子，品質還很有保障。我非常看好這一板塊的成長性。」
「一帶一路」電影周入圍作品《我的女兒》
界面娛樂也觀察到，在「一帶一路」電影周上，能看到那些宣傳力度遠遠不及歐美國家影人的作品，依然有著極高的藝術水準。而相比歐美，中國與「一帶一路」沿線各國之間的交流歷史更為久遠，甚至僅我們和其中一些國家古老文明的交通史，就長於歐美國家的歷史。沒有從波斯引進的音樂舞蹈，中國就不能創造百戲、散樂、大曲和霓裳羽衣舞。我們與這些國家的電影人、藝術家們因歷史與地緣的密切關係，在藝術創作上本應有更多的默契與共鳴。
如今，上海國際電影節以宏觀、長遠的考量，兼顧專業性、知識性、大眾性的框架，與「一帶一路」沿線29個國家31個機構達成聯盟；同時更以專業的角度，站在為影迷服務的立場挑選電影作品進行展映，專業性與公共性相融無礙、相得益彰。而未來，「一帶一路」電影節聯盟和「一帶一路」電影周，在上海這個策源地必將會有更值得期待的發展。
（實習生曹蕾對本文也有貢獻）