顧坤伯（1905-1970）曾名乙，字景峰，號二泉居士，別署坤廬。江蘇無錫人。中學時代即投江南老畫師吳觀岱先生門下學畫，後入蘇州工專、上海美術專科科學習，畢業後留校執教，兩年後又受聘於新華藝專，同時創辦奇峰國畫函授學院。1957年執教於中央美術學院華東分院（後改名浙江美術學院即現中國美術學院），是中國美術學院中國畫系新山水畫教學的主要奠基者。其為人坦誠淳樸，淡泊平易，藝術造詣極高而又平易近人，深受學生愛戴。
顧坤伯 碧峰山居圖 1936
山水畫到了晚清，甜熟柔靡，空虛無具。及二十世紀，畫學復興，名家輩出，黃賓虹卓然大家，駸駸入於大家者數人，鮮為人知的顧坤伯先生是決不能逃焉者的。畫有大家。於「大家」的標準，用賓虹先生兩句話，一曰：「繪事惟創意為難，如其成就，古今相師，所不諱也。」一曰：「藝成勉強，道合自然。」有功力，見性情能創意，達到了「自然」的高度，是為大家。
顧坤伯 趙堯年合作 佛像
畫的「功力」，表現在藝術創造活動（或曰「發現」）的結果，而不僅僅是畫家必須具備的條件。此所以王國維論王石谷「但以用力甚深之故，故摹古則優而自運則劣」斷為「第三流」。中國畫的藝術道路，師古人，師造化，又「須以自己之心性體貌，融會貫通於手中」（潘天壽《黃賓虹先生簡介》）。大家者，技進於道，得造化之自然，合於畫之自然，出畫家之自然。顧坤伯先生晚年之作，不愧為大家矣。
顧坤伯 石壁飛泉圖軸 1943年
大概先生45歲前的作品，已由能品進於妙品，如賓虹先生所謂:「明乎用筆、用墨兼考源流派別，諳練各家，以求章法，曲傳神趣」（《畫法要詣》）。先生13歲投江南老畫師吳觀岱學畫，以後又得陳摩指授，初學王石谷、惲南田，繼學沈石田、文徵明、唐六如。又涉獵宋元諸大家，融會貫通，結體整嚴，而以「水上飄」的筆法，成一家氣味。用如水上飄者，空中落筆，著紙運動如波瀾起伏，連續不斷，力實氣空，平而生變，蓋得之於石田的蒼勁而去其枯老，與南田、新羅的流動秀髮，相參無礙，成清沉雅健的風格雖由人力，實本天機。故先生中年之作，規模古制，而意氣不同，性真畢露，的然名家。
顧坤伯 蒼翠樓閣圖掛軸 1946
解放以後，值提倡「現實主義」的機遇，多次外出寫生，或帶學生深入生活，北到幽燕內蒙、大興安嶺，江南則雁蕩、天台、新安、富春、黃山、太湖，既師古人，又得江山之助晚年簡樸生活之外，惟心儀弘一的高標靜淨，室內張掛法師所書「寧靜致遠」小橫幅及對聯，終日為伴，遊心象外，藝境臻於自然。略舉四端：
一，仿作。《惠山夜泛》、《古城河口號》、《黃山湯池》、《山水團扇》，系仿石濤、梅清、文徵明作品，後三件是在教室為學生示範而作，章法同而筆情墨趣迥然出於自家《惠山》端重渾厚，坡承接深遠，煙嵐遠山一氣充沛，落筆落墨，沉著痛快，真大手筆；《古城河》筆致墨法，磊磊落落，沉凝中寓爽朗；《湯池》則圓勁秀穆，洗盡縱橫習氣，筆墨精神，都不讓原作，或有過之。
顧坤伯 春夏秋冬四季屏之一
二，寫生。近代山水寫生，我得三家。李可染先生寫境，沁人心脾，開時代之新風。傅抱石先生大筆點染，粗中有細，小中見大，豪氣人，順先生則變化多端:《金山採石礦工地》繁複周密，清潤商華，如良玉生煙；《蘆獲寫生》含滋蘊彩，風神凝遠，至簡筆如《蘆茨頭》、《釣臺小景》、《江邊》，獨得簡貴，南田所謂「洗盡塵滓，獨存孤迥，煙環翠黛，斂容而退」，骨格精練，縱橫入於幽淡。
顧坤伯 春夏秋冬四季屏之二
三，近代寫黃山，卓然者二家:賓虹先生渾厚華滋，離形得神不待多言矣:坤伯先生遊心鴻蒙，「回到創作手段的根源上去」（法·羅朗·巴特《寫作的零度》），意到筆隨，不在似不在不似，只覺黃山理當如是。歷落盡致的迎客松，峰巒層疊的北海，清潤華秀的耕雲峰，以及雲海之浩蕩，屯聚，不過先生之所乘所驅，豈復與論法式及巧拙哉!老子曰:「為學日益，為道日損」，劉熙載曰:「出當造乎自然蔡中朗謂書肇於自然，此立天定人，尚未及乎由人復天也。」（《藝概》）悟此二語，可以觀先生筆下之黃山。
顧坤伯 春夏秋冬四季屏之三
四、坤伯先生晚年患中風，極少言談，論畫只許一「厚」字。喜龔半千之積墨與呂半隱（潛）之善畫空處，畫不擇筆，各極其趣，骨力充盈，至於潛伏不露，不見爛漫之跡。《富春霧靄》破鋒使轉，風度灑落，如太白所云:「落葉聚還散，寒鴉棲復驚」；《雁蕩天柱峰》從容落墨，運筆翻旋迴帶，緊嚴通脫，丘無多，渾灝幽深，清淳圓融，可與石田《雨意山水》並駕。先生擅擦法。擦筆盛於元季，清王原祁為極致，所謂活脫松秀，元氣渾淪。先生以取清空，令林巒氤氳之氣、蒼翠之風，千巖萬壑不能過，如《回望天都》、《黃山玉柱峰》之沉厚而疏宕高渺，恐半千起而見之，翻覺己作層層積染，用力太過。
顧坤伯 春夏秋冬四季屏之四
顧坤伯先生1961年得病，1970年去世，享年六十又六，作品遂少，但藝術的高度不因量少而損減。即上述所舉之十餘幅，戛戛獨造，亦可以傲視畫壇矣。脫塵境而與天遊，無意為佳，「以無累之神，合有道之器」，清靜淡遠，純穆自然的品格，必將隨畫冊的再次出版而被愈來愈多的具眼者所賞識。
本文來源 / 《山水清華——顧坤伯師生中國畫作品集》序，作者童中燾，（原文有刪減）
山水清華——顧坤伯師生中國畫作品展
展覽時間：2020年9月26日—10月8日
展覽地點：方增先書畫碑刻院
主辦單位：浦江縣人民政府
承辦單位：浦江縣文化和廣電旅遊體育局
執行承辦單位：方增先書畫碑刻院、浦江中國畫院
學術主持：毛建波
策展人：陳顯中
參展畫家：顧坤伯、孔仲起、曾宓、童中燾、徐英槐、曹文馳、陸秀競、姜寶林
山水清華：顧坤伯師生中國畫作品集
出版 / 吳越電子音像出版社2020.9
書號 / 9787893892905
裝幀 / 精裝16開156頁
定價 / 180元
20世紀中國畫教學取得的成果舉世矚目。回顧這一歷史,顧坤伯先生無疑佔有重要的一頁。顧先生供職於中央美術學院華東分院（中國美術學院前身）之時,黃賓虹先生已謝世二年許。在此關鍵時刻,顧先生接任黃賓虹先生,起到承前啟後的作用,成為新中國山水畫教學的主要奠基者之一。
顧坤伯 壁立千仞 1958
《山水清華——顧坤伯師生中國畫作品集》為在書畫之鄉浦江方增先書畫碑刻院的展覽同名圖錄，收錄顧坤伯先生和他的學生孔仲起、曾宓、童中燾、徐英槐、曹文馳、陸秀競、姜寶林先生本次的展覽作品。
顧坤伯 寒風行舟之一
舉辦《山水清華——顧坤伯師生中國畫作品展》，正是希望更多的同道了解這位藝術大家，了解這段在美術史上有著特殊價值與意義的「黃金十年」。這黃金十年，首先奠定了強調傳統出新的獨立的現代中國畫教學體系，建構起符合中國畫藝術特點的課程內容。其次是培養了一批人、山、花專業人才，他們在改革開放後扛起中國畫傳承創新的重任。這個展覽也正是通過師生合展的方式，凸顯了接代傳承的重要性；再次是展現了民族文化自信，在像潘天壽、顧坤伯等文化志士的堅守與苦心經營下，千年的國畫正脈才得以延續，才有了今日吾輩復興中華文化的自信與內在動力。
孔仲起（1934-2015），名慶福，字仲起。1955年入學浙江美術學院中國畫系，1960年畢業後留校任教。歷為中國美術學院教授、學位委員、浙江省文化廳高評委、中國美術家協會會員、東方博雅社執行社長、西泠印社社員、聯合國國際美育學會理事，享受國務院特殊津貼。
孔仲起 雲蒸霞蔚 1992年
曾宓，號三石樓主，1933年生，福州市人。1957年入學浙江美術學院（現中國美術學院），得益於潘天壽、顧坤伯等名師親授。1962年畢業於中國畫系山水科。1968年，作品參加莫斯科畫展。1984年調入浙江畫院任專職畫師。現為浙江畫院藝委會委員，國家一級美術師，中國美術家協會會員，享受國務院特殊津貼，浙江省政協第五、六、七、八屆政協委員。
曾宓 高原雪景 78cm×146cm
童中燾，1939年生。中國美術學院教授。當代山水畫代表性畫家。謹守學術立場，探尋不同方式，所作清介絕俗，殆同其人品格，大抵飽於學問，執於信念，故存書味與士氣。出版有《中國畫畫什麼？》、《童中燾畫集》、《山水速寫-搜盡奇峰打草稿》、《童中燾國畫解析》等。
童中燾 山水間 34cm×96cm 2015年
徐英槐，1937年生，浙江寧波人，中國著名山水畫家。1963年畢業於浙江美術學院（今中國美術學院）中國畫系山水科。現為中國美術家協會會員 ，國家一級美術師，浙江畫院畫師，享受國務院特殊津貼。
徐英槐 劉禹錫秋詞詩意圖 2004年
曹文馳，1942年生，浙江桐鄉人，1966年畢業於中國美術學院中國畫系山水專業，師承潘天壽，顧坤伯，陸儼少，陸維釗，沙孟海等諸位前輩大家，對山水畫的研究和創作迄今已近六十年矣。現為浙江省山水畫研究會副會長、浙江省當代中國畫研究院副院長，中國美術學院客座教授、杭州畫院國家一級美術師。
曹文馳 雁過玉門關 52cm×100cm 2000年
陸秀競，字崢，號千巖，又號一碧樓主。1942年生於浙江紹興，1967年畢業於中國美術學院國畫系山水專業，得顧坤伯、陸儼少親授，以及潘天壽、吳茀之、陸維釗等藝術大家的薰陶。曾任杭州西泠書畫院常務副院長、法人代表，浙江省美協理事，杭州市美協副主席，浙江山水畫研究會副會長。現為國家一級美術師、中國美術家協會會員。
陸秀競 碧知湖 2020年
姜寶林，山東平度人，1942年生。1962年考入浙江美術學院，由潘天壽、陸維釗、陸儼少、顧坤伯親授。1979年考入中央美術學院山水研究生班，是李可染的研究生。現為中國藝術研究院博士生導師、中國國家畫院院委、研究員,李可染畫院副院長、復旦大學哲學學院藝術哲學研究中心研究員。
姜寶林 2020•19號 2020年
目 錄
001 清靜淡遠 神遊天真 / 童中燾
006 「黃金十年」時期的山水大家顧坤伯 / 毛建波
012 山水有清音一我所理解的顧坤伯先生 / 耿祥龍
015 顧坤伯畫作
042 孔仲起畫作
058 曾宓畫作
074 童中燾畫作
090 徐英槐畫作
106 曹文馳畫作
122 陸秀竟畫作
138 姜寶林畫作
154 後記
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